王偉

摘 ? ?要： 張愛玲的《金鎖記》描寫了一個(gè)受到封建婚姻制度和封建宗法制度雙重壓迫的女性的悲劇。學(xué)者們多從人物形象和語言風(fēng)格的角度對(duì)《金鎖記》進(jìn)行分析，從篇章角度分析《金鎖記》的很少。本文在前人研究的基礎(chǔ)上，運(yùn)用語篇銜接的理論進(jìn)行分析，旨在加深對(duì)《金鎖記》的理解及探討漢語小說中銜接的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞： 《金鎖記》 ? ?語法銜接 ? ?詞匯銜接

張愛玲以獨(dú)特的視角創(chuàng)作了中篇小說《金鎖記》，這部小說被傅雷譽(yù)為“我們文壇最美的收獲之一”?！督疰i記》在文壇上獨(dú)樹一幟，不僅是因?yàn)楣适聝?nèi)容的新穎獨(dú)特，而且展示了張愛玲在語言方面的非凡能力。本文從語法銜接、詞匯銜接和主位推進(jìn)模式三個(gè)方面對(duì)《金鎖記》進(jìn)行了分析。

一、語法銜接

（一）照應(yīng)

在語篇中，如果對(duì)于一個(gè)詞語的解釋不能從此與本身獲得，必須從該詞語所指的對(duì)象中尋求答案，就產(chǎn)生了照應(yīng)關(guān)系。照應(yīng)按語用功能分可以分為外指照應(yīng)和內(nèi)指照應(yīng)。外指照應(yīng)是語篇中某個(gè)成分的參照點(diǎn)不在語篇本身內(nèi)部，而在語境中要從當(dāng)時(shí)的情境中才能識(shí)別和理解。例如：

（1）鳳蕭悄悄地問道：“過來了也有四五年了吧？”小雙道：“誰？”鳳蕭道：“還有誰？”小雙道：“哦，她，可不是有五年了。”

上文中指出小雙無意間說漏了嘴，鳳蕭才追問起二奶奶曹七巧的事情，只有從當(dāng)時(shí)語境中才能理解這里的人稱代詞“她”的所指對(duì)象是七巧。

（2）蘭仙詫異道：“兩人都抽這個(gè)？”

從當(dāng)時(shí)語境中，蘭仙詢問二嫂曹七巧，玳珍四顧無人做了一個(gè)吸煙的動(dòng)作，指示代詞“這個(gè)”所指對(duì)象是大煙。

外指照應(yīng)本身不具有語篇銜接的功能，只有內(nèi)指照應(yīng)發(fā)揮語篇銜接的功能，本文不探討外指照應(yīng)。

照應(yīng)按方式分可以分為人稱照應(yīng)、指示照應(yīng)和比較照應(yīng)。

1.人稱照應(yīng)

在人稱照應(yīng)系統(tǒng)中只有第三人稱代詞具有內(nèi)在的語篇銜接功能，因?yàn)榈谌朔Q代詞主要用來回指上文。《金鎖記》中人稱回指現(xiàn)象比較多。例如：

（3）小雙笑嘻嘻走來，踢了踢地上的褥子道：“吵醒了你了。”她把兩手抄在青蓮色舊綢夾襖里。

例（3）里的人稱代詞“她”回指上文出現(xiàn)的小雙。

在人稱照應(yīng)中，漢語的第三人稱不完全等同于英語的第三人稱，漢語中人稱代詞和表示親屬關(guān)系的名詞連用時(shí)，常常省略“的”，即漢語人稱代詞相當(dāng)于英語中形容詞性物主代詞的作用。小說中常出現(xiàn)“她嫂子”、“她哥哥”、“她媳婦”，這些漢語的特點(diǎn)顯現(xiàn)了漢語在人稱照應(yīng)中的特殊。

文中還有很多表示男性的人稱代詞“他”用于回指。例如：

（4）季澤很知道這總清算的日子于他沒有什么好處，因此他到得最遲。

例（4）中的“他”回指上文中出現(xiàn)的季澤。

與第三人稱代詞“她”類似，“她”有類似的表達(dá)法，如小說中出現(xiàn)的“他三叔”、“他奶奶”和“他爸爸”。

文中有表示物的“它”，例如：

（5）季澤笑道：“等我把房子賣了，我還要無牽無掛呢！”七巧道：“就是你做了押款的那房子，你要賣？”季澤道：“當(dāng)初造它的時(shí)候，很費(fèi)了點(diǎn)心思，有許多裝置都是自己心愛的，當(dāng)然不愿意脫手。……”

這里的“它”跨行所指上文的房子。

文中有表示復(fù)數(shù)的“他們”，例如：

（6）喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子。喜歡她，也許只是喜歡跟她開開玩笑。然而如果她挑中了他們之中的一個(gè)，往后日子久了，生了孩子，男人多少對(duì)他有點(diǎn)真心。

例（6）中“他們”跨行回指“朝祿、丁玉根、張少泉、沈裁縫的兒子”。

《金鎖記》的人稱照應(yīng)很多，大多是用于回指上文的，文中的人稱代詞也用于下指，例如：

（7）你就拿準(zhǔn)了他是圖你的人？你好不自量。你有哪一點(diǎn)叫人看得上眼？趁早別自騙自了！姓童的還不是看中了姜家的門第！

例（7）中“他”下指“姓童的”。

2.指示照應(yīng)

指示照應(yīng)主要由“這”“那”及派生詞語表示，“這”通常用來回指自己說過的話，“那”通常回指別人說過得話。例如：

（8）小雙道：“龍生龍，鳳生鳳，這話是有的。”

（9）她咬著牙道：“錢上頭何嘗不是一樣？一味地叫咱們省，省下來讓人家拿出去大把地花！我就不服這口氣！”玳珍看了她一眼，冷冷地道：“那可沒辦法了?！?/p>

例（8）的“這”回指上文自己說過的話，起到銜接上下文的作用，語義連貫自然。

例（9）“那”回指上文曹七巧說過的話，既符合交際的經(jīng)濟(jì)原則又引出自己想要說出的話，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表達(dá)流暢自然。

漢語中的“這”有時(shí)不照應(yīng)自己說過的話，而是別人說過的話，這一點(diǎn)與英語中的指示照應(yīng)“this”照應(yīng)自己說過的話不同。例如：

（10）季澤笑道：“我也許就沒見過她的面了?！逼咔傻溃骸斑@是什么話？你們吵了嘴么？”

例句中“這”照應(yīng)季澤說過的話，而不是七巧自己說過的話。

漢語中有零式特指現(xiàn)象，作用相當(dāng)于英語中的定冠詞the。漢語中有兩種表達(dá)方式，一種是名詞重現(xiàn)，一種是用“這”與上文中提到的名詞連用，或者用“那”與上文中出現(xiàn)的名詞連用。例如：

（11）玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個(gè)巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過去。一輛黃包車靜靜在巡警身上輾過。

例（11）出現(xiàn)兩次“巡警”，第二次出現(xiàn)的“巡警”照應(yīng)上文出現(xiàn)的“巡警”，起到特指的作用。

（12）玳珍也撐不住撲哧一笑，咕嚕了一句道：“怎么你孩子也有了兩個(gè)？”七巧道：“真的，連我也不知道這孩子是怎么生出來的！越想越不明白！”

（13）她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。

例（12）上文提到過的“孩子”前面用“這”修飾，銜接上文。例（13）用“那鐲子”特指上文出現(xiàn)的“鐲子”，語義更明確，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

3.比較照應(yīng)

漢語中的比較照應(yīng)可以分為總體比較和具體比較兩類，表示總體比較常用的詞語有“一樣”、“相同”、“差不多”、“別的”等，表示具體比較的詞語有“更”、“還”和比字句。

文中表示總體比較照應(yīng)，例如：

（14）即使明知是騙人的，他太會(huì)演戲了，也跟真的差不多罷？

（15）裝得滿滿地進(jìn)來，一樣裝得滿滿地出去。

例（14）“差不多”指季澤為了騙取曹七巧的錢所說的話所做的動(dòng)作，讓曹七巧覺得季澤不是表演出來的而是真情的自然流露。

例（15）用“一樣”構(gòu)成照應(yīng)關(guān)系，表達(dá)出小雙對(duì)曹大年兩口子的譏諷，她認(rèn)為他們來姜公館帶來些飯菜，出姜公館帶走些值錢的東西。

文中表示具體比較照應(yīng)，例如：

（16）久久地握手，就是妥協(xié)的安慰，因?yàn)闀?huì)說話的人很少，真正有話說的人還要少。

（17）吃這個(gè)，吃那個(gè)，累又累不得，比尋常似乎多享了一些福，自己一賭氣便也病了。

例（16）表達(dá)出“真正有話說的人”與“會(huì)說話的人”相比，真正有話說的人更少，用“還要少”前后構(gòu)成比較照應(yīng)關(guān)系。例（17）運(yùn)用比較句，寫出曹七巧認(rèn)為芝壽得病后喬張做治，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

“形容詞+得多”表示具體比較照應(yīng)，例如：

（18）外國(guó)菜比較清淡些，中國(guó)菜要油膩得多。

例（18）童世舫將中國(guó)菜和外國(guó)菜進(jìn)行比較，用“油膩得多”構(gòu)成比較照應(yīng)，表示中國(guó)菜和外國(guó)菜的區(qū)別，前后文銜接連貫。

（二）替代

替代指的是用替代形式取代上文中的某一成分。替代不僅可以避免重復(fù)而且可以使新信息更加突出，言簡(jiǎn)意賅明確表達(dá)的重心。韓禮德將替代分為名詞性替代、動(dòng)詞替代和小句替代。

1.名詞性替代

漢語中名詞替代常用助詞“的”“者”表示。當(dāng)用于替代時(shí)，名詞替代“的”和“者”所替代是上文中名詞詞組的中心詞，“的”和“者”前面要有修飾詞和限定成分?！督疰i記》中只用“的”表示名詞替代。例如：

（19）你碰過他的肉沒有？是軟的、重的，就像人的腳有時(shí)發(fā)麻了，摸上去那感覺……

例（19）“軟的”、“重的”中“的”替代上文中“肉”，突出姜二爺身體虛弱。如果離開上下文，就很難理解“軟的”、“重的”的具體含義。

2.動(dòng)詞替代

漢語中用“來”、“搞”、“弄”、“干”表示動(dòng)詞替代，《金鎖記》只用“來”動(dòng)詞替代。例如：

（20）那曹春熹陪著他兄妹倆擲骰子，長(zhǎng)安把壓歲錢輸光了，還不肯歇手。長(zhǎng)白把桌上的銅板一擄，笑道：“不跟你來了?！?/p>

例（20）如果離開上下文，“來”所指不明確，就不利于讀者對(duì)文章的理解?！皝怼碧娲皵S骰子”上下文語義明確。

3.小句替代

漢語中用“那么”“那樣”“這樣”等替代上文出現(xiàn)句子。運(yùn)用小句替代可以使上下文銜接更緊密。例如：

（21）季澤笑道：“這些時(shí)我們倒也沒吵過嘴。不得已在一起說兩句話，也是難得的，也沒那閑情逸致吵嘴?！逼咔傻溃骸昂沃劣谶@樣？我就不信！”

例（21）中的“這樣”替代上文季澤說的話，用于對(duì)話中，使前后文連接緊密，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

（三）省略

省略是把語言結(jié)構(gòu)中的某個(gè)成分省去不提。雖然省略的句子在結(jié)構(gòu)上是不完整的，但是通過上下文仍然可以理解其表達(dá)的語義。省略的表達(dá)方式使上下文表達(dá)簡(jiǎn)練、銜接自然。漢語中經(jīng)常省略的成分是主語和賓語。例如：

（22）絹姑娘扶了正，做了芝壽的替身。扶了正不上一年就吞了生鴉片自殺了。

（23）我倒想依你呢，只怕死掉的那個(gè)不依！

例（22）雖然省略了主語“絹姑娘”，但是仍然可以明確主語是“絹姑娘”不影響理解而且上下文連貫更緊密。例（23）省略了上文出現(xiàn)的賓語“你”，并不影響對(duì)這個(gè)句子的理解，同時(shí)也突出了語義，表達(dá)了七巧對(duì)家產(chǎn)的不滿意。

二、詞匯銜接

詞匯銜接指運(yùn)用詞語的重復(fù)、同義詞、反義詞和上下義詞使文章上下文語義銜接連貫。

（一）重復(fù)

重復(fù)指同樣的結(jié)構(gòu)，同樣的詞匯在語篇的兩個(gè)句子中出現(xiàn)，以體現(xiàn)中心思想或主題，最后達(dá)到強(qiáng)調(diào)的目的。按詞語相隔距離重復(fù)的長(zhǎng)短，可以分為連續(xù)重復(fù)和間隔重復(fù)。例如：

（24）我把你這狼心狗肺的東西！我三茶六飯款待你這狼心狗肺的東西，什么地方虧待了你，你欺負(fù)我女兒？你那狼心狗肺，你道我揣摩不出么？

例（24）連續(xù)重復(fù)“狼心狗肺”一詞，不僅表達(dá)了曹七巧對(duì)春熹的埋怨，更深層次上表現(xiàn)出了曹七巧從毫無關(guān)系的小事可以聯(lián)想到別人覬覦她的錢，金錢對(duì)她的心靈的荼毒。

文中間隔重復(fù)的詞語很多，例如：

（25）這些年了，她戴著黃金的枷鎖，可是連金子的邊都啃不到，這以后就不同了。

（26）三十年來她戴著黃金的枷。

例（25）在描寫姜家分家時(shí)出現(xiàn)“她戴著黃金的枷鎖”，例（26）在文章結(jié)尾描寫曹七巧回顧自己的一生時(shí)，重復(fù)出現(xiàn)“她戴著黃金的枷”。這兩句話雖然間隔很遠(yuǎn)，但是通過重復(fù)表達(dá)出金錢主宰曹七巧一生的命運(yùn)，突出了文章的主題。

文中的間隔出現(xiàn)的重復(fù)的詞語有很多，如：“美麗的，蒼涼的手勢(shì)”、“四面刮得人疼痛，像剃刀片”、“沒有光的所在”、“孤兒寡婦”、“水汪汪的黑眼”、“月亮”、“太陽(yáng)”。

（二）同義詞

意義相同或相近的詞組成的語義場(chǎng)叫做同義義場(chǎng)，同義義場(chǎng)中的各個(gè)詞叫同義詞。韓禮德認(rèn)為在語篇分析中只要兩個(gè)詞在概念意義上相同或相近，那么即使詞類不同，也可以視為同義詞。在語篇中同義詞的使用不僅可以使表達(dá)精確嚴(yán)密，富于變化，而且可以使上下文的銜接更緊密，語義連貫。同義詞的銜接功能可以分為同義詞的句內(nèi)銜接和同義詞的跨句銜接。例如：

（27）你三嬸替你尋了個(gè)漢子來，就是你的重生父母，再養(yǎng)爹娘！

（28）一陣溫風(fēng)撲到她臉上，膩滯的死去的肉體的氣味……她皺緊了眉毛。床上睡著她的丈夫，那沒有生命的肉體……

例（27）“重生父母”和“再養(yǎng)爹娘”是同義詞的句內(nèi)銜接，“再養(yǎng)爹娘”更進(jìn)一步表達(dá)了曹七巧對(duì)長(zhǎng)安的諷刺，凸顯了曹七巧的扭曲的人格。例（28）“死去的”與“沒有生命的”是同義詞的跨句銜接，增強(qiáng)了詞語的表現(xiàn)力，使文章富于變化。這兩句話也暗含了將曹七巧的丈夫與死去的動(dòng)物的尸體比較，在曹七巧看來兩者都是沒有沒有生命的，推動(dòng)了故事的發(fā)展。

文中出現(xiàn)的同義詞大多是詞類不同但意義相近。這些同義詞表示句內(nèi)銜接的如“接你的皮”和“討打”，“潦草”和“欠齊全”，“豁出去了”和“滿不在乎”，“火燒眉毛”和“等不及”，跨句銜接的如“隨隨便便”和“一味胡來”，“沒心眼兒”和“老實(shí)”，“新添的”和“新制的”。

（三）反義詞

語篇分析中的反義詞既包含了詞性相同的反義詞，又包含了詞性不相同的反義詞，這就使得語篇中的反義詞可以把事物的特征深刻地表現(xiàn)出了，也起到了上下文銜接的作用。反義詞的銜接可分為反義詞的句內(nèi)銜接和反義詞的跨句銜接。例如：

（29）長(zhǎng)安在汽車?yán)镞€是高高興興，談笑風(fēng)生的，到了菜館子里突然矜持起來。

（30）別瞧你們家轟轟烈烈，公侯將相的，其實(shí)全不是那么回事！早就是外強(qiáng)中干，這兩年連空架子也撐不起了。

例（29）“談笑風(fēng)生”和“矜持”構(gòu)成了一對(duì)反義詞，表現(xiàn)了長(zhǎng)安想給第一次見面的童世舫留一個(gè)好印象。例（30）“轟轟烈烈”和“外強(qiáng)中干”屬于跨句銜接的反義詞，表達(dá)姜家的落寞，上下文銜接推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。

文中的反義詞還有“不好受”和“好受”，“不愁”和“愁”，“懊悔”和“不介意”，“三媒六聘”和“不三不四”，“清淡”和“油膩”。

（四）上下義詞

上下義關(guān)系就是指一個(gè)成分所表達(dá)的意義屬于另一個(gè)成分所包含的意義范圍之內(nèi)，換言之，就是“A等于B的一種”。語言學(xué)界有人主張將整體與局部關(guān)系即“A屬于B的一個(gè)組成部分”這種語義關(guān)系歸入上下義關(guān)系。我們不再對(duì)這兩種關(guān)系一一區(qū)分，而把他們統(tǒng)統(tǒng)視為上下義關(guān)系。例如：

（31）她順著椅子溜下去，蹲在地上，臉枕著袖子，聽不見她哭，只看見發(fā)髻上插得風(fēng)涼針，針頭上的一粒鉆石的光，閃閃掣動(dòng)著。

例句中“針頭”是“風(fēng)涼針”的一部分，通過對(duì)七巧的飾品的描寫，反襯出七巧內(nèi)心的悲涼。

又翻著賬本子讀出重要的田地房產(chǎn)的所在……青島的房子、天津的房子、北京城外的地、上海的房子……

列舉出的幾處房產(chǎn)是“重要的房產(chǎn)的所在”的下位詞，上位詞和下位詞放在一起描寫，語義連貫銜接緊密。

三、結(jié)語

通過對(duì)《金鎖記》語篇銜接的分析，我們發(fā)現(xiàn)《金鎖記》語篇銜接緊密，詞匯豐富。同時(shí)，在運(yùn)用語篇銜接理論分析漢語小說時(shí)，也應(yīng)以漢語的自身特點(diǎn)為依據(jù)，實(shí)事求是地分析漢語小說中的語篇銜接。

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