文/李 虻

門德爾松《婚禮進(jìn)行曲》曲式分析

文/李 虻

1826年，17歲的德國作曲家門德爾松從莎士比亞著名喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》中得到創(chuàng)作靈感，寫出了《仲夏夜之夢(mèng)》序曲，成為標(biāo)題性音樂會(huì)序曲的開山之作。時(shí)隔17年后，作曲家又應(yīng)普魯士國王邀請(qǐng)，在保留原序曲的基礎(chǔ)上，為柏林上演的喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》另創(chuàng)作了12段不同體裁的配樂。其序曲、諧謔曲、間奏曲、夜曲、婚禮進(jìn)行曲等五首被編為《仲夏夜之夢(mèng)五首管弦樂曲》Op.61?！痘槎Y進(jìn)行曲》是第四幕與第五幕的幕間曲，因其營造的婚禮氣氛雍容典雅、富麗堂皇而成為家喻戶曉的婚禮音樂。

本曲采用回旋曲式結(jié)構(gòu)，主部的多次呈示將充滿了興奮與歡樂情緒的主題貫穿于樂曲始終。

一級(jí)曲式結(jié)構(gòu)引子 主部一 插部一 主部二 插部二 主部三 尾聲單三 單三 樂段 單三 單三 ⅠⅡ1～1516～3334～4748～5556～8788～115116～133A 連接 A B A B A C D D A E F G 連接 A B A 連接起至止小節(jié)數(shù)二級(jí)曲式結(jié)構(gòu)三級(jí)曲式結(jié)構(gòu)a a a a b c a a b c a a d d e d e d a a f g‖∶h h∶‖i i i a a b c a a小節(jié)數(shù)54444444444444664444444444444444444441610調(diào)式調(diào)性C： G： C : F： d： C：

引子（1~5）：由小號(hào)奏出富有動(dòng)感的四音節(jié)奏型，在全曲中具有穿針引線的作用。這個(gè)節(jié)奏型與貝多芬《命運(yùn)交響曲》中的“命運(yùn)叩門”動(dòng)機(jī)的音樂性格非常相似，富有彈性和張力。隨著單音、雙音、和弦音型的變化，聲部逐漸加厚，情緒逐漸緊張，把一場(chǎng)盛大而華麗的婚禮場(chǎng)景展示在聽眾面前。

例1：門德爾松《婚禮進(jìn)行曲》1-5小節(jié)

主部一（6~33）：有再現(xiàn)的單三部曲式，主調(diào)為C大調(diào)，各樂段均有重復(fù)（AAB AB A），由樂隊(duì)合奏的f f是主部的基本力度，雄壯而輝煌，本身就是一首激動(dòng)人心的進(jìn)行曲，而均衡、對(duì)稱的結(jié)構(gòu)則將激動(dòng)的情緒四平八穩(wěn)地表現(xiàn)出來。

A樂段揭示了貫穿全曲的婚禮主題，由兩個(gè)同頭異尾的平行樂句組成，為4+4方整性結(jié)構(gòu)。第一句又分為兩個(gè)樂節(jié)：前樂節(jié)從向E大調(diào)的短暫離調(diào)開始，增加了不穩(wěn)定的律動(dòng)感；由長笛、雙簧管、單簧管和小提琴演奏的旋律并沒有按作曲的一般規(guī)則寫作，直接從最高的主音開始，穩(wěn)住后以七和弦為襯托，平穩(wěn)地下行；二分音符、附點(diǎn)四分音符組合與四分音符的均衡交替，突出了進(jìn)行曲的節(jié)奏特征；低音樂器平穩(wěn)向上推進(jìn)，形成外聲部旋律由擴(kuò)張到收縮的反向進(jìn)行。后樂節(jié)由倚音引導(dǎo)的旋律音緩緩上行，顫音與按比例縮減的節(jié)奏組合，使激動(dòng)的情緒得到舒緩。后樂句是前樂句的簡(jiǎn)單重復(fù)，兩個(gè)樂句之間以一串分解和弦的跳音相互銜接，輕靈而俏皮；A樂段重復(fù)時(shí)以引子變奏形式作為連接，再次回顧了引子營造的意境。

例2：門德爾松《婚禮進(jìn)行曲》5-9小節(jié)

B樂段由兩個(gè)4+4對(duì)比樂句組成，節(jié)奏簡(jiǎn)約清晰，木管樂器、弦樂器與小號(hào)演奏旋律，低音樂器和其余的銅管樂器伴奏，滾奏的定音鼓震耳欲聾，延續(xù)著主題莊重而明朗的風(fēng)格。

插部一（34~47）：有再現(xiàn)的單二部曲式，各部分均有重復(fù)（C D D）。C樂段在屬調(diào)（G大調(diào)）上陳述，由兩個(gè)重復(fù)樂句組成，突出了主功能與下屬功能；旋律以三度疊加的形式呈現(xiàn)出向上的弧線形，兩個(gè)樂句均開放于屬和弦。D樂段由兩個(gè)樂句組成，中句材料為前樂段上行三度的模進(jìn)，轉(zhuǎn)入關(guān)系小調(diào)（e小調(diào)），和聲形成大、小調(diào)式之間的明暗對(duì)比，給歡樂的氣氛增添了一抹淡淡的柔情；最后的再現(xiàn)句在G大調(diào)上縮減再現(xiàn)，穩(wěn)定終止結(jié)束。整個(gè)插部一由木管樂器、銅管樂器和中低音提琴演奏以分解和弦為特征的旋律，并配置平行三度音程加厚，突出附點(diǎn)四分音符的節(jié)奏；低音則由小提琴演奏的分解和弦通過附點(diǎn)八分音符形成錯(cuò)位節(jié)奏的和應(yīng)襯托，既有和聲色彩的對(duì)比變化，又有強(qiáng)弱分明的行進(jìn)節(jié)奏。

例3：門德爾松《婚禮進(jìn)行曲》34-37小節(jié)

主部二（48~55）：縮減再現(xiàn)，只再現(xiàn)了主部一的A樂段。

插部二（56~87）：并列單三部曲式（E F G），與主題性格形成強(qiáng)烈反差：力度突然變?yōu)閜，調(diào)性轉(zhuǎn)入下屬調(diào)（F大調(diào)），輝煌的進(jìn)行曲主題轉(zhuǎn)為抒情風(fēng)格；由長笛、雙簧管、小提琴和中提琴演奏以半音級(jí)進(jìn)與和弦音分解為特征發(fā)展旋律，顯示出柔和細(xì)膩的情緒變化，其余樂器以顫音式和弦輕輕襯托，仿佛是戀人和親朋好友在共同分享甜美的戀愛過程，溫馨又浪漫。

三個(gè)樂段采用了統(tǒng)一的半分解和弦織體，以另一種形態(tài)體現(xiàn)出進(jìn)行曲的節(jié)奏均衡感。E樂段從第56小節(jié)開始，由兩個(gè)平行樂句組成，F(xiàn)大調(diào)收攏。F樂段從第64小節(jié)開始，同樣由兩個(gè)平行樂句組成，整個(gè)樂段原樣反復(fù)一次。G樂段從第72小節(jié)開始，由三個(gè)平行樂句組成，前兩個(gè)樂句轉(zhuǎn)入關(guān)系小調(diào)（d小調(diào)），最后一個(gè)樂句以換三音主和弦和連接段銜接。大管與圓號(hào)以八度奏出低音，其余木管樂器與小提琴演奏旋律。

例4：門德爾松《婚禮進(jìn)行曲》56-59小節(jié)

主部三（88~115）：主部一的原樣再現(xiàn)，但各樂段都省略了重復(fù)，在抒情的插部二之后重新回歸婚禮的盛大場(chǎng)面中，節(jié)奏歡快、鼓樂喧天。隨著引子的號(hào)角動(dòng)機(jī)再次響起，歡樂的氣氛更加熱烈，帶動(dòng)著聽眾的情緒不斷高漲。

尾聲（116~133）：木管樂器在主音上奏出長長的顫音，其余銅管樂器與弦樂器交替演奏由和弦支撐的旋律；123小節(jié)弦樂器先演奏顫音，其余樂器演奏旋律，然后交替，在強(qiáng)奏的高潮中結(jié)束。

[1] 門德爾松.仲夏夜之夢(mèng)五首管弦樂曲[M].長沙:湖南文藝出版社,2009:78-103.（本文小節(jié)數(shù)以樂譜標(biāo)記為準(zhǔn)，反復(fù)部分沒有另行計(jì)算）

[2] 羅小平.門德爾松[M].北京:人民音樂出版社,1998:78-81.

（責(zé)任編輯 張曉燕）