劉海平

（萍鄉(xiāng)廣播電視臺，江西 萍鄉(xiāng). 337000）

關(guān)于電視編輯的創(chuàng)新思維能力

劉海平

（萍鄉(xiāng)廣播電視臺，江西 萍鄉(xiāng). 337000）

摘 要：本文主要闡述創(chuàng)新性思維在電視節(jié)目編輯過程當(dāng)中的重要性和實(shí)際操作經(jīng)驗(yàn)，探討如何運(yùn)用創(chuàng)新性思維進(jìn)行編輯，使電視作品更具藝術(shù)性、可看性。

關(guān)鍵詞：思維；電視編輯；創(chuàng)新性思維

電視編輯是電視的一個(gè)重要的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，一個(gè)好的電視編輯，首先要具備電視編導(dǎo)的思維能力，另外還應(yīng)該要具有創(chuàng)新性思維，率先在傳播理念、制作實(shí)踐以及節(jié)目樣式上不斷進(jìn)行創(chuàng)新和改革。只有思維創(chuàng)新，才有形式和內(nèi)容的創(chuàng)新。

所謂創(chuàng)新性思維，是一種具有開創(chuàng)意義的思維活動，具有新穎性，它貴在獨(dú)創(chuàng)，或者在思路的選擇上，或者在思考的技巧上，或者在思維的結(jié)論上，具有獨(dú)到之處，創(chuàng)新思維具有事半功倍的神奇作用。在電視不同類別上，都有自身的特殊性和復(fù)雜性，電視傳媒表現(xiàn)手法的豐富多彩，給電視的編輯制作提供了廣闊的空間，我們知道，電視的最大特點(diǎn)就是通過各種符號系統(tǒng)綜合作用于觀眾，也就是說，它能通過圖像、聲音、語言、文字等，把生活重新展示給觀眾，能集種類藝術(shù)功能之長，真實(shí)感強(qiáng)，可信度高，接近生活，表現(xiàn)內(nèi)容廣泛。

一、電視編輯的思維創(chuàng)新在新聞節(jié)目當(dāng)中的體現(xiàn)

當(dāng)前，一些城市電視臺的新聞節(jié)目尤其是時(shí)政新聞報(bào)道形式單一、僵化，居高臨下，板著面孔說話，無關(guān)痛癢的官話、套話多，新鮮語言少，其報(bào)道手法、切入角度、報(bào)道口徑以及畫面、語言的風(fēng)格都非常雷同，干巴、枯燥、乏味，觀眾看這樣的節(jié)目覺得很累。因而在新聞節(jié)目中，需要新聞編輯具有思維創(chuàng)新能力，想人之所未想，見人之所未見，能從瑕瑜互見，沙金摻雜的作品中，辨別出有價(jià)值的節(jié)目或最有用的材料，使有限的資源煥發(fā)出無限的魅力。實(shí)踐證明，創(chuàng)新是電視編輯的價(jià)值所在，能使電視節(jié)目產(chǎn)生亮點(diǎn)，激發(fā)受眾收看的興奮點(diǎn)。

（1）電視新聞編輯的職責(zé)不應(yīng)僅僅局限在圖像剪輯、節(jié)目編排和錄制播出上，還要跳出常規(guī)的思維定式，獨(dú)辟蹊徑，想新點(diǎn)子，在策劃和制作上都具有創(chuàng)新思維能力。要科學(xué)準(zhǔn)確地確定每天新聞節(jié)目的報(bào)道主題和整體結(jié)構(gòu)，并依此進(jìn)行新聞信息的選擇與取舍、稿件的刪改與提煉、內(nèi)容的編排與包裝、串聯(lián)詞的撰寫。

（2）電視新聞編輯要比記者、通訊員具有更高的文學(xué)解說修養(yǎng)、畫面審視能力、鏡頭組合技巧，對邏輯、語法、修辭更應(yīng)該精通，要熟練地掌握改稿、配稿、畫面組合、制作標(biāo)題、配發(fā)內(nèi)容提要等技巧，對每一篇稿件，每幅畫面，大到主題思想，小到畫面語言，都要認(rèn)真推敲，力求精確。

（3）電視新聞編輯要能夠?qū)σ暵犝Z言進(jìn)行順暢的表達(dá)，通過對鏡頭科學(xué)地篩選、剪輯，構(gòu)造成使人看得懂的屏幕形象，能夠傳情達(dá)意，使其信息量豐富，充分體現(xiàn)編導(dǎo)的意圖。

二、電視編輯的思維創(chuàng)新在電視專題節(jié)目當(dāng)中的體現(xiàn)

習(xí)慣了電視劇和電影的火爆劇情，觀眾對電視專題節(jié)目也開始期待看到精彩的故事。例如，節(jié)目中的激烈沖突，情感故事，人物悲劇等等，能極大地滿足觀眾的獵奇心理。將電視專題片故事化，如今已成為大多電視臺常見的表現(xiàn)手法了。例如，中央電視臺的《致富經(jīng)》、江西衛(wèi)視的《傳奇》等欄目都采用了這種方法。在專題片的創(chuàng)作過程當(dāng)中，電視編輯不能只沉迷于淺層次的技巧，除了要熟練掌握錄音、錄像、復(fù)制等技術(shù)，還要能夠?qū)σ暵犝Z言進(jìn)行順暢的表達(dá)，通過對鏡頭科學(xué)地篩選、剪輯，構(gòu)造成使人看得懂的屏幕形象，能夠傳情達(dá)意，使節(jié)目具有令人心醉的魅力。這就需要考驗(yàn)電視編輯的思維創(chuàng)新能力，如何將這些故事編排和處理的與眾不同，增強(qiáng)可看性，并為觀眾所接受。通常有以下幾種創(chuàng)新方式：

（1）強(qiáng)調(diào)橫斷面。尤其是對于歷時(shí)漫長的故事來說，電視編輯要選取其中矛盾最集中的一個(gè)事件點(diǎn)，以這個(gè)事件點(diǎn)切入，并以這個(gè)事件的進(jìn)展為專題片的主要內(nèi)容，在其中穿插背景故事和回憶。

（2）在敘事表達(dá)方式上的創(chuàng)新。設(shè)計(jì)一個(gè)有懸念、富有誘惑力的標(biāo)題，編輯多個(gè)回放的內(nèi)容預(yù)告，把最火爆的場景放在前面的所謂“三分鐘一個(gè)興趣點(diǎn)”，爭取在最短時(shí)間內(nèi)留住觀眾。

（3）制造懸念。編輯利用各種電視手段，如特技的廣泛使用，字幕的豐富多樣，以及音樂的適當(dāng)使用，制作懸念性標(biāo)題，一次次的探究性的提問，制造大量的興趣點(diǎn)，使含蓄的電視專題片，變得越來越直白。將真實(shí)故事、真情實(shí)感以最好的方式體現(xiàn)在作品當(dāng)中，這也是節(jié)目具備長期生命力的保證。

三、電視編輯的思維創(chuàng)新在綜藝、專訪、電視直播等節(jié)目當(dāng)中的體現(xiàn)

物有常理，創(chuàng)作無定法，創(chuàng)新是創(chuàng)作的靈魂，這是藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。像文藝晚會等電視綜藝節(jié)目包容性強(qiáng)，信息量豐富，傳播范圍廣，既要承載宣傳功能，又要為老百姓喜聞樂見，在電視編輯手法上，更需要發(fā)揮創(chuàng)新思維能力。

（1）電視編輯在綜藝節(jié)目創(chuàng)作過程中，要具有較高的藝術(shù)素養(yǎng)，熟悉舞臺藝術(shù)，精通鏡頭語言。要使綜藝節(jié)目能夠滿足電視播出的需要，如舞臺燈光、主持人和表演人員的服裝、化妝，就要考慮電視拍攝的需要，考慮在電視上播出的效果。

（2）電視編輯在綜藝節(jié)目的現(xiàn)場錄制當(dāng)中，要在切換和組接鏡頭的過程中加入自己的思想，對燈光和音效體現(xiàn)自己的創(chuàng)作意識，用多種信息手段表現(xiàn)綜藝節(jié)目，使節(jié)目得到更高的升華。

（3）電視編輯能鮮活地表現(xiàn)和再現(xiàn)事物連續(xù)動作的過程。所以，編輯在制作節(jié)目時(shí)，應(yīng)該時(shí)刻考慮到電視節(jié)目有訴諸對象視覺和聽覺的重要特點(diǎn)，能夠使人產(chǎn)生直接、自然、真實(shí)、明了的感覺。像電視專訪、現(xiàn)場直播等形式，最能發(fā)揮電視優(yōu)勢，在編輯制作上強(qiáng)調(diào)畫面語言、文字語言并重?！爱嫛?、“聲”結(jié)合才符合電視編輯制作的個(gè)性和特性。有的電視節(jié)目忽視了電視畫面與解說詞之間的內(nèi)在聯(lián)系和情緒關(guān)聯(lián)，從而存在著聲畫錯位、視聽兩張皮的現(xiàn)象。因此，電視編輯應(yīng)充分運(yùn)用現(xiàn)代電視傳播技術(shù)和手法，做到視、聽同步，聲畫合一，相得益彰，增強(qiáng)電視節(jié)目的吸引力。

電視編輯從事的是一種創(chuàng)造性的勞動，編輯在對節(jié)目素材的選擇、潤色、加工中既要體現(xiàn)電視作品的精華，體現(xiàn)電視作品的神韻，使節(jié)目更為精粹、更臻完美、更受觀眾歡迎。所以說，一個(gè)具有創(chuàng)新思維能力的編輯不僅能很好貫徹編導(dǎo)意圖，而且還能錦上添花，使電視作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的吸引力和感染力。

作者簡介：劉海平（1973—），本科，江西省萍鄉(xiāng)市廣播電視臺欄目制片人，榮獲萍鄉(xiāng)市廣電“五名十佳名制片”、萍鄉(xiāng)市十佳新聞工作者等榮譽(yù)稱號。

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