周婷婷

（河南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，河南 開封 475000）

紀(jì)錄片的美學(xué)特征發(fā)展研究
——以紀(jì)錄片《永遠的焦裕祿》為例

周婷婷

（河南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，河南 開封 475000）

由國家新聞出版廣電總局、中共河南省委聯(lián)合攝制的大型電影紀(jì)錄片《永遠的焦裕祿》，通過團隊化制作和新的盈利模式，情景再現(xiàn)和“口述歷史”等方式，展現(xiàn)出紀(jì)錄片新的美學(xué)特征發(fā)展，如一道清泉流淌在我們心間，讓焦裕祿的形象更加深入人心，也為紀(jì)錄片的美學(xué)特征研究帶來了新的啟示。

《永遠的焦裕祿》；美學(xué)特征；情景再現(xiàn)；口述歷史

2010年是中國紀(jì)錄片發(fā)展的一個轉(zhuǎn)折點，廣電總局印發(fā)《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，使得中國的紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)有了政策上的保障，同時給予紀(jì)錄片以肥沃的土壤，拉動了紀(jì)錄片市場的繁榮。而大型電影紀(jì)錄片《永遠的焦裕祿》則在2014年為紀(jì)念焦裕祿逝世50周年之際應(yīng)運而生。

一、團隊化制作與盈利模式

這部由國家新聞出版廣電總局、中共河南省委聯(lián)合攝制，河南影視制作集團，大象出版社出版的大型電影紀(jì)錄片《永遠的焦裕祿》，一經(jīng)播出，就贏得了一片贊譽聲。它的總導(dǎo)演是由獲得過國家電影華表獎的海濤擔(dān)任，中國電影剪輯學(xué)會會長的周新霞進行剪輯，為紀(jì)錄片撰稿的是河南省作家協(xié)會副主席王鋼以及國家一級導(dǎo)演陳燕民，扣人心弦的背景音樂則由紀(jì)錄片《劉少奇》的作曲董立強創(chuàng)作。

值得關(guān)注的是，河南影視制作集團作為河南省廣電系統(tǒng)體制改革的重大成果，在制播分離的制播模式進行了新的嘗試，為紀(jì)錄片國有制作團隊開辟了新的發(fā)展方向，在立項、策劃以及拍攝和后期制作等方面都有了較為完善的管理模式，給了紀(jì)錄片更大的創(chuàng)作空間。通過在各大電影院上映的方式，減輕了紀(jì)錄片的制作壓力，增加了新的盈利方式。

二、情景再現(xiàn)的運用

看完紀(jì)錄片《永遠的焦裕祿》的最深刻的感受，就是對《永遠的焦裕祿》中畫面的贊嘆。許多生動翔實的影像資料，都是那個年代真實錄制的。肆虐的狂風(fēng)吹起漫天風(fēng)沙、泛白的鹽堿地顆粒無收、奔騰的洪水房倒屋塌，幫助吳秀花解決實際困難，帶領(lǐng)活下來的人民翻地種田，刮去白霜、大造臺田、制服鹽堿、種草封沙，治理三害卓有成效，以及焦裕祿去世下葬時，人們悲痛哭泣，表露決心、栽種泡桐等。這些黑白的影視資料真實地記錄了當(dāng)時的場景，也讓紀(jì)錄片《永遠的焦裕祿》顯得更加真實可信。

通過情景再現(xiàn)的方式增加歷史紀(jì)錄片戲劇化的效果。虛實結(jié)合的畫面中，更加凸顯出焦裕祿不同尋常的堅毅與決心。逆光中，一袋袋糧食被扛了出去，看不清的面目，黑暗與光明結(jié)合的畫面，也表現(xiàn)出了焦裕祿的掙扎與決然，背對黑暗，面向陽光，他想要老百姓都活下來！

解說詞樸實無華，卻又感人肺腑、催人淚下，從韓濤的聲音中，讓人感受到了對焦裕祿的緬懷和思念，對焦裕祿精神的謳歌和敬仰?！队肋h的焦裕祿》中很多畫面都只是簡單的場景描述，沒有實質(zhì)性的內(nèi)容，而解說詞在此時準(zhǔn)確的展現(xiàn)出了創(chuàng)作者的意圖，同時對畫面的內(nèi)容加以延伸、升華，營造了意境，抒發(fā)了情感。

崩壞的藤椅，妻子在床鋪上發(fā)現(xiàn)的茶杯蓋、鋼筆或刷子，這些都無聲地訴說著焦裕祿被病痛折磨時的難挨，以及他堅忍頑強的意志。第三次出現(xiàn)的破舊書桌以及上面的空白本子，終于寫上了“蘭考人民多奇志，敢教日月?lián)Q新天”！

三、口述歷史的運用

“口述歷史”是中國紀(jì)錄片美學(xué)探索中呈現(xiàn)出的另一個亮點。將當(dāng)事人口述的內(nèi)容與歷史相結(jié)合，再通過情景再現(xiàn)展現(xiàn)出來，用口述歷史的方式來結(jié)構(gòu)全片，使得紀(jì)錄片更完整、新穎，也更有說服力。

《永遠的焦裕祿》的內(nèi)容是循序漸進、層層鋪展開來，采用真實影像資料、人物采訪、解說詞、拍攝輔助畫面相結(jié)合的敘事方式。紀(jì)錄片最大的亮點是，除去解說詞，其他的語言都是來自真實的人物采訪得到的語言，通過對焦裕祿的領(lǐng)導(dǎo)、同事、子女，以及宣傳、研究焦裕祿事跡和精神的作家、學(xué)者的采訪，講述出焦裕祿在蘭考以及在洛陽礦山機器廠9年的忘我工作事跡。通過他們的回憶與許多不為人知的細(xì)節(jié)描述，我們仿佛看到了一個有血有肉的焦裕祿，通過他們的穿插描述，焦裕祿已經(jīng)深刻在我們心中。

通過焦裕祿子女的敘述，我們知道他日常生活中心心念念的也都是工作和人民，他的妻子偶爾去看他一次，也是一次帶著一個孩子去，也讓他見見自己的孩子。焦裕祿疼愛自己的孩子，但是對他們的管教也特別的嚴(yán)厲，即使是上小學(xué)四五年級的大兒子去看白戲，也受到了他嚴(yán)厲的批評，說他剝削演員的勞動。面對自己的妻子，雖然他總想陪陪她，可實在忙的抽不出時間，雖然身為書記，但他的穿著打扮就像一個要飯的，在農(nóng)村人看來還不如他們。

出演過電影《焦裕祿》的李雪健也有自己切身的體會。在蘭考拍攝《焦裕祿》時，當(dāng)時的群眾演員都是當(dāng)?shù)氐娜罕姡臄z時所用到的很多道具都是老百姓自己帶過來的，因為他們都是和焦裕祿共事過、生活過或者是認(rèn)識的人，當(dāng)時送別焦裕祿時，他們也是帶著這些東西來的，都是真實的場景。這些細(xì)碎卻不為人知的點點滴滴，讓焦裕祿的形象更加的鮮活生動，他就如同我們身邊的友鄰一樣，一樣的平凡，一樣的親切。

焦裕祿去世下葬的那天，他曾幫助過、救助過、一起勞動過的村民們都來給他送行了。他們帶著治理三害的決心，帶著重建蘭考的希望，在焦裕祿的墳前種下了幾棵泡桐樹。那一張張帶淚的臉，一聲聲無聲卻悲痛的哭泣，無不在訴說著他們對焦裕祿的懷念、惋惜和追憶。

焦裕祿是為民的好榜樣，是務(wù)實的標(biāo)桿，也是一面清廉的鏡子，他“敢教日月?lián)Q新天”、“革命者要在困難面前逞英雄”的奮斗精神，也對我們新聞人有著重要的啟示。新聞宣傳的工作要實事求是，客觀反映新聞事件的真實情況，把握和運用規(guī)律、體現(xiàn)時代性和創(chuàng)造性，真正地發(fā)揮出主流媒體在社會輿論中的主導(dǎo)作用，杜絕虛假新聞和有償新聞，虛心向人民學(xué)習(xí)，不斷地汲取智慧和力量，這樣才能使我們新聞人與新聞工作永遠充滿著生機與活力。

對紀(jì)錄片《永遠的焦裕祿》美學(xué)特征的研究，發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片要更具有觀賞性。如果說內(nèi)容是紀(jì)錄片的“靈魂”所在，那么好看就是紀(jì)錄片的“核心”之處，通過對紀(jì)錄片的美學(xué)特征的深入研究，只有增加受眾對于紀(jì)錄片的觀賞興趣，才有利于紀(jì)錄片更加蓬勃的發(fā)展。

J952

A

1674-8883（2015）15-0183-01

周婷婷，河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2013級廣播電視碩士，河南大學(xué)影視藝術(shù)研究所助理。