方逸

當(dāng)今在香港和北京眾多的拍賣(mài)場(chǎng)上，文房小品越來(lái)越多地吸引藏家們的視線，而中國(guó)的“文房四寶”——紙、墨、筆、硯，不僅是傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)用具，它們更具有收藏價(jià)值和升值潛力?！八膶殹敝械哪恢北徽J(rèn)為是文人的雅逸之物和情懷寄托。把玩墨錠漸漸成為收藏市場(chǎng)上的新動(dòng)向。近年來(lái)隨著人們用墨的減少，古墨的歷史和文物價(jià)值攀升，儼然已經(jīng)成為一種不可忽視的收藏門(mén)類(lèi)了。尤其是稀少的明、清老墨，收藏價(jià)值正連年升溫。

墨不是伴著字產(chǎn)生的，也不是伴著筆產(chǎn)生的。漢字出現(xiàn)的時(shí)候，最早是用刀子刻上去的，后來(lái)才用漆寫(xiě)。周朝末年，漢字有了大篆，大篆講求勻稱(chēng)，規(guī)整，所以再用漆書(shū)寫(xiě)已經(jīng)很是不便。后來(lái)，便有了替代品石墨，把石墨研磨成汁書(shū)寫(xiě)。漢代時(shí)，紙張出現(xiàn)以后，再用石墨書(shū)寫(xiě)就已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到要求，這時(shí)，墨丸便出現(xiàn)了。墨丸是漆煙和松煤做成的，易于書(shū)寫(xiě)，這便是墨的源頭。

與很多其他古玩一樣，墨是越老越好，這便是“古墨”。古墨不僅具有收藏價(jià)值，書(shū)寫(xiě)起來(lái)，也比仿制的新墨有諸多好處。這不是說(shuō)古墨經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮，就變得貴重起來(lái)。古墨確實(shí)比新墨有更多的優(yōu)點(diǎn)。古墨書(shū)寫(xiě)出來(lái)的字是濃黑色的，而新墨，則灰而不黑，既然不黑，那又如何稱(chēng)為“墨”呢？古墨用的原材料都比較精貴，聞起來(lái)，有一種淡淡的松香，而大多數(shù)新墨屬于粗制濫造，散發(fā)出很濃的臭味，究其原因，新墨所用的原料為炱和膠，都有臭味，聞起來(lái)令人作嘔。用古墨書(shū)寫(xiě)的字，千日如一，不會(huì)變形，也不會(huì)陰濕，即使水土侵蝕也不會(huì)走形，而新墨不僅顏色會(huì)變，而且揭裱時(shí)常常陰濕。古墨純凈，而新墨常常有粗砂粒，不僅廢筆，還損壞硯臺(tái)。

古人制墨，追求精益求精，盡善盡美，不僅要求材質(zhì)上乘而且純粹，連工藝也是那般一絲不茍，不像新墨，除了想以次充好之外，走量也在其內(nèi)。原因之一，便是古人把墨看成是至關(guān)重要的書(shū)寫(xiě)工具，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于筆的功用，所以，有很多文人雅士都參與了墨的制作。能制作出有悠遠(yuǎn)淡然、雅致非常的墨，是他們的驕傲，因此，他們往往不惜成本和時(shí)間，千淘萬(wàn)漉之后，才留下真金般的“墨”。所以，古墨的價(jià)值和新墨是無(wú)法比擬的，一個(gè)天上，一個(gè)地下。墨是老的好，這話(huà)不是虛言。

古墨色澤暗淡古樸，散發(fā)著淡淡的幽香，書(shū)寫(xiě)出來(lái)的字跡千年不變，繪出的畫(huà)永久清晰，是書(shū)畫(huà)家的摯愛(ài)。因此，選墨也成為書(shū)法和繪畫(huà)的一部分。那些書(shū)畫(huà)家們，離開(kāi)了古墨，簡(jiǎn)直不能創(chuàng)作。只可惜，現(xiàn)在的古墨，大多是千金難求了。隨著時(shí)光的流逝，清初的古墨已經(jīng)不易得到，更不用說(shuō)明朝以前的了。

古墨收藏以清之前的墨最佳。在古墨收藏界流傳著一句話(huà)，叫做“唐宋墨絕世，明代墨珍罕”。因古墨難以保存，唐宋墨已很難見(jiàn)到，明墨傳世的也極其稀少，價(jià)格驚人。另外，名家和名人的墨身價(jià)不凡。唐朝時(shí)祖敏、奚超、奚廷珪等著名制墨匠人，明代皖南歙縣的羅小華、程君房，明末清初的汪鴻漸、葉玄卿、程公瑜以及被譽(yù)為晚清的四大制墨名家的曹素功和汪近圣、汪節(jié)庵、胡開(kāi)文。這些公認(rèn)的名家所制的墨，目前的價(jià)格基本在百萬(wàn)元以上。

名家是決定墨錠價(jià)格的首要條件，另外，墨上的圖案也很重要，圖案細(xì)膩、層次豐富、色彩搭配好的墨錠更有收藏價(jià)值。普通藏家一開(kāi)始收藏精品古墨比較困難，可以先從清中后期至民國(guó)時(shí)期的古墨開(kāi)始入手。這些古墨中品相不錯(cuò)的，價(jià)格一般在500～4000元之間。1萬(wàn)元以上的古墨投資前景都不錯(cuò)。此外，普通藏家也可以投資上世紀(jì)90年代以來(lái)的新墨，但需要注意的是必須是名家作品，其價(jià)格一般在數(shù)百元之間。

在拍賣(mài)會(huì)或古玩市場(chǎng)中，除了關(guān)注那些歷史上著名墨家制的好墨，主要在明三家（程君房、方于魯、羅小華）和清四家（胡開(kāi)文、曹素功、汪節(jié)庵、汪近圣）的墨品上，還應(yīng)有意識(shí)地留意一下與墨錠相關(guān)的周邊品種，比如“墨床”，即擱墨用的小案架，雖然它在市場(chǎng)上的數(shù)量和價(jià)值都不及筆筒、臂擱，但藏墨之人一定會(huì)對(duì)“墨床”感興趣，因此在市場(chǎng)上瀏覽“墨床”的價(jià)格也是很有益處的。再比如，我國(guó)制墨歷史悠久，記載墨的書(shū)籍當(dāng)然也很多，這種書(shū)籍就叫做“墨譜”，《程氏墨苑》和《方氏墨譜》是墨譜中最經(jīng)典的。約從明末開(kāi)始，這些著作便把墨作為鑒賞收藏的珍品來(lái)論述。為此，從積累資料的角度來(lái)說(shuō)，藏墨者也不會(huì)忽視“墨譜”的收藏，還有筆者目前對(duì)“墨?！焙芨信d趣，因?yàn)槟Ｓ址Q(chēng)墨印，墨模的圖形、雕刻、制作對(duì)墨的形成及其藝術(shù)性至關(guān)重要，也是可以反映當(dāng)時(shí)古徽州木刻工藝的整體水平，大大提高制墨的工藝水準(zhǔn)，也反映不同時(shí)期制墨水平與墨業(yè)的興衰。endprint