楊劍濤 （哈爾濱學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院 150086）

一、當(dāng)代油畫地域性特征的含義

中國油畫是通過眾多的藝術(shù)家及學(xué)者到西方學(xué)習(xí)后，把油畫藝術(shù)由西方傳至國內(nèi)的。當(dāng)這種外來畫種傳入中國后，便與中國的傳統(tǒng)文化、地方習(xí)俗、地方文化、民間藝術(shù)等發(fā)生“碰撞”與“融合”，逐漸呈現(xiàn)出了中國油畫地域性語境。而中國是一個地域遼闊的國家，南北之間地域文化特征繁雜多樣，于是油畫在中國的發(fā)展中在不同地區(qū)便呈現(xiàn)出了強烈的地方特色，如山青水碧的漓江風(fēng)光之于涂克，神秘的大巴山之于羅中立，有著滄桑濃厚的歷史氣息的十里洋場的上海灘之于俞曉夫，白山黑水之于任傳文。

二、黑龍江省當(dāng)代油畫地域特征的成因

俗話說一方水土養(yǎng)育一方人，不同的地方由于各自地域文化的不同，就會表現(xiàn)出不同的生活和文化狀態(tài)。因此生活在黑龍江省的的畫家們，由于其早期教育包括民俗、文化環(huán)境、社會文化教育的影響，使之形成了一定文化態(tài)度和審美慣性，并會自覺地滲透到他們的作品中，進而打上當(dāng)?shù)氐牡赜蚶佑?，是油畫民族化的一個最為顯著化的反映。而黑龍江地處祖國邊陲，自然資源豐富，地域特征極為明顯，民俗文化豐富，人文特征顯著，這些豐厚的地域資源蘊藏著無盡的創(chuàng)作源泉。

三、黑龍江省當(dāng)代油畫的地域特征

1.題材的選擇

從自然因素來看，黑龍江省地處我國北方，氣候冬季漫長，干燥寒冷，大面積常年的被冰雪所覆蓋，有“白山黑水”之稱。這便使得很多畫家對冰雪題材產(chǎn)生濃厚的興趣，并隨之創(chuàng)作出大量的作品。如當(dāng)代著名油畫家，中國冰雪油畫研究會會長——王革濱，他被我國著名油畫家劉海粟高度評價為：“冰雪油畫的誕生，是革濱用敏銳的眼光去觀察冰雪，在心靈深處與冰雪的觸動；用汗水去當(dāng)調(diào)色油，用心靈感受、感情去調(diào)諧冰雪世界的色彩微妙變化?！绷硗膺€有張志國、劉治等畫家也創(chuàng)作了大量的冰雪題材的作品。

黑龍江省植被主要是以針葉林、針闊混交林、森林草甸和半濕潤半干旱的草甸和草原為主。這些均在潛移默化中影響著黑龍江省油畫家的藝術(shù)表現(xiàn)。另外黑龍江省的農(nóng)作物也十分的豐富，以產(chǎn)量大，面積遼闊據(jù)稱。玉米、向日葵、白菜、小麥、水稻等都是其代表性的農(nóng)作物。這些植被特征使得我們經(jīng)常在黑龍江省的油畫作品中看到大片的森林樹木、綠油油的大白菜、金燦燦的水稻、參差不齊的杖子、桔桿上的玉米、高粱等。如孫云臺的巨幅油畫《森林》、李秀實的《春到大興安嶺》。

從人文因素看，黑龍江省文化主要由北方少數(shù)民族文化、中原的漢文化、中原的漢文化與少數(shù)民族文化結(jié)合的文化，俄羅斯外來文化四種文化組成。俗話說：“文如其人.”畫亦不例外，也能表現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐囊恍┤宋奶卣鳌Ｒ虼?，這些文化不僅使得黑龍江人民具有北方民族的大氣與豪邁，還使他們粗中有細表現(xiàn)出一種得天獨厚的異國風(fēng)情。油畫家楊威的《薩滿舞之歌》在表現(xiàn)手法和題材上都充分表現(xiàn)了薩滿舞的神秘、古拙和自由升騰的藝術(shù)風(fēng)格，從而拓寬了油畫藝術(shù)的創(chuàng)作。高巖的作品《夢回呼瑪河》，以超現(xiàn)實的手法表現(xiàn)少數(shù)民族風(fēng)情，畫面中，實境與夢境融為一體，是表現(xiàn)此類題材的新嘗試。薛智國的《界河》關(guān)注的是黑龍江兩岸居住的中俄兩個民族共同繁育的后代的生活狀態(tài)。

2.藝術(shù)語言的表現(xiàn)

從自然因素來看，黑龍江省的夏季陽光照度比較強，色彩鮮亮，空氣通透。絢爛的季節(jié)，色澤鮮艷的花草鋪滿大地，展現(xiàn)給大家最美的風(fēng)景，她美在絢麗多彩，美的酣暢淋漓，美的熱情如火。自然中的色彩鮮艷明亮也隨即影響到了畫家手中的色彩，使得黑龍江省的很多油畫家比較偏愛鮮亮的顏色，色彩的純度比較高而且色彩與色彩之間的分階也比較明顯。田衛(wèi)平的《伊春寫生12》運用了大量的純色，色彩鮮艷，裝飾性比較強，很好的體現(xiàn)出了地方自然特征。

黑龍江省的地表結(jié)構(gòu)是平原廣闊，山脈平緩，水面澄清，連綿不斷的大小興安嶺、嫩平原、黑龍江流、松花江、烏蘇里江、興凱湖、鏡泊湖、連環(huán)湖等。給予人一種相對比較開闊的視覺效果。因此，黑龍江省的油畫家們在繪畫創(chuàng)作時也比較偏愛運用比較硬朗的直線作為物象的分界線，給予觀者一種爽朗明快的感覺。

從人文因素看，黑龍江省是一個多民族邊疆省份。全省共有53個少數(shù)民族。有10個世居少數(shù)民族，少數(shù)民族文化占有獨特資源優(yōu)勢。以原住民赫哲族、鄂倫春族為例，原生態(tài)文化資源是目前為止現(xiàn)存的可供考察原始漁獵文化形態(tài)的“活化石”。其中較為突出的傳統(tǒng)美術(shù)有：方正剪紙，傳統(tǒng)技藝有樺樹皮制作技藝、鄂倫春族樺樹皮船制作技藝、赫哲族魚皮制作技藝、鄂倫春族狍皮制作技藝等。無論是少數(shù)民族的民俗生活還是這些民間藝術(shù)中鮮艷的民俗色彩，特殊的民族符號，神秘的地方氣息都能為本省的油畫創(chuàng)作提供較為豐富的藝術(shù)創(chuàng)作語言。中國著名首位樺樹皮油畫家郝玉群先生，經(jīng)過十多年的潛心研究，傳承了鄂倫春民族樺樹皮古老的手工技術(shù)，將抽象的情感寓于具體的形體之中，從感性的形體之中去領(lǐng)悟蘊含在其中的審美情感。

黑龍江省地域文化使得黑龍江人勤勞、粗獷、淳樸、凝重的良好品質(zhì)。荒寒的冷文化和勤勞質(zhì)樸的人民為黑龍江的油畫增添了凝重感。著名油畫藝術(shù)家鄭藝的《馳騁的心》《北方》《熾心已飛》等作品，用以一種樸實的寫實主義方式表現(xiàn)出北方勞動人民所特有的氣質(zhì)；北方景色的一種荒寒的大境之美，給予觀眾一種激昂的創(chuàng)造精神以及強烈的視覺感受。

四、黑龍江省當(dāng)代油畫地域化的意義

黑龍江省油畫的地域化發(fā)展與進步是一個歷史的必然選擇，是一種本省油畫民族化發(fā)展的趨向。不僅有利于興盛富有個性的地方畫風(fēng)，還有利于地域文化的發(fā)展與傳承。當(dāng)然從其發(fā)展道路來看，還需要眾多的文藝工作者為之付出艱辛的努力與奮斗，是一條任重而道遠的荊棘之路。

[1]于志學(xué).墑類旁通：冰雪山水[M]．安徽美術(shù)出版社，2003.

[2]盧禹舜.黑龍江美術(shù)發(fā)展簡史研究[M]．黑龍江人民出版社，2004.

[3]王宏建.藝術(shù)概論[M]．北京文化藝術(shù)出版社，2000.

[4]項強.中國油畫地域性語境的比較分析[J].溫州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2007（6）.