李偉

（天山電影制片廠，新疆 烏魯木齊 830049）

今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，一些經(jīng)典的戰(zhàn)爭題材電影和最新上映的戰(zhàn)爭電影也重新走回了電視熒屏及人們的視野當中。戰(zhàn)爭題材的電影一直是中國影史的重要組成部分。在戰(zhàn)火紛飛的年代，電影是中國人反抗侵略的記錄者和謳歌者。新中國成立之后，抗戰(zhàn)電影則作為中國電影藝術(shù)中的華彩樂章而歷久彌新。同樣，在世界范圍內(nèi)，戰(zhàn)爭影視作品因其對愛國主義等內(nèi)容的表現(xiàn)而存在共通的情感。集中的表現(xiàn)宏大的戰(zhàn)爭場面幾乎是所有戰(zhàn)爭題材電影的最大特點，而帶給觀眾這一系列的感官享受的除了演員精湛的演技，感人至深的故事情節(jié)等等以外，我想其中最重要的就是氣勢磅礴的煙火運用。戰(zhàn)爭片，亦稱“軍事片”，以戰(zhàn)爭史上重大軍事行動為題材的影片。較常見的戰(zhàn)爭片有兩種類型：一種以塑造人物形象為主，通過戰(zhàn)爭事件、戰(zhàn)役過程和戰(zhàn)斗場面的描寫，著重刻畫人物的思想性格；另一種以反映戰(zhàn)爭事件為主，通過人物和故事情節(jié)的描寫，形象地闡釋某一重大軍事行動、軍事思想、軍事原則和戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)。表現(xiàn)戰(zhàn)爭，最終是要表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的人。從生硬再現(xiàn)到藝術(shù)再現(xiàn)，從宏大的戰(zhàn)場到人性的刻畫，這其實就是藝術(shù)創(chuàng)作逐漸成熟的過程。增加影片的可看性、試圖吸引年輕觀眾是每一位影片創(chuàng)作者無時無刻不在思考的問題，但是對于一部反映歷史戰(zhàn)爭的影片來說，首先需要大背景的真實、細節(jié)的真實。其次要把握住底線，在真實的基礎(chǔ)上適當放大或改編，在有限的空間里做無限的藝術(shù)創(chuàng)造。

幾乎所有戰(zhàn)爭片都是以戰(zhàn)爭史上重大軍事行動為題材的影片，有通過戰(zhàn)爭事件、戰(zhàn)役經(jīng)過和戰(zhàn)斗場面的描寫，刻畫人物性格，樹立英雄形象；也有通過人物和故事情節(jié)的描寫，形象地闡釋某一重大軍事行動、軍事思想和軍事原則；還有反映戰(zhàn)爭給人們帶來的災(zāi)難和心靈創(chuàng)傷。戰(zhàn)爭片從狹義上只單純包括反映主要戰(zhàn)場的影片，廣義上則包含幾乎所有含有戰(zhàn)爭元素的影片?？纱笾路诸悶椋悍从硲?zhàn)爭全局、統(tǒng)帥指揮、戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)、歷史進程的全景式戰(zhàn)爭片；反映局部戰(zhàn)場上一小群士兵經(jīng)歷的殘酷戰(zhàn)斗的動作題材戰(zhàn)爭片；反映戰(zhàn)爭中真實人物歷程的傳記題材戰(zhàn)爭片；反映經(jīng)歷戰(zhàn)爭洗禮與考驗的愛情故事與戰(zhàn)爭帶給婦女的傷害的愛情題材戰(zhàn)爭片；通過反映戰(zhàn)爭中前方后方平民的生活與戰(zhàn)爭中小人物經(jīng)歷的社會題材戰(zhàn)爭片；反映戰(zhàn)場上與集中營中的罪行與黑暗的反思類材戰(zhàn)爭片以及科幻恐怖元素為賣點的科幻恐怖類戰(zhàn)爭片。

其中我們說以第二次世界大戰(zhàn)題材電影和現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材電影是運用煙火最多的兩大類電影。而一部戰(zhàn)爭題材的電影中觀眾所看到的火光塵土沖天、真槍實彈和爆破火光四起的場面肯定少不了煙火的存在。

自從原始人發(fā)現(xiàn)了火，煙火就與人類結(jié)下了不解之緣；我們的祖先高舉起火把去獵取食物、燃起篝火去恫嚇猛獸，古代戰(zhàn)爭用烽火臺燃起狼煙去報告敵情。后來由于火藥的發(fā)明產(chǎn)生了槍炮，煙火的用途就更為廣泛了。電影這門綜合性藝術(shù)同樣不能離開煙火，如生活氣息的渲染、環(huán)境氣氛的烘托，也都需要煙火效果來大顯身手。煙火，首先是在那些大的戰(zhàn)爭場面里使用得最多。例如，在《大決戰(zhàn)》等影片中，那調(diào)動數(shù)萬人參加拍攝的兩軍對壘、千軍萬馬廝殺的浩大場面，其濃煙滾滾、烈火熊熊的熾烈景況，就是用煙火烘托出來的。那撼天震地的爆炸，血肉橫飛、敵尸遍野的場景，利用火來烘托宏，它蘊含著英雄在烈火中永生的深刻寓意，都是靠煙火施展出來的效用。

在表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材的影視劇中，煙火效果是一個非常重要的組成部分?？赡苡行┤藭枱熁鹪趧∏橹胸撠熌切┕ぷ髂兀拷佑|戰(zhàn)爭電影少得觀眾可能就不太清楚，比方說凡是動槍動炮的一些炸點與炮彈炸點的顯示，落到地上的一些爆炸效果等都是由煙火來做。再一個就是，在和平年代、和平時期想要造成一個戰(zhàn)爭的氛圍首先就要用煙火，動用煙和一些炸點、動用人身子彈點、地面子彈點等手段來把和平時期的環(huán)境變成一個戰(zhàn)爭年代的環(huán)境。一個專業(yè)的煙火師會根據(jù)自己多年的經(jīng)驗和劇情來把握煙火。劇本里的一句話、炮火連天，打得一片火海，根據(jù)那個年代，雙方使用一些裝備，如小米加步槍，飛機加大炮等根據(jù)這些背景利用煙火手段來發(fā)揮。這些電影中既有現(xiàn)代飛機大炮兵團作戰(zhàn)也有古代冷兵器時代千軍萬馬廝殺；既有氣勢磅礴的全景式戰(zhàn)爭場面，也有細致刻畫的局部爆炸鏡頭，煙火師以他們多年的經(jīng)驗和嫻熟的技術(shù)和精確的設(shè)計，在熒幕上制造出一個又一個效果逼真的煙火特技手段。在戰(zhàn)爭題材影視作品如《百團大戰(zhàn)》《太行山上》的戰(zhàn)爭場面，無不是利用煙火來完成的。在攝制組里煙火特技是一項具有危險性的工作，因此在實拍之前不光是炸點的位置、引爆的順序、間隔的時間火藥的配比和用量都要經(jīng)過科學(xué)的計算和精心的設(shè)計，就連埋炸點的黃土都要專門運到拍攝現(xiàn)場，篩過之后才能開始使用。無論現(xiàn)場多么忙亂，開拍之前煙火師都會認真仔細、有條不紊的復(fù)查每一個炸點和環(huán)節(jié)，不能有一點怠慢。煙火師的工作就具有一定危險性，經(jīng)常要接觸一些炸藥、雷管、火藥等一些危險品。所以做這項工作既要謹慎小心還要膽子大等素質(zhì)，沒有這些素質(zhì)的話煙火工作是做不了的。比方說一部戰(zhàn)爭電影為了把一個鏡頭拍得更驚險，演員剛走兩步前面離他一米多遠及一個大炸點起來，演員接著再跑、跑完以后再炸這些相當難的鏡頭時萬一時間卡錯那后果都不堪設(shè)想。

我們經(jīng)常會在新疆拍攝戰(zhàn)爭電影，由于西北的氣候原因，比較干燥，土質(zhì)比較松軟，灰塵大。剛開始拍攝的時候由于經(jīng)驗不足，只要部隊一沖鋒，整個鏡頭中都是煙霧黃土彌漫，效果不是特別好，但隨著經(jīng)驗的慢慢積累，就要想辦法來改善這個問題，所以最終我們就想到了在炸點周圍澆點水，這樣一來雖然我們煙火師要辛苦一點，但為了保證每一個鏡頭的質(zhì)量我們多一些辛苦也是必要的。煙火師在影視劇中是一個制造爆破、戰(zhàn)爭場面的專家，當然由于整日與煙火打交道，煙火師在工作之中也承擔著攸關(guān)生命安全的責任。作為一個煙火專業(yè)人員來講，由此能掌握一般的煙火技術(shù)到能進行獨立的煙火設(shè)計和創(chuàng)作，這是一個大飛躍過程，只有達到這個飛躍，煙火工作才能開展的好，才能變被動為主動。紀念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利之時，對電影煙火工作一次回顧和展望是很有意義的。煙火部門的創(chuàng)作與電影其他部門的創(chuàng)作從根本上來講是一樣的。煙火師的工作危險性很高，同時需要負的責任也很大，因此在使用那些不得不用的危險品時必須有豐富的經(jīng)驗。

還有煙火人員也要以實際出發(fā)，不是說所有的戰(zhàn)爭影片都是炮火連天，濃煙滾滾、槍林彈雨的，這還要分清年代，我曾經(jīng)經(jīng)歷過這樣一件事，就是拍攝一部歷史題材的電影片（漢朝），導(dǎo)演為了圖熱鬧，一定要在雙方對陣的時候用炸點（類似手榴彈的效果）想象一下在冷兵器時代出現(xiàn)這樣的效果，非常不對勁，也非常別扭，最后一剪了之。