叢海霞

【摘 要】《漢宮秋》塑造了漢元帝、王昭君、毛延壽三個人物形象：漢元帝形象較為復雜，是昏庸無能、忠奸不分、沉湎女色與日理萬機、渴望賢才、富國強兵、忠貞愛情相糅合的矛盾典型;王昭君是內外兼具的美麗形象;毛延壽是徹底的奸詐形象，但此形象塑造存在一定的不足。

【關鍵詞】《漢宮秋》;漢元帝;王昭君;毛延壽;人物形象

中圖分類號：J80 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）01-0012-02

馬致遠，字千里，號東籬，是我國元代著名戲曲作家、散曲家、雜劇家。目前，學界對于《漢宮秋》的人物形象分析已經有了一些研究成果。黃萍《試論〈漢宮秋〉中的三個人物形象》[1]、李雪峰《王昭君形象的文化解讀》[2]、劉秋娟的《論元雜劇〈漢宮秋〉中君王、臣子、賢妃形象》[3]、王方《〈漢宮秋〉中漢元帝的平民形象》[4]等文章從不同角度分析了漢元帝、王昭君、毛延壽的人物形象。本文試圖在此基礎上深入分析漢元帝、王昭君、毛延壽等人物形象。

一、漢元帝形象的雙重矛盾

對于漢元帝這一人物，《漢宮秋》一方面塑造了其昏庸無能、忠奸不分、沉湎女色的庸主形象;另一方面又突出了其日理萬機、渴望賢才、富國強兵的愿望和對愛情的忠貞及勇于自我批評等美好人格。漢元帝的昏庸隨處可見，他居然用毛延壽為中大夫，需知毛是一個“大塊黃金任意撾，血海王條全不怕。生前只要有錢財，死后那管人唾罵”的拜金者，又是一個以公謀私的貪官，元帝何以任這樣的奸詐之人橫行朝野而無動于衷？去批判這些小人的阿諛奉承或者見風使舵都是次要的，重要的是元帝本人的昏庸無能、忠奸不分。

馬致遠從王昭君的角度敘述了元帝的沉湎女色，不理朝綱。“妾身王墻，自前日蒙恩臨幸，不覺又旬月。”[5]元帝自得昭君后，整日沉迷女色，“又旬月”三字點出元帝荒廢之甚，今日終于上朝，即使如此，元帝心中惦記的還是“方才升殿，等不的散了，只索再到西宮看一看去?！盵5]如此癡迷于女色的皇帝能堪當重任嗎？元帝辯解自己雖然寵幸明妃，卻也不曾如商紂那樣，徹夜歌舞升平、大興土木、勞民傷財，進而突出自己感情真摯，不忍明妃北上和親，不忍任憑“聲斷黑江”。這里也是馬致遠塑造矛盾人物的成功之處。

值得一說的是，馬致遠對元帝在貶鄙中寓有肯定，他常于劇中細節(jié)處突出元帝的美好人格。如：

“自從刷選室女入宮，多有不曾寵幸，煞是怨望咱。今日萬機稍暇，不免巡宮走一遭，看那個有緣的，得遇朕躬也呵。”[5]

入宮女子多有不曾寵幸，可見元帝并非淫亂之徒，暫且不去討論是否這些宮女不入元帝法眼，也不去追究何以部分選女入了冷宮，只看元帝是在日理“萬機稍暇”的時候，才“不免巡宮走一遭”，可見元帝在未遇昭君之前，依然是兢兢業(yè)業(yè)的，恪守為君為主之道的賢能帝王。不止于此，在得知匈奴將揮兵南下時，他也斗志昂揚，希冀得一良將，為國平定邊疆，怎奈“空掌文武三千，中原四百州……而千軍易得，一將難求”[5]。

漢元帝是本劇的中心人物，在他身上既有任人不賢、沉湎女色的缺點，也有日理萬機、憂國憂民、渴望賢才的優(yōu)點。最難能可貴的是，他有一顆真誠之心。一方面表現(xiàn)在憂國憂民;另一方面，也是至關重要的，是對王昭君的真誠之愛。他甚至想到為昭君準備好燒肉酪粥等路上食用之物，生怕匈奴之食不合胃口：“怕娘娘覺饑時吃一塊淡淡鹽燒肉，害渴時喝一杓兒酪和粥。”灞橋離別的場景，讀罷使人潸然淚下，元帝欲借陽關三疊樂曲之長，得與明妃再多敘片刻，卻被匈奴使者頻頻催促，反而不得傾訴衷腸，此情此景，與柳永《雨霖鈴》所云：“留戀處，蘭州催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，盡無語凝噎”，真有異曲同工之妙。回到都城后，日夜思念，乃至進入恍惚美人歸來的幻境，思念之真、之深天地可見。

馬致遠巧妙運用以景寫情，情景交融的方法來抒發(fā)主人公內心欲說還休的痛苦。如：

“說什么大王，不當，戀王嬙，兀良。怎禁他臨去也回頭望，那堪這散風雪旌節(jié)影悠揚，動關山鼓角聲悲壯，梅花酒呀。俺向著這迥野悲涼，草已添黃，兔早迎霜，犬褪得毛蒼，……過宮墻;過宮墻，繞回廊;繞回廊，近椒房;近椒房，月昏黃;月昏黃，夜生涼;夜生涼……收江南呀，不思量……”[5]

此段極寫漢元帝之悲痛，卻很少訴苦之語，而是從元帝角度出發(fā)，描寫其所聞所見之蒼涼景色。聽覺有悲壯的關山鼓角聲，視角有風雪旌旗、黃草連天，味覺則有梅花酒，各種角度都集中表現(xiàn)了“迥野悲涼”，與其說是大自然的悲涼，不如說是元帝內心的悲涼。這種悲涼已經到了顛狂瘋傻的程度，且看元帝他一系列動作，過宮墻、繞回廊、近椒房、夜生涼等等，當年這些地方都是他和昭君嬉戲娛樂之所，如今物雖如此，人已不在，他到處尋找，尋找著失去的東西，卻終不知到底失去了什么？這就是此時的元帝。其真誠之心如在目前。

二、王昭君美麗形象的多維透視

王昭君形象的刻畫是通過多維透視完成的。分別從毛延壽、昭君自述、漢元帝三個角度來敘述昭君之美。毛延壽初見昭君時，說她“生得光彩射人，十分艷麗，真乃天下絕色”。[5]用光彩射人、天下絕色來形容昭君之貌美，還只是停留在外在整體形象上，而從毛延壽看來也只能如此。昭君自己則從內在角度出發(fā)，述其“在家頗通絲竹，彈得幾曲琵琶”。[5]這為下文冷宮彈琵琶，賺得元帝親臨埋下伏筆。當元帝見到昭君時，則是全景式對昭君美麗的刻畫。

“將兩葉賽宮樣眉兒畫，把一個宜梳裹臉兒搽，額角香鈿貼翠花，一笑有傾城價。”“我看你眉掃黛，鬢堆鴉，腰弄柳，臉舒霞，……”[5]

這里元帝細致地描寫了昭君的眉毛、頭發(fā)、臉蛋、腰肢、服裝、笑容等，細微之處的美麗是“眉掃黛，鬢堆鴉，腰弄柳，臉舒霞”，再到組合成神態(tài)的完美，神態(tài)之美已不可直言，只能用“西施不納，敗國亡家”來形容其超凡脫俗。如此，昭君美麗的特征是從三個角度的透視來逐步完成的，而且三個人從不同角度來刻畫，值得一提的是從三個不同的角度所刻畫出來的美麗形象，都契合他們自身的性格特點，如囿于毛延壽文化水平之限，他只能道出昭君的“光彩射人、天下絕色”;而從昭君自己的角度出發(fā)，她也只能從內在品格和技藝方面來補充描寫其才;最不同的是漢元帝，其內有萬卷詩書之文才，外能統(tǒng)領千軍之武略，自然能窮形盡相，細致入微地寫出昭君之美。

王昭君一方面是外表神態(tài)的美麗，另一方面是堅貞品格的美麗。他在得知自己被單于點中，不得不出嫁匈奴時，出于對國家安危的考慮，毅然決然選擇犧牲自己保衛(wèi)國家，表現(xiàn)出了勇敢的大無畏精神。如果故事至此，已經是完美的結局了，而作者卻以昭君投入黑江作結，使得昭君的品格之美再次升華。昭君云：

“妾既蒙陛下厚恩，當效一死，以報陛下。妾情愿和番，得息刀兵，亦可留名青史。但妾與陛下闈房之情，怎生拋舍也?！盵5]

她之所以投江而死，不僅是“蒙陛下厚恩”，以死報陛下，而且是“闈房之情，怎生拋舍”，為了報答恩情，連生死都置之度外的女子，這該如何贊譽她的忠義？昭君一方面是為平息刀兵而下嫁單于，這是以“公主”身份出嫁的。其實更重要的身份，昭君還是漢元帝的明妃，和元帝已經是結發(fā)夫妻，昭君之死更是一個妻子對丈夫的堅貞，這樣的忠義堅貞品格加于昭君一生，其美麗形象正如其人“光彩射人、天下絕色”。

三、毛延壽人物形象的缺失

劇中毛延壽的形象具有典型的缺失性。首先，塑造其心胸狹窄性格的缺失。他在朝中“百般巧詐，一味諂諛，哄的皇帝老頭兒十分歡喜，言聽計從，朝里朝外，那一個不敬我，那一個不怕我”。這樣的“諂佞奸貪”小人，何以會對王昭君痛下殺手？他出城選宮女的目的非常明確，不過是任意撈取大塊黃金，只要能得到錢財，他不擇手段。而王昭君家里清貧，不能滿足他百兩黃金的愿望，他何不另尋他家，謀取有錢之家，而非要選擇昭君呢？難道僅僅是為了謀財不得，怨恨在心，而非要報復昭君，使其致于冷宮而后快嗎？他這樣翻手為云覆手為雨的中大夫完全可以采用多種方法，由此可見，馬致遠在塑造毛延壽的心胸狹窄方面是不夠飽滿的。

其次，塑造其圓滑性格的缺失。毛延壽性格刻畫最飽滿處是攜圖獻單于一節(jié)，他說：

“某是漢朝中大夫毛延壽。有我漢朝西宮閣下美人王昭君，生得絕色。前者大王遣使求公主時，那昭君情愿請行，漢主舍不的。不肯放來。某再三苦諫，說‘豈可重女色，失兩國之好，漢主倒要殺我。某因此帶了這美人圖獻與大王，可遣使按圖索要，必然得了也?！盵5]

此處寫法才是真實的毛延壽。先推翻前者元帝推辭公主“年幼”的幌子，再突出昭君之美麗，并虛構昭君“情愿請行，漢主不舍”這一細節(jié)，一步步觸動單于心弦。既而說到自己再三苦諫，卻反遭斬殺之罪。如毛延壽所言，他是不得已才來投靠單于的，他是這樣的賢明臣子，而元帝卻是那樣的昏庸，相比之下，單于您才是我毛延壽所向往的明君，為其投靠再三解釋，化解單于疑慮。此時單于早就有動兵之心，毛延壽獻上此奪妃之計，如果元帝賜妃，則單于得一佳麗，漢室顏面盡掃;如果元帝不賜妃，則單于有理由發(fā)兵南下，出師有名?？芍^一石二鳥。這才是真正圓滑的毛延壽。而我們于劇中僅僅見此一處，更多的是毛延壽的敗筆。毛延壽為博得元帝寵愛，提出選宮女一事，本意是為了使元帝沉湎于女色，而少親近儒臣，卻偏偏出現(xiàn)了元帝日理“萬機稍暇”而巡視冷宮的契機，從另一角度來看，不正是說明元帝并沒有因為百名佳麗入宮而沉湎女色，反而有機會到冷宮里來尋找“有緣”人，也說明了毛延壽此計的失敗。而恰恰是毛延壽要打擊報復的昭君，反而使得元帝沉湎女色，“又旬月”不理朝政，日夜與昭君耳鬢廝磨，這樣的結局不得不說是毛延壽計劃的再次失敗。在得知元帝要斬殺他時，文中用一句“得空逃走了”含糊帶過，其實欲突顯毛延壽的性格的圓滑諂佞，完全可以從此處著眼，詳細描寫他是如何在皇帝眼下逃出法網，而投奔匈奴。不得不說馬致遠對毛延壽性格的塑造缺失是很嚴重的，或者可以說馬致遠希望毛延壽在劇中只扮演一個推動故事情節(jié)發(fā)展的動力即可，不必詳細刻畫其性格。雖說是把更多的筆墨留給漢元帝和王昭君，但不可否認毛延壽人物形象的塑造是存在缺陷的。

參考文獻：

[1]黃萍.試論《漢宮秋》中的三個人物形象[J].武漢冶金管理干部學院學報，2002，12（1）：74-78.

[2]李雪峰.王昭君形象的文化解讀——以《漢宮秋》、郭沫若《王昭君》、曹禺《王昭君》為例[J].社會科學論壇，2010（11）：54-57.

[3]劉秋娟.論元雜劇《漢宮秋》中君王、臣子、賢妃形象[J].韶關學院學報·社會科學，2012，33（5）：56-59.

[4]王方，王小琴.《漢宮秋》中漢元帝的平民形象[J].文學教育，2013（03）：116-117.

[5]傅麗英，馬恒君校注.馬致遠全集校注[M].北京：語文出版社，2002.