山東 李劍鋒

潛思探微

中國(guó)古代牡丹賦小史（二）

山東 李劍鋒

歷代牡丹賦今可見(jiàn)者近三十篇，唐前兩篇，唐代兩篇，宋代七篇，元代一篇，明代六篇，清代十篇。其類(lèi)別可分為二，一是富貴牡丹賦，以高調(diào)頌贊為主，多直接鋪寫(xiě)牡丹秾麗姿色、富貴典雅；一是清麗牡丹賦，屬于抒情言志之作，多非有意為文，而是在猝然感發(fā)的機(jī)遇下鋪陳敘事、借花抒情，往往能在姿色之外，睹見(jiàn)韻致風(fēng)神、氣骨品性。歷時(shí)觀之，盛世多頌美之聲，得意多燦然之花；衰世多抒情之賦，不遇多矜持之麗。全文分作唐前“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”、唐代“花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城”、宋代“牡丹尤為天下奇”、元代“唐宋精神的融合”、明代“繁華一去不可復(fù)”、清代（上）“濃艷依然帶露華”、清代（下）“薄醉盈盈一回首”七個(gè)章節(jié)，對(duì)歷代牡丹賦之創(chuàng)作予以考證、梳理，解析賦作之藝術(shù)特色，闡發(fā)作者之精神情懷，探究藝術(shù)流變之內(nèi)在規(guī)律。

牡丹賦 文學(xué)史 唐代

唐代：“花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城”①

陳寅恪考證后說(shuō)牡丹花：“當(dāng)開(kāi)元天寶之世，猶為珍品。至貞元元和之際，遂成都下之盛玩。此后乃彌漫于士庶之家矣。”②唐人贊牡丹“唯有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城”“花開(kāi)花落二十日，一城之人皆若狂”③，“競(jìng)夸天下雙無(wú)絕，獨(dú)立人間第一香”④，自盛唐至中唐，人們保持了對(duì)于牡丹持續(xù)的觀賞熱情。天下翕然共賞，牡丹于是大量進(jìn)入文學(xué)作品。學(xué)者考察后指出，唐詩(shī)詠牡丹的篇章超過(guò)一百四十篇，專(zhuān)門(mén)賦作兩篇，牡丹詞若干。⑤這兩篇牡丹賦皆名“牡丹賦”，作者分別是舒元輿和李德裕。當(dāng)然，唐代的牡丹賦數(shù)量絕不止此。如李德?！赌档べx序》提到的“仆射十一丈”“裴舍人”也曾有同題之作，惜乎不存。其中舒元輿的賦作（有序）成就尤高，是現(xiàn)存第一篇完整的優(yōu)秀牡丹賦。全文如下：

古人言花者，牡丹未嘗與焉。蓋遁于深山，自幽而芳，不為貴者所知，花則何遇焉？天后之鄉(xiāng)西河也，有眾香精舍，下有牡丹，其花特異。天后嘆上苑之有闕，因命移植焉。由此京國(guó)牡丹，日月寢盛。今則自禁闥洎官署，外延士庶之家，沵漫如四瀆之流，不知其止息之地。每暮春之月，遨游之士如狂焉，亦上國(guó)繁華之一事也。近代文士，為歌詩(shī)以詠其形容，未有能賦之者。余獨(dú)賦之，以極其美。或曰：“子常以丈夫功業(yè)自許，今則肆情于一花，無(wú)乃猶有兒女之心乎？”余應(yīng)之曰：“吾子獨(dú)不見(jiàn)張荊州之為人乎？斯人信丈夫也，然吾觀其文集之首，有《荔枝賦》焉。荔枝信美矣，然亦不出一果耳，與牡丹何異哉？但問(wèn)其所賦之旨何如，吾賦牡丹何傷焉！”或者不能對(duì)而退。余遂賦以示之：

圓玄⑥瑞精，有星而景，有云而卿。其光不垂，遇物流形，草木得之，發(fā)為紅英。英之甚紅，鐘乎牡丹，拔類(lèi)邁倫，國(guó)香欺蘭。我研物情，次第而觀。

暮春氣極，綠苞如珠，清露宵偃，韶光曉驅(qū)。動(dòng)蕩支節(jié)，如解凝結(jié)。百脈融暢，氣不可遏。兀然盛怒，如將憤泄。淑色披開(kāi)，照曜酷烈，美膚膩體，萬(wàn)狀皆絕。

赤者如日，白者如月；淡者如赭，殷者如血；向者如迎，背者如訣；坼者如語(yǔ)，含者如咽；俯者如愁，仰者如悅；裊者如舞，側(cè)者如跌；亞者如醉，曲者如折；密者如織，疏者如缺；鮮者如濯，慘者如別。初朧朧而下上，次鱗鱗而重疊。錦衾相覆，繡帳連接；晴籠晝薰，宿露宵裛。的的騰秀，或亭亭露奇；或飐然如招，或儼然如思；或帶風(fēng)如吟，或泣露如悲；或重然如縋，或爛然如披；或迎日擁砌，或照影臨池；或山雞已馴，或威鳳將飛。其態(tài)萬(wàn)萬(wàn)，胡可立辨？不窺天府，孰得而見(jiàn)？

乍疑孫武，來(lái)此教戰(zhàn)。其戰(zhàn)謂何？搖搖纖柯。玉欄滿(mǎn)風(fēng)，流霞成波，歷階重臺(tái)，萬(wàn)朵千窠。西子南威，洛神湘娥，或倚或扶，朱顏已酡。角炫紅釭，爭(zhēng)顰翠蛾，灼灼夭夭，逶逶迤迤。漢宮三千，艷列星河，我見(jiàn)其少，孰云其多？

弄彩呈妍，壓景駢肩，席發(fā)銀燭，爐升絳煙。洞府真人，會(huì)于群仙，晶熒往來(lái)，金釭列錢(qián)。凝睇相看，曾不晤言，未及行雨，先驚旱蓮。

公室侯家，列之如麻，咳唾萬(wàn)金，買(mǎi)此繁華。遑恤終日，一言相夸。列幄庭中，步障開(kāi)霞。曲廡重梁，松篁交加。如貯深閨，似隔絳紗。仿佛息媯，依稀館娃。我來(lái)觀之，如乘仙槎。脈脈不語(yǔ)，遲遲日斜，九衢游人，駿馬香車(chē)。有酒如澠，萬(wàn)坐笙歌，一醉是競(jìng)，孰知其他！

我案花品，此花第一。脫落群類(lèi)，獨(dú)占春日。其大盈尺，其香滿(mǎn)室。葉如翠羽，擁抱櫛比；蕊如金屑，妝飾淑質(zhì)。玫瑰羞死，芍藥自失；夭桃斂跡，秾李慚出；躑躅宵潰，木蘭潛逸；朱槿灰心，紫薇屈膝。皆讓其先，敢懷憤嫉？

煥乎美乎！后土之產(chǎn)物也。使其花之如此而偉乎！何前代寂寞而不聞，今則昌然而大來(lái)？曷草木之命，亦有時(shí)而塞，亦有時(shí)而開(kāi)？吾欲問(wèn)汝，曷為而生哉？汝且不言，徒留玩以徘徊。⑦

舒元輿（789—835），婺州東陽(yáng)（今屬浙江）人，一說(shuō)江州（今江西九江）人。唐憲宗元和八年（813）進(jìn)士。唐文宗大和（827—835）時(shí)累官御史中丞兼刑部侍郎，以本官同中書(shū)門(mén)下平章事。與李訓(xùn)謀誅專(zhuān)權(quán)宦官，事敗被擒，族誅，史稱(chēng)“甘露之變”。有《舒元輿集》，散佚。《全唐文》錄存其文十六篇，《全唐詩(shī)》錄其詩(shī)六首。《舊唐書(shū)》卷一六九、《新唐書(shū)》卷一七九并有傳。該賦并序見(jiàn)錄于宋李昉等編《文苑英華》卷一四九、宋祝穆編《事文類(lèi)聚后集》卷三○、宋謝維新《事類(lèi)備要》別集卷二四、宋姚鉉《唐文粹》卷六、清陳元龍編《歷代賦匯》卷一二一、清董誥等編《全唐文》卷七二七、清汪灝等編《佩文齋廣群芳譜》卷三三、清陶梁《紅豆樹(shù)館書(shū)畫(huà)記》卷三等。宋陳景沂《全芳備祖前集》卷二、明王志慶《古儷府》卷一二、明薛鳳翔《亳州牡丹史》卷四等僅錄賦文，不錄序言。

舒元輿《牡丹賦序》云：“京國(guó)牡丹，日月寢盛”，“自禁闥洎官署，外延士庶之家”。正文又云：“不窺天府，孰得而見(jiàn)?！庇纱嗣枋鰜?lái)看，該賦為作者在京城任職，有機(jī)會(huì)侍奉文宗、出入禁闥時(shí)所作。大和五年，舒元輿上書(shū)，但遭李宗閔排斥，此后因李訓(xùn)力薦，位極人臣，得到了文宗信賴(lài)。史稱(chēng)在元輿被殺后，一日，文宗繞欄誦元輿《牡丹賦》，為之泣下。則元輿《牡丹賦》很可能作于受文宗賞識(shí)之時(shí)，也就是被殺前三四年間。⑧

舒元輿《牡丹賦》采用辭賦典型的問(wèn)答形式引出正文。序言交代創(chuàng)作緣起：作者有感于牡丹向來(lái)生長(zhǎng)深山、不被重視，而今名滿(mǎn)京城、貴賤青睞，而近代文士只有詩(shī)歌吟詠，沒(méi)有辭賦贊嘆，所以作賦“以極其美”。有人提出懷疑，認(rèn)為建功立業(yè)的大丈夫不應(yīng)當(dāng)學(xué)兒女“肆情于一花”，作者回答說(shuō)：大丈夫如張荊州尚且有《荔枝賦》，自己賦牡丹無(wú)傷大雅。皮日休《桃花賦序》云：“余嘗慕宋廣平之為相，貞姿勁質(zhì)，剛態(tài)毅狀，疑其鐵腸與石心，不解吐婉媚辭。然睹其文而有《梅花賦》，清便富艷，得南朝徐、庾體，殊不類(lèi)其為人也?！雹岽诵蛄⒁馀c元輿《牡丹賦》序同。

賦的正文先寫(xiě)牡丹得天地精華，總贊其“拔類(lèi)邁倫”，乃花中極品，接著寫(xiě)其逢春怒放，不可阻遏，進(jìn)而詳細(xì)鋪陳其“萬(wàn)狀皆絕”、令人驚嘆：“從多個(gè)角度生動(dòng)地描摹形容牡丹花的富貴奇麗，贊嘆其出類(lèi)拔萃的花中之王的姿質(zhì)，并且以牡丹花從寂寞無(wú)聞到名震天下的際遇，含蓄地抒發(fā)了對(duì)個(gè)人無(wú)法真正掌握的升沉顯晦命運(yùn)的感慨?！雹庠撡x充分發(fā)揮鋪采摛文的文體特點(diǎn)，把博喻、擬人、排比和夸張相結(jié)合，設(shè)喻巧妙，比擬形象，排比成勢(shì)，夸張傳神，或正面或側(cè)面，或?qū)嵒蛱?，極力描摹了牡丹豐富多彩的姿色、萬(wàn)方善變的儀態(tài)和脫群獨(dú)秀的韻度，可謂淋漓盡致、異彩紛呈，令人目不暇接。如云：“向者如迎，背者如訣；坼者如語(yǔ)，含者如咽；俯者如愁，仰者如悅。”“玫瑰羞死，芍藥自失；夭桃斂跡，秾李慚出；躑躅宵潰，木蘭潛逸；朱槿灰心，紫薇屈膝。皆讓其先，敢懷憤嫉？”文筆之優(yōu)美，摹繪之生動(dòng)，傳神寫(xiě)照，給人留下深刻的印象。該賦還注意用典，把牡丹比喻為人間美女，尤其是用孫武教戰(zhàn)喻寫(xiě)眾花爭(zhēng)奇斗艷之狀，貼切而免于柔弱之感，出人意表而能傳神，令人耳目一新。該賦的語(yǔ)言主要是四字句，平易暢達(dá)而不失雅致，立意之奇有前人神女類(lèi)辭賦和孔稚珪《北山移文》的影子。元輿《牡丹賦》為牡丹詠物賦的開(kāi)篇之作，也是影響深遠(yuǎn)的名作，不獨(dú)后世牡丹賦作多受啟發(fā)，書(shū)畫(huà)藝術(shù)也多受澤溉，如祝允明等曾經(jīng)書(shū)寫(xiě)過(guò)此賦。

李德裕（787—849）《牡丹賦》作于唐武宗會(huì)昌（841—846）年間春末，其序云：“惟牡丹未有賦者，聊以狀之。”?他似乎沒(méi)有讀到政敵舒元輿的《牡丹賦》。賦的正文合計(jì)約四百字，開(kāi)篇感嘆暮春時(shí)節(jié)眾芳凋零，“惟翠華之艷爚，傾百卉之光英。抽翠柯以布素，粲紅芳而發(fā)榮”；然后描寫(xiě)牡丹開(kāi)花、繁盛、凋落過(guò)程云：

其始也，碧海霄澄，驪珠躍出。深波曉霽，丹萍吐實(shí)。煥神龍之銜燭，皎若木之并日。其盛也，若紫芝連葉，鴛雛比翼。奪珠樹(shù)之鮮輝，掩非煙之奇色。攸忽摛錦，紛葩似織。其落也，明艷未褫，紅衣如脫。朱草柯折，珊瑚枝碎。霞既爍而轉(zhuǎn)妍，紅欲消而猶綷。

句式、次序、比喻很有得于曹植《洛神賦》首段對(duì)洛神之美的描述。與舒元輿賦寫(xiě)牡丹相比，鋪排有度，意近言了，有虛實(shí)、真幻之別。賦文接下來(lái)寫(xiě)牡丹一天之中的美麗變幻：

觀其露彩猶泫，日華初照。煜其晨葩，情若微笑。色雖美而自艷，類(lèi)河濱之窈窕。逮乎的皪含景，離披向風(fēng)。鉛華春而思蕩，蘭澤晚而光融。情放縱以自得，凝若煥之冶容 。既而華艷恍惚，繁華遽畢。驚寶雉之乍回，想江妃而復(fù)出。望獻(xiàn)珰之玉，俄以蔽光；感懷佩之川，悵然如失。

從早到晚，艷美迷人，唯恐消失而終于消失。由此引發(fā)“淑美難久，徂芳不留”的感慨，又以人世昔盛今衰對(duì)比，為花辯解云：“有百歲之芳叢，無(wú)昔日之通侯。” 結(jié)以自我寬慰：“且欲同樹(shù)萱之意，聊自忘憂(yōu)?！被ǖ拈_(kāi)落與人生、世道盛衰是異體同歸的，人生幻滅、盛世衰落之感油然而生，撲面而來(lái)。

舒元輿才氣過(guò)人，銳意進(jìn)取，又是仕途志滿(mǎn)意得時(shí)創(chuàng)作此賦?，有激情，有氣勢(shì)，多盛唐士人之風(fēng)。其《牡丹賦》除了在結(jié)尾含蓄表露懷才不遇之外，賦的主體盡情贊賞了牡丹的華麗富貴，關(guān)注的是牡丹盛開(kāi)的華美和被欣賞的榮貴，對(duì)于牡丹的凋落竟或沒(méi)有想到，其滔滔之勢(shì)，雖非昂揚(yáng)扶搖，但也氣象萬(wàn)千，異彩紛呈，足以動(dòng)人，有濃郁的盛唐氣象。李德?！赌档べx》作于他近六十歲時(shí)，處于人生晚年，歷經(jīng)宦海浮沉，身居相位而難挽危局；該賦不再像元輿《牡丹賦》那樣大肆鋪陳牡丹的盛麗，而著重寫(xiě)牡丹由盛而衰的變化，雖立意深沉，但盛唐留下的那抹余暉已大不如元輿筆下那么動(dòng)人；生命的飽滿(mǎn)度減弱了，鋪排的氣勢(shì)遜色了，生動(dòng)性和文采上難以望元輿《牡丹賦》之項(xiàng)背。這兩篇賦作都不是盛唐的作品，卻足以折射出唐代牡丹的盛況，也折射出大唐由盛而衰的無(wú)奈歷程。

①〔唐〕劉禹錫：《賞牡丹》，《劉夢(mèng)得文集》卷五，《四部叢刊》影印本。

②陳寅恪：《元白詩(shī)箋證稿》之《牡丹芳》，據(jù)《陳寅恪文集》之六，上海古籍出版社1978年版，第235頁(yè)。

③〔唐〕白居易：《牡丹芳》，《白氏長(zhǎng)慶集》卷四，《四部叢刊》影印本。

④傳為唐皮日休詩(shī)，《全唐詩(shī)》不見(jiàn)輯錄，原詩(shī)參明彭大翼《山堂肆考》卷一九七，清《文淵閣四庫(kù)全書(shū)》本。

⑤路成文：《詠物文學(xué)與時(shí)代精神之關(guān)系研究——以唐宋牡丹審美文化與文學(xué)為個(gè)案》，暨南大學(xué)出版社2001年版，第3頁(yè)。

⑥“玄”，原作“元”，據(jù)明刻本宋李昉《文苑英華》卷一四九所錄舒元輿《牡丹賦》校改。

⑦〔清〕董誥等：《全唐文》卷七二七，清嘉慶內(nèi)府刻本。

⑧路成文考論認(rèn)為作于大和九年（835），其說(shuō)可信，參其《舒元輿牡丹賦作年考》，《武漢科技大學(xué)學(xué)報(bào)》2010年第4期。

⑨〔唐〕皮日休：《皮日休文集》卷一，《四部叢刊》景明本。

⑩曹虹、程章?tīng)N：《程千帆推薦古代辭賦》，廣陵書(shū)社2004年版，第177頁(yè)。

?〔清〕董誥等：《全唐文》卷六九七，清嘉慶內(nèi)府刻本。下文引李德?！赌档べx》原文皆據(jù)此版本，不再注出。該賦并序又見(jiàn)錄于唐李德?！独钗酿垊e集》卷九、清陳元龍編《歷代賦匯》補(bǔ)遺卷一五、清陸葇《歷朝賦格》下集駢賦格卷五、清汪灝等編《佩文齋廣群芳譜》卷三三等。傅璇琮《李德裕年譜》（齊魯書(shū)社1980年版），以為李德?！赌档べx》作于會(huì)昌元年（841）三四月間。

?路成文《詠物文學(xué)與時(shí)代精神之關(guān)系研究——以唐宋牡丹審美文化與文學(xué)為個(gè)案》分析認(rèn)為，是“舒元輿與李訓(xùn)、鄭宇注集團(tuán)在密謀誅殺宦官得到文宗賞識(shí)之后但尚未付諸實(shí)施之時(shí)的心態(tài)的寫(xiě)照”，可從。

作 者：李劍鋒，山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。

編 輯：張勇耀 zyy_1972@126.com