張 璇 （江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院 221000）

隨著人們對文化作品需求的逐漸提升，演員在塑造人物時不能再僅僅依靠臺詞和劇本規(guī)定的肢體動作，而要借助于各種“小動作”，從而讓觀眾感受到這些人物的真正形象、影視主題的深刻含義。本文以《漢武大帝》《大宅門》《征服》《暗算》等優(yōu)秀影視劇中經(jīng)典角色為例，對其中比較典型的“小動作”進(jìn)行論述，從而論證小動作在刻畫人物性格、劇本主題時的重要性和優(yōu)勢。

一、把握“小動作”對塑造角色的重要性

影視作品中的各個人物都是以現(xiàn)實生活為原型的，都是一些有血有肉、充滿個性的人物，而這些人物的成功刻畫，離不開“小動作”的輔助。影視作品中的“小動作”主要是指刻畫具體人物時在語言、外貌、行動、心理等方面的細(xì)微特征進(jìn)行細(xì)致塑造的地方，這種“小動作”的重要性主要體現(xiàn)在：

第一，“小動作”是成功刻畫人物性格的關(guān)鍵。由于影視作品中的人物都是來自于現(xiàn)實生活，所以他們都代表著性格各異的形象，同時也是現(xiàn)實生活中人物的夸大，這也是影視作品高于生活的體現(xiàn)。不一樣性格的人物有著不一樣的“小動作”，比如性格外向的會比較隨便，大手大腳，這些都可以從他們的語言、動作中表現(xiàn)出來，而不經(jīng)意的“小動作”就是深刻揭露他們性格本質(zhì)的關(guān)鍵點。性格內(nèi)向、老實巴交的人物會畏畏縮縮，通過他們的眼神、動作都可以體現(xiàn)出來，他們往往會在不經(jīng)意間讓人們感受到他們的存在感，并且這些存在感并不是通過比較大幅度動作體現(xiàn)的，而是依靠一些小動作。

第二，“小動作”是體現(xiàn)影視作品主題的重要環(huán)節(jié)。每部影視作品都有著自己的主題，這也是它們能夠成為經(jīng)典的主要原因，比如中國電影中的《霸王別姬》《秋菊打官司》等作品中就包含了大量的“小動作”，而這些細(xì)節(jié)的刻畫都是與電影主題相聯(lián)系的，并且服務(wù)于電影主題。如果僅僅依靠劇本規(guī)定的臺詞，演員可能只是比較直白地向觀眾傳達(dá)影視作品，無法讓觀眾感受到作品的震撼，比如歷史劇如果沒有一定“小動作”的刻畫，就不會讓觀眾擁有歷史感，這也就失去了歷史主題影視作品的本來魅力。

第三，“小動作”是引起觀眾共鳴的焦點。影視作品的目的是服務(wù)廣大人民群眾，這也是習(xí)近平總書記在文藝座談會上的主要精神指示，所以我們飾演影視作品是為了讓觀眾產(chǎn)生共鳴，而“小動作”就是引起觀眾這種共鳴的主要焦點。“小動作”的魅力就在于將小細(xì)節(jié)故意細(xì)致刻畫，而觀眾看到這些場面后自然會深有感受，然后引起聯(lián)想，加深了對作品的印象。比如，《歸來》中，陳道明、鞏俐通過一些了“小動作”，讓一些老觀眾感受到上世紀(jì)70年代的歷史，所以他們二人的表演被認(rèn)為是教科書般的表演。

二、小動作在刻畫人物時多維度的表現(xiàn)

（一）追述人物成長環(huán)境和教育背景

影視作品中的每一位人物都有自己獨(dú)特的成長環(huán)境和教育背景，成長環(huán)境和教育背景的不同也就塑造了人物性格的不同，這些不同點都需要從“小動作”上展示。

比如，陳凱歌《和你在一起》中的各個角色都有不同的成長環(huán)境和教育背景，他們這些不同點都可以從他們的“小動作”上可以看出來，這也是這部電影能夠成功經(jīng)典，并且打動觀眾的關(guān)鍵點。劉佩琦飾演的劉成是一位老實巴交的普通老百姓，他內(nèi)心深愛著自己的兒子劉小春，并且希望他能夠成功，劉成是一位來自鄉(xiāng)下的普通人，所以身上透露著中國老百姓的頑強(qiáng)，但是他又是一位不肯為自己亂花錢的勤儉之人。比如，他為了省房租而住進(jìn)了浴室，他怕進(jìn)浴室后被人坑錢，所以他又在洗澡時為了身邊人關(guān)于住宿費(fèi)的問題，并且還加了一句：“洗澡真不要錢嗎？”我們在笑過之后應(yīng)該思考到這一“小動作”背后透露的信息，劉佩琦通過這個小動作就足以表現(xiàn)劉成勤儉的特點，這是處于中國廣大農(nóng)村的老百姓特有的性格特征。陳凱歌在影片中飾演一位表面仁慈，而內(nèi)心虛偽、自私的知識分子，而他的自私、虛偽都是通過“小動作”表現(xiàn)的。比如，陳凱歌在聽完劉成講述自己為了劉小春所做的一切事情后，擦了擦眼睛，雖然他內(nèi)心認(rèn)為這件事情是假的，但是表現(xiàn)上要顯示出來自己已經(jīng)感動，所以陳凱歌特意使用了擦眼鏡這一“小動作”，而通過這個“小動作”我們就可以看出余教授是一位表面仁慈，而內(nèi)心虛偽、自私的知識分子。王志文飾演的是一位落魄的藝術(shù)家，但是他內(nèi)心善良，對藝術(shù)特別尊重，所以對那些踐踏藝術(shù)的行為比較反感。比如劉小春幫助鄰居搬完煤球后，王志文雖然內(nèi)心比較氣憤，但是又要求劉小春尊重藝術(shù)、尊重小提琴，所以他特別利用了一個小動作，王志文拿著毛巾給劉小春，并且要求他洗手，從這個“小動作”我們就可以看出王志文飾演的角色是多么善良、愛學(xué)生、尊重藝術(shù)。

《霸王別姬》是中國電影的巔峰之作，其中張國榮飾演的程蝶衣和張豐毅飾演的段小樓都是熒屏上非常經(jīng)典的形象，而他們在“小動作”處理上都離不開他們的成長環(huán)境和教育背景。程蝶衣和段小樓都是在民國階段的戲班子中長大，師傅為了讓他們能夠?qū)Ｐ膶W(xué)戲，所以在平時免不了挨打，而這種打罵教育對他們一生都有很大影響，這也是那個時期戲子不可避免的悲劇。程蝶衣和段小樓在成名之后翻了臉，而他們的師傅為了教訓(xùn)他們特意把他們叫在了一起，在師傅心目中他們?nèi)允切『?，而段小樓和程蝶衣在師傅面前也充分表現(xiàn)中了兒時接受教訓(xùn)的表情。張豐毅為了能夠表現(xiàn)出段小樓所接受的教育，特意利用了“拿張凳子”“趴在凳子上”“脫褲子”等小動作，而這些小動作都可以看出段小樓從小接受的教育，這種教育并不是正確的教育方式，而就是這種殘缺性導(dǎo)致段小樓在文革中做出了很多錯事。

（二）鮮明人物身份特點

影視作品中的每一位人物都有不同的身份，而他們身份的體現(xiàn)都需要從“小動作”上展開，這也是成功飾演這些角色的關(guān)鍵。

比如，《漢武大帝》中陳寶國飾演的漢武帝就是熒屏上非常經(jīng)典的角色，這些都離不開陳寶國對“小動作”的把握。比如在漢武帝還沒有征服匈奴之前，匈奴的特使在面見漢武帝時都是非常傲慢的，而漢武帝又必須在這種場合體現(xiàn)大漢的威風(fēng)，所以漢武帝讓自己身邊的韓嫣在朝廷上扮演自己，而自己則一身戎裝，佩刀站在一側(cè)。漢武帝為了教訓(xùn)匈奴特使的傲慢特意親自將禮品交到特使手上，在交付的一剎那，漢武帝對他使用了非常犀利的眼神，并且重重地砸給特使，所以特使在離開時說：“皇帝身邊佩刀者（漢武帝）才是真正的大英雄！”而漢武帝英雄氣概的體現(xiàn)都來自他的一系列“小動作”，這也是他以后能夠?qū)崿F(xiàn)大一統(tǒng)的原因所在。

孫紅雷在《征服》中扮演了一位因為社會不公平而走向黑社會的惡霸劉華強(qiáng)，雖然他對兄弟講義氣、重情意，但他畢竟是一位殺人不眨眼的惡霸，所以總會在不經(jīng)意間流露自己的惡棍形象。比如劉華強(qiáng)的兩個兄弟因為差點被警察抓捕而害怕緊張時，劉華強(qiáng)看到他們這個樣子，不僅大爆粗口，而是動手打人，并大聲喝道：“你緊張什么，不是一時半會找不到這嗎？”孫紅雷為了體現(xiàn)劉華強(qiáng)這一惡棍的形象，特意加上了他死擰兄弟王大鵬脖子的“小動作”，而這一動作可以看出劉華強(qiáng)對為自己出生入死的兄弟依然沒有情意，所以他就是邪惡的象征，我們在觀看這部電視劇時就可以通過這個細(xì)節(jié)對劉華強(qiáng)產(chǎn)生痛恨，認(rèn)識到黑社會哥兒們義氣的真實面目。

（三）外化規(guī)定情境內(nèi)人物的當(dāng)下心理狀態(tài)

影視劇中很多人物的性格爆發(fā)都是通過具體情境造成的，而這個爆發(fā)往往是一瞬間的，所以演員為了能夠成功飾演角色必須在“小動作”上下足功夫，從而對人物在這個情境中的心理狀態(tài)進(jìn)行揭示。

比如，張曼玉在《甜蜜蜜》中就充分利用了小動作，并且這些小動作都是在特殊環(huán)境下產(chǎn)生的。比如警察帶她去認(rèn)自己的男友，當(dāng)警察將男友的身體發(fā)過來時，張曼玉看到后先是微微一笑，這笑是一種特別難受的苦笑，然后收起了笑容，皺起了眉頭，最后開始痛苦的哭起來，開始小聲呼喊自己男友的名字，張曼玉在飾演這一鏡頭時充分體現(xiàn)了她巨星級的表現(xiàn)。她沒有使用歇斯底里的大哭，而是表情慢慢的轉(zhuǎn)變，從苦笑轉(zhuǎn)向哭，然后就回到了苦笑，她雖然使用最小的動作，但是表達(dá)了最痛苦的心情，通過張曼玉的表演，我們可以看出她是多么痛苦，這種痛苦已經(jīng)無法用大哭一場來宣泄了。

《有話好好說》是張藝謀比較經(jīng)典的電影，并且張藝謀在電影中也成功飾演了一位收破爛的小人物。男主角趙小帥為了找到自己心愛的安紅，特意讓大嗓門的張藝謀喊：“安紅，我愛你！”張藝謀飾演的是一位收破爛的，可以說是社會中最底層的人物，張藝謀為了表現(xiàn)這個角色，也加入了很多“小動作”，比如他在聽到趙小帥叫自己時，首先用自己的草帽打了打身上的泥土，這一動作就可以看出張藝謀飾演的角色是一位大老粗、老實人，也為后來劇情的開展埋下了很好的伏筆。

馮鞏是一位非常優(yōu)秀的演員，并且憑借在《心急吃不了熱豆腐》中飾演成功王喜這一角色而獲得“北京大學(xué)生最佳男演員獎”。王喜在劇中是一位老實巴交、為人真誠的老好人，他是車間工長，但是由于自己不懂世故、為人耿直，所以得罪了很多領(lǐng)導(dǎo)，自己也長期沒有晉級。王喜非常為自己車間的工作人員負(fù)責(zé)，比如在得知自己有名員工被工廠某領(lǐng)導(dǎo)的兒子欺負(fù)后，王喜馬上去找這個人，并且在與他進(jìn)行理論時充分體現(xiàn)了自己的正直，同時還通過一系列小動作可以看出王喜是一位嫉惡如仇的真漢子。比如王喜見到那個人之后使用了非常強(qiáng)硬的語言，為了表示自己的憤慨，馮鞏特意加上了敲桌子的小動作，然后王喜在教訓(xùn)這個人的時候，馮鞏賦予王喜面部猙獰的小動作，而這些小動作的設(shè)計都是為了表現(xiàn)王喜對邪惡的痛恨，他并沒有因為這個人是某領(lǐng)導(dǎo)的兒子就不管不問，而是充分為自己的下屬著想，可以想象這樣正直的人物才是我們這個社會最需要的。

（四）對于特殊任務(wù)性格的塑造和深化

影視作品中經(jīng)常會有一些執(zhí)行特殊任務(wù)的人物，而他們在一般請情況下都不會透露自己的身份，但是畢竟人無完人，自己的很多本來面目都會在不經(jīng)意間體現(xiàn)，這樣就需要對他們的“小動作”進(jìn)行塑造，從而體現(xiàn)人物的性格特征。

比如，電視劇《暗算》作品中柳云龍飾演的錢之江，他是我黨潛伏在國民黨內(nèi)部的特務(wù)，一個人的力量相當(dāng)于一個師，所以錢之江具有常人所不具備的淡定、冷靜，他在面對一個又一個災(zāi)難時都沒有顯示出自己的緊張、不安，這也是他能夠長期安全潛伏于國民黨內(nèi)部的深層原因。但是當(dāng)錢之江被軟禁后，有一份重要的情報必須傳遞出去，而自己又身在國民黨眼皮底下，一時想不出辦法，這關(guān)系到我黨的安危，所以錢之江在此時此刻還是非常焦急的，但是他又不能暴露自己的真實身份，所以在表面上沒有什么大的動作表現(xiàn)。柳云龍為了成功刻畫錢之江這一角色，他把錢之江設(shè)置為一名虔誠的信佛者，并且每時每刻都在轉(zhuǎn)動手中的佛珠，所以柳云龍為了體現(xiàn)錢之江在最后時刻的焦急，他加快了佛珠的轉(zhuǎn)動，通過這一“小動作”我們可以感受到錢之江即使在自己命懸一線的時候依然心系我黨的安危，這是多么偉大的精神，而這一精神的體現(xiàn)完全來自于他加快佛珠旋轉(zhuǎn)的“小動作”。

《蝙蝠俠前傳·黑暗騎士》中小丑就運(yùn)用了各種小動作，并且他的小動作貫穿整個電影，詳細(xì)來說主要表現(xiàn)在：第一，小丑在面對每一個鏡頭時，特別是正面鏡頭，他總能通過小動作來輔助自己的表演；第二，小丑每個小動作的設(shè)計都與電影背景相一致，特別是鏡頭在放大后，他更是極力配合；第三，傷痕是小丑的重要特別，小丑也充分利用這一部分來表現(xiàn)自己，他曾經(jīng)兩次提起這個傷痕的歷史，觀眾都可以了解小丑的特殊性格和人生；第四，小丑還多次舔自己的傷口，通過這個小動作觀眾可以知道小丑肯定要復(fù)仇，這個傷痕給他的打擊太大了，每個觀眾都可以通過這個小動作了解他的痛苦。

三、個人體會

首先，小動作的設(shè)計要根據(jù)人物性格而定，不能脫離人物的原有性格。比如，《漢武大帝》中的漢武帝是一位性格堅強(qiáng)、好勝的帝王，所以在小動作設(shè)計上要充分體現(xiàn)他的這些特點，這也是藝術(shù)夸張的主要優(yōu)勢。陳寶國在演繹生涯中多次扮演皇帝一角，包括漢武帝、朱元璋等人，而他在扮演這些角色中都是根據(jù)他們的性格特征來設(shè)計小動作。

其次，小動作的設(shè)計要根據(jù)具體劇情來設(shè)計，這也是為劇情服務(wù)的主要目標(biāo)。比如，《霸王別姬》的劇情發(fā)展就是悲劇的，描寫了大量優(yōu)秀京劇演員因為歷史原因而喪失理智的劇情發(fā)展，所以所有角色小動作的設(shè)計都要為這個劇情服務(wù)，程蝶衣和段小樓在互相指責(zé)時使用的小動作都是那個歷史背景造就的。

最后，小動作的設(shè)計要體現(xiàn)影視劇的主題，不能背離。比如，《征服》中劉華強(qiáng)的一系列小動作都是他身為黑社會惡棍形象的表現(xiàn)，這也是《征服》所宣揚(yáng)的邪不勝正主題體現(xiàn)。通過孫紅雷的一系列小動作我們就可以發(fā)現(xiàn)，劉華強(qiáng)是一位心狠手辣，并且在面臨死亡時不會顧及自己兄弟的安危。

通過以上分析可以看出，“小動作”是成功刻畫人物性格的關(guān)鍵、是體現(xiàn)影視作品主題的重要環(huán)節(jié)、是引起觀眾共鳴的焦點，所以把握“小動作”對塑造角色有著非常大的作用。從對于特殊任務(wù)性格的塑造和深化、鮮明人物職業(yè)特點、外化規(guī)定情境內(nèi)人物的當(dāng)下心理狀態(tài)、追述人物成長環(huán)境和教育背景四個方面可以看出小動作在刻畫人物時對主題鮮明、人物豐滿有著重要作用。所以，我們以后在飾演角色時不能只關(guān)注臺詞，而是要深入深究人物的小動作，讓人物更加真實、主題更加鮮明。

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