□楊芝明

《夕暮》與《日暮的婚筵》賞析

□楊芝明

一群白色的綿羊，

團團睡在天上。

四圍蒼老的荒山，

好像瘦獅一樣。

昂頭望著天，

我替羊兒危險，

牧羊的人喲，

你為什么不見？

這是郭沫若《星空》詩集中的《夕暮》，意境多么別致。一篇描寫“夕暮”白云的詩篇，卻無一字“白云”，你能說它構(gòu)思不新穎不巧妙嗎？不著一字，盡得風(fēng)流。詩的題材很小很小，卻透視了詩人愛護與關(guān)心弱小者的美麗心靈和高尚的道德情操。這大概就是田漢所贊美的“引人入于一種藝術(shù)的境界，使生活藝術(shù)化”，從而凈化人的思想情感的曲折而優(yōu)美的詩篇吧。

同樣寫“夕暮”，郭沫若《女神》詩集中《日暮的婚筵》卻是這樣描寫的——

夕陽，籠在薔薇花色的沙羅中，

好像滿月一輪，寂然有所思索。

戀著她的海水也故意裝出個平靜的樣兒，

可它嫩綠的絹衣卻遮不住她心中的激動。

幾個十二三歲的小姑娘，笑語娟娟地，

在枯草原中替他們準備著結(jié)歡的婚筵。

新嫁娘最后漲紅了她豐滿的龐兒，

被她最心愛的情郎擁抱著去了。

多么美妙的想象，多么絢麗的色彩，多么從容舒緩的詩句。這首詩的構(gòu)思，明顯地受到海涅的浪漫主義詩歌的影響。海涅在他的詩《北?！防?，把太陽比作一位“枯燥無味的老頭子”。郭沫若加以點化，海神化為了大海，“枯燥無味的老頭子”化為了激動而矜持的“心愛的情郎”；“美麗的女子”又賦予羞怯、沉思的新特點。這就別有一番情趣了，充滿了積極浪漫主義的情調(diào)。

雖然《夕暮》和《日暮的婚筵》都是寫景抒情之作，都是很美麗的，但我覺得前者是清淡而帶些蒼涼的美，后者是明艷而帶歡愉的美。

《日暮的婚筵》表現(xiàn)了年青的詩人對未來、對美的中國，寄予無限希望的心境；《夕暮》則表現(xiàn)了詩人浪漫蒂克的幻想碰撞現(xiàn)實后深沉的思索，以及為祖國前途和人民命運而擔(dān)憂的情緒；從《日暮的婚筵》中，我們看到的是詩人炯炯有神的眼光，而從《夕暮》中我們已經(jīng)看到詩人眼光里有深深的憂愁。景中有情，情中有景，同一種景物，同一個詩人郭沫若，但因時代不同（前者寫于“五四”退潮期，后者寫于“五四”高潮期），心境的不同，出現(xiàn)了不同的畫面，抒發(fā)了不同的情懷，表現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)貌。這并不奇怪，中外詩歌史上并不缺乏同樣的例證。

當(dāng)然，在指出這兩首詩藝術(shù)風(fēng)格不同、都很美麗的同時，也要指出，在藝術(shù)構(gòu)思和意境創(chuàng)造上，《日暮的婚筵》在借鑒海涅詩歌加以點化的時候，仍留下痕跡；而《夕暮》在學(xué)習(xí)中國古典詩歌“詞中小令”時，達到了出神入化的境界。這應(yīng)該說是郭沫若詩歌藝術(shù)提高與成熟的一個標志。

（作者單位：安徽師大文學(xué)院）

[責(zé)編尚華]