馬建昌 （湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院 410000）

定格動畫的應(yīng)用與創(chuàng)新研究

馬建昌 （湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院 410000）

定格動畫以獨(dú)特的動畫藝術(shù)表現(xiàn)手法，從20世紀(jì)初至今仍活躍在屏幕。定格動畫之所以沒有被替代，因為其真實的場景及燈光拍攝，最終的獨(dú)特效果使傳統(tǒng)手繪和電腦制作難以實現(xiàn)。近兩年不斷有定格動畫影片獲得奧斯卡優(yōu)秀動畫片提名。隨著計算機(jī)性能的提升和軟件的開發(fā)，數(shù)字動畫（通常指計算機(jī)動畫或三維動畫）已經(jīng)能夠創(chuàng)作出令人難以置信的真實感和趣味性，發(fā)展極為迅速，吸引越來越多的愛好者。面對科技快速發(fā)展的數(shù)字動畫浪潮下，本文將針對定格動畫在應(yīng)用、創(chuàng)新等方面的進(jìn)行研究。

定格動畫；應(yīng)用；創(chuàng)新

一、定格動畫發(fā)展現(xiàn)狀及應(yīng)用

西方是定格動畫發(fā)源地，20世紀(jì)初，美國著名的經(jīng)典影片《金剛》成為當(dāng)時影視特效的標(biāo)桿，是定格動畫發(fā)展的一個里程碑。1993年，美國鬼才導(dǎo)演蒂姆伯頓推出了效果十分驚人的《驚魂》，它把百老匯音樂劇和造型絕妙的木偶的完美結(jié)合。于2005年再度與迪士尼合作完成的《僵尸新娘》榮獲第78屆奧斯卡最佳動畫長片提名。2009年由焦點(diǎn)電影公司制作的科幻動畫電影《機(jī)器人9號》，這是一部計算機(jī)技術(shù)進(jìn)行制作的動畫，但導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)使用模擬定格動畫那種粗糲和原始的感覺，包括質(zhì)感和動作特性。使得創(chuàng)作者對未來定格動畫技術(shù)的發(fā)展有了全新認(rèn)識。英國阿德曼定格動畫工作室推出的《小羊肖恩》動畫劇集，用泥偶生動的講述了主人翁故事，整個動畫動作流暢，全篇沒有臺詞。在2012年推出了首部3D粘土動畫電影《神奇海盜團(tuán)》，使用新的拍攝技術(shù)使動畫更加真實和立體感，于2013年獲得第85屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片提名，同年在好萊塢，迪士尼與蒂姆伯頓合作完成的《科學(xué)怪狗》，更多新科技的加入使定格動畫動作的流暢性和畫面絢麗，藝術(shù)工藝上得到進(jìn)一步改進(jìn)和探索。定格動畫發(fā)展到今天，每年都有相當(dāng)多的新作品出現(xiàn)，世界性的定格動畫熱潮仍未退去。

中國定格動畫從20世紀(jì)50年代起，出現(xiàn)過優(yōu)秀定格動畫作品《孔雀公主》《神筆馬良》等多部另觀眾記憶猶新的木偶片。80年代作品《阿凡提》趣味性強(qiáng)，富有少數(shù)民族特色，可稱為經(jīng)典之作。1987年《葫蘆兄弟》采取剪紙制作手法頗受歡迎，1988年的水墨動畫《山水情》更是中國定格動畫佳作，從題材上融入了道家思想，采用水墨風(fēng)格，使觀眾陶醉在水墨山水之間。90年代以后似乎陷入低谷，數(shù)字動畫成了熒幕的主流。目前國內(nèi)定格動畫，從定格動畫骨骼制作，材料、場景、攝影等各個方面，多數(shù)人全憑興趣摸著石頭過河，作品多半沒質(zhì)量，在創(chuàng)作上缺少中國傳統(tǒng)氣息。從業(yè)界來看，大多認(rèn)為定格動畫制作耗時、修改困難、動作僵硬，成本與回報不成比例，是多數(shù)創(chuàng)作者不愿去做定格動畫的主要原因。現(xiàn)在在電視或公交車上不乏看到定格動畫廣告，反而讓觀眾有著不同以往的視覺感受，極具喜劇效果，所以目前把精力投入定格動畫的年輕制作者數(shù)量也在增加，我認(rèn)為在當(dāng)下大數(shù)據(jù)時代，中國定格動畫逐漸被業(yè)內(nèi)淡出，如何挽救和創(chuàng)新中國特色的定格動畫技術(shù)，特別是運(yùn)用數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，是解決當(dāng)下定格動畫挽救與創(chuàng)新的重要問題。

定格動畫在實際應(yīng)用較為廣泛，除去以上定格動畫影片以外，還常應(yīng)用于影視商業(yè)廣告中，例如：香奈兒品牌定格廣告、李寧跑步鞋定格廣告、可口可樂定格廣告等。它的特殊視覺效果在廣告中應(yīng)用的格外突出，這種廣告形式相對傳統(tǒng)廣告優(yōu)勢明顯，它創(chuàng)作手段的的特殊性以及表現(xiàn)內(nèi)容的督導(dǎo)行，往往給消費(fèi)者帶來不同以往的視覺感受，另外，這些動畫作為定格動畫最常見的一種制作材料，很容易喚起觀看者的童年回憶，增加了了對品牌的好感。一個憨厚的面孔有著笨拙的動作，營造出極具戲劇效果的畫面，給觀眾全新的認(rèn)識，這正是定格動畫在廣告中與眾不同的效果，在廣告中地位也十分顯眼。

定格動畫與市場中的玩具關(guān)系密切，最早的定格動畫本身就是使用玩具模型進(jìn)行逐幀拍攝而成的，隨著科技的進(jìn)步，創(chuàng)作手段的多樣化，玩具模型不再僅僅是定格動畫拍攝對象。使用安居拍攝，本身就具備了一種推銷玩具功能，成果的案例例如《托馬斯小火車》，動畫中的模型可以拿到市場中，小孩子對動畫中出現(xiàn)的形象具有感情，會更有興趣去購買。由于市場中的玩具很多具有偶型特點(diǎn)，所以很多定格動畫創(chuàng)作愛好者就試用玩具作為偶型對象進(jìn)行擺拍出定格動畫，也能夠產(chǎn)生較好效果。

定格動畫除了在以上行業(yè)中的應(yīng)用，海域建筑、機(jī)械等多個行業(yè)有著關(guān)聯(lián)。這種多元化的發(fā)展?fàn)顟B(tài)是定格動畫能夠在歷史長河中占有一席之地的重要原因。

二、定格動畫挖掘與創(chuàng)新問題研究

（一）定格動畫本體藝術(shù)特性

所謂定格動畫也稱之為逐幀動畫，是用攝影機(jī)逐格拍攝，通過連續(xù)播放時產(chǎn)生一種特殊的動畫效果。其特點(diǎn)在于真實感和趣味感（例如1988年國產(chǎn)定格動畫《阿凡提》，2000年夢工廠出品的《小雞快跑》）。定格動畫、手繪動畫、數(shù)字動畫共同構(gòu)成了現(xiàn)代動畫的主要形式。定格動畫與二維動畫、數(shù)字動畫在動畫語言形式表達(dá)上有所區(qū)別，除去從內(nèi)容的考慮外，還可以從風(fēng)格和技術(shù)手段方面著手于定格動畫的創(chuàng)新。由于定格動畫在制作工藝上的特殊性，通常受到篇幅和時長的限制，應(yīng)該更傾向情感的表達(dá)。在選題上多為內(nèi)涵深刻，帶有創(chuàng)作者個人對人生哲理的思考和對社會的看法，常見有一下幾種題材：

1.幽默喜劇類，多為通過諷刺和夸大的的手法對社會現(xiàn)象做出一種評價，引起社會對現(xiàn)實問題的關(guān)心和思考，這種定格動畫影片往往使觀眾看笑過之后產(chǎn)生思索，對影片中的現(xiàn)實問題有更深刻的認(rèn)識。在歡笑中闡述創(chuàng)作者的觀點(diǎn)，留給觀眾思索和回味。這種表現(xiàn)類型相比漫畫表達(dá)的內(nèi)容剛鐸，尤其是視聽藝術(shù)，可以多方面地帶給觀眾享受和認(rèn)識。

2.哲理寓意類，這類定格動畫往往故事短小，具有很深的哲理性，是作者內(nèi)心深處的一種思想表達(dá)。形式感特別，構(gòu)圖具有特色，在這些方面往往充滿了吸引力。

3.情感表達(dá)類，這類定格動畫多以親情、友情、愛情傳遞人與人或動物之間的一種情感，故事畫面一般溫馨唯美動人，觀眾容易領(lǐng)會創(chuàng)作者的表達(dá)意義。

（二）定格動畫美術(shù)風(fēng)格特性

動畫造型，定格動畫在遵循傳統(tǒng)動畫藝術(shù)規(guī)律的同時，需要根據(jù)定格動畫特有的制作工藝技術(shù)特性來創(chuàng)作定格動畫造型，做到與空間環(huán)境的造型風(fēng)格一致，不僅要與有符合劇本情節(jié)的外在形象，還要有劇本角色的思想和氣質(zhì)潛在內(nèi)容，從大量角色到場景從視覺和形體構(gòu)成都要一致。

1.材料選擇，定格動畫的魅力之一就是其材料的選擇，在定格影中，材料是重要的表現(xiàn)因素，也是創(chuàng)作者靈感的來源和創(chuàng)新的關(guān)鍵，形式的新穎、材料的獨(dú)特都將是影片成功的重要因素。不同材料有著不同的質(zhì)地美感，在確定劇本之后選擇與之更合適的材料，為劇情的語言烘托起到至關(guān)重要作用，挖掘、探索材料的運(yùn)用，增添了影片的藝術(shù)審美。

2.燈光布置，在定格動畫影片創(chuàng)作中，創(chuàng)作者根據(jù)不同圖像的藝術(shù)風(fēng)格的需要，創(chuàng)作出各種“光影效果”。燈光設(shè)計對于動畫角色的塑造和場景氣氛的渲染具有重要作用。另外可以通過光色的巧妙變化，自然地交代時空的變化，傳達(dá)角色情緒及渲染氣氛。

3.制作工藝，在不同時期的定格動畫都有著當(dāng)代的制作風(fēng)格及技術(shù)手段?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展，豐富了定格動畫的形式，在原有的傳統(tǒng)拍攝技術(shù)發(fā)展為目前的數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)，三維掃描技術(shù)與三維打印技術(shù)的使用，顯然計算機(jī)數(shù)字圖形技術(shù)的優(yōu)越性逐步滲透著定格動畫的傳統(tǒng)制作工藝，使得定格動畫的生命力更具活力。

4.特效合成，當(dāng)偶型制作、數(shù)字拍攝、等前期工作都完成后，特效合成作為整個影片的重要工序，是創(chuàng)作者對影片第二次創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，近幾年，很多優(yōu)秀的國內(nèi)外定格動畫電影在特效合成過程都融入了新的表現(xiàn)方法，對爆炸、光線等特效的制作通過計算來完成。

三、定格動畫與三維動畫技術(shù)結(jié)合創(chuàng)新研究

隨著計算機(jī)技術(shù)快讀發(fā)展，三維動畫能夠完成人們無法想象的震撼畫面效果，對于定格動畫有著明顯的不同，在制作效率和特殊效果方面是定格動畫無法比擬的，在三維動畫軟件中很容易得出的一些自然界的動畫現(xiàn)象：水、火、風(fēng)、雨、雷、電等，通過計算機(jī)動力學(xué)系統(tǒng)模擬出來。在定格動畫電影《通靈男孩諾曼》中翻騰的怪云以及爆炸的能力就是通過計算機(jī)三維軟件來完成的。角色人物的動作也大量使用三維動畫技術(shù)，劇中角色表情通過模型在三維軟件中制作出表情的變形動畫，為了保證全片定格動畫拍攝手法的原汁原味，三維動畫的模型又被逐幀打印出實體面部表情模型，定格動畫再使用這些模型逐格拍攝出這段定格動畫。三維技術(shù)的圖像、模型或者動作都可以因為劇情的需要做出天衣無縫的合作。三維技術(shù)的使用與定格動畫的發(fā)展還有更多等待去哦們?nèi)ラ_發(fā)。

在當(dāng)今技術(shù)飛速發(fā)展的年代，定格動畫的新材料使用、制作工藝、拍攝手段與三維技術(shù)的結(jié)合創(chuàng)新，是定格動畫的應(yīng)用與發(fā)展的補(bǔ)充與完善。對調(diào)整好定格動畫發(fā)展方向，促進(jìn)定格動畫這種獨(dú)特的動畫藝術(shù)形勢欣欣向榮延續(xù)發(fā)展，為定格動畫的可持續(xù)發(fā)展有現(xiàn)實指導(dǎo)意義。

[1]王巖巖，周志奇，明珠.定格動畫[M].南京大學(xué)出版社，2013（11）.

[2]賈否.動畫概論[M].中國傳媒大學(xué)，2005（5）.

馬建昌，男，山東鄄城，湖南大眾傳媒學(xué)院影視動畫教研室主任，主要從事三維動畫、影視后期、美術(shù)繪畫研究。