鄒 娟 （湖南民族職業(yè)學(xué)院 414000）

論美聲技法在流行歌唱中的運(yùn)用

鄒 娟 （湖南民族職業(yè)學(xué)院 414000）

流行歌唱因?yàn)槠浼嫒萑诤隙嘣奶攸c(diǎn)對(duì)我們的生活產(chǎn)生極大的影響。美聲唱法是二十世紀(jì)初從國(guó)外傳入中國(guó)，因?yàn)樗陚涞募夹g(shù)體系，其技巧與發(fā)聲方法的規(guī)范性被廣泛認(rèn)可。流行歌唱與美聲技法的結(jié)合作為流行唱法的一種途徑，之前就有人嘗試過(guò)，但都是隨性使然。由于美聲技法在流行歌唱中的運(yùn)用具有選擇性，譬如“弱聲”技巧、真假聲轉(zhuǎn)換以及情感表達(dá)等等。

美聲技法；流行唱法；借鑒運(yùn)用

導(dǎo)論

從1984年上海舉辦了以美聲唱法、民族唱法和流行唱法三種唱法劃分的比賽以后，三種唱法似乎就成了國(guó)內(nèi)聲樂(lè)界約定俗成的歌唱形式劃分方式與稱謂。在2000年6月，因?yàn)樵~曲唱和教學(xué)幾個(gè)范疇都感到“三種唱法”的枷鎖，《中國(guó)文化報(bào)》和《音樂(lè)周報(bào)》、曾經(jīng)在報(bào)刊頭版發(fā)表了一些專家小組座談后的著作，以“向三種唱法開刀”“三種唱法劃分科學(xué)嗎”如此引人注目的題目為標(biāo)題。之后，經(jīng)過(guò)幾個(gè)聲樂(lè)工作者針對(duì)以上問(wèn)題開始科學(xué)深入探究：石惟正對(duì)此問(wèn)題建議將中國(guó)的聲樂(lè)分為“地方風(fēng)”和“綜合風(fēng)”。喬新建從演唱風(fēng)格與歌唱方法的問(wèn)題著眼進(jìn)而對(duì)此問(wèn)題進(jìn)行了深入研究，強(qiáng)調(diào)以堅(jiān)持傳統(tǒng)歌唱方法和現(xiàn)代歌唱方法并肩發(fā)展為基礎(chǔ)，在聲樂(lè)教育界堅(jiān)持“靠技法打基礎(chǔ)，靠風(fēng)格出人才”的教育教學(xué)理念，并且在全社會(huì)當(dāng)中要形成尊重風(fēng)格各異的聲樂(lè)人才的良好氛圍。張前在《20世紀(jì)中國(guó)聲樂(lè)表演藝術(shù)的發(fā)展及三種唱法的探討》一文當(dāng)中界定了“唱法”一詞，是指歌唱的方法，其中不僅僅是包括基本的發(fā)聲方法，并且還應(yīng)包括以下四個(gè)方面：1.發(fā)聲的基本方法；2.歌唱的方法，包括發(fā)音、咬字、和字腔關(guān)系的處理；3.演唱風(fēng)格的整體特征，包含了服裝、舞臺(tái)動(dòng)作等外部形象”；4.音色的特性。

由此可知，三種唱法并沒(méi)有非常嚴(yán)格的劃分，反而存在著相互影響相互借鑒的關(guān)系（見圖1）。

由于美聲唱法中的技巧與方法具有科學(xué)性，那么是否在流行歌唱當(dāng)中就應(yīng)該照單全收，全部應(yīng)用呢？如果是這樣，那么很多美聲專業(yè)的學(xué)生，在演唱流行歌曲的時(shí)候，為什么會(huì)顯得格格不入？如果不是這樣，那么在美聲唱法當(dāng)中是否有些技巧是可以被運(yùn)用到流行歌唱當(dāng)中去呢？具體哪些方法可以運(yùn)用并且怎樣合理地運(yùn)用，正是本文要研究探討的內(nèi)容。

一、 美聲的技術(shù)特點(diǎn)及運(yùn)用的可能性

美聲唱法是一種最早起源于意大利傳統(tǒng)歌唱學(xué)派，“五四”運(yùn)動(dòng)后，美聲唱法便傳入了我國(guó)。美聲唱法具有非常完備而又系統(tǒng)的歌唱理論和訓(xùn)練方法。它不僅僅是單純的歌唱技巧和演唱方式，并且還展現(xiàn)了一定的美學(xué)準(zhǔn)繩和藝術(shù)思潮。在17、18世紀(jì)，美聲演唱的風(fēng)格具體體現(xiàn)在：1.需要歌唱者深切會(huì)意歌詞內(nèi)容，力圖使聲音簡(jiǎn)單自然，尋求藝術(shù)表現(xiàn)向更高層次的發(fā)展；2.歌唱中對(duì)氣息的控制要尤為強(qiáng)調(diào)，需要連貫的歌唱以及用動(dòng)聽的音色，以求在歌唱中使語(yǔ)氣更加富于變化，情感抒發(fā)更加真摯；3.培養(yǎng)并加強(qiáng)聲音的美學(xué)觀念，使歌唱更為合乎美聲的要求，并從而提升自身的音樂(lè)鑒賞能力

美聲因?yàn)槠浒l(fā)展的日漸成熟，在聲音的訓(xùn)練方面，各種技術(shù)也越來(lái)越規(guī)范，著重體現(xiàn)在如下方面：1.呼吸方式的正確性。呼吸在美聲唱法中被視為歌唱的基礎(chǔ)，使歌唱狀態(tài)的調(diào)整依附于呼吸狀態(tài)的調(diào)整；2.準(zhǔn)確的起音。要做到良好的起音，那么呼吸必須要正確，喉頭的位置要穩(wěn)定、思想要高度的集中、充分作好心理上的準(zhǔn)備；3.聲音的連貫性。美聲唱法著重要求要保持音質(zhì)上的一致性、聲音的位置相對(duì)穩(wěn)定，音和音的銜接要求流暢平滑，音量的強(qiáng)弱控制自若；4.聲音的靈活性。應(yīng)該對(duì)快速音階、跳音以及快速走句多加練習(xí)，美聲唱法對(duì)訓(xùn)練聲音的靈活性，拓展音域范圍，打開喉嚨，培養(yǎng)聲音的控制能力方面要求較高，使其聲音準(zhǔn)確且圓潤(rùn)明亮；5.聲區(qū)與共鳴。聲區(qū)問(wèn)題一直是一個(gè)復(fù)雜性的技術(shù)問(wèn)題，不管是如何劃分聲區(qū)，美聲唱法都要從始至終保持其在教學(xué)中統(tǒng)一，并且認(rèn)為聲區(qū)在教學(xué)中處于關(guān)鍵環(huán)節(jié)，聲區(qū)和共鳴也是互相作用互相影響的。

氣息被稱為是唱歌的原動(dòng)力，無(wú)論是在美聲或流行當(dāng)中，都要經(jīng)過(guò)科學(xué)的呼吸方法訓(xùn)練，才能夠更加完整地演繹歌曲。在美聲唱法當(dāng)中更加注重準(zhǔn)確的起音，而在流行唱法中則相對(duì)寬松自然；對(duì)于聲音的連貫性與靈活性，流行唱法中有或多或少的要求，但在美聲唱法中要求相對(duì)較高；流行唱法與美聲唱法都相當(dāng)重視聲區(qū)與共鳴，使音色達(dá)到和諧統(tǒng)一，具有穿透力。

二、 流行演唱的技術(shù)要求

流行唱法，又被稱為通俗唱法，它是一種被世人所熟知且具有很高傳唱度的歌唱藝術(shù)形式。演唱類型包括：假聲唱法、真聲唱法、真假聲結(jié)合唱法以及喊唱法。流行唱法幾乎與美聲唱法同時(shí)進(jìn)入中國(guó)。流行唱法以其激情與隨意的演出形態(tài)、大眾化的發(fā)聲技巧尤其搖滾樂(lè)中歇斯底里的呼喊形式，深深的抓住了在今天快節(jié)奏、高速度環(huán)境下生存的現(xiàn)當(dāng)代人，也迎合了他們的精神需求，給了他們一個(gè)精神基點(diǎn)，使得他們極度壓抑的感情得到宣泄。在內(nèi)容上，流行音樂(lè)以表現(xiàn)青少年亞文化觀念為主，并以宣泄釋放青少年群體的情感為主要特征。

流行唱法在演唱時(shí)對(duì)技術(shù)的要求包括以下內(nèi)容：1.在聲音的運(yùn)用上強(qiáng)調(diào)呼吸的動(dòng)力作用，氣息要均勻平穩(wěn)。2.放松用自然的聲音歌唱，不需要刻意地控制喉頭位置提高。3.吐字要清晰，并不要求像美聲唱法那樣在腔體位置上吐字，要求舌頭橫向拉緊，聲音位置更靠前。以上分析了流行歌唱的技術(shù)要求，那么在演唱當(dāng)中又具備哪些特點(diǎn)呢？1.生活化與大眾化。流行歌唱在音量上不及美聲宏大，嗓音貼近平常說(shuō)話的音量，因而容易拉近與聽眾的距離，被大眾所接受。2.嗓音形式的多樣性。在流行歌唱當(dāng)中，有氣聲、喊聲、假聲等多種嗓音形式，多使用假聲，而且真假聲結(jié)合與轉(zhuǎn)換也經(jīng)常被用到。3.美聲元素的運(yùn)用。在歌唱的連貫性與聲區(qū)的統(tǒng)一的方面不同程度的借鑒了美聲唱法。

三、美聲技法在流行歌唱中的運(yùn)用

美聲唱法與流行唱法之間存在著密切的聯(lián)系，有很多相通的地方。它們?cè)诟璩卸贾v求用情感來(lái)帶動(dòng)聲音，聲音的共鳴及聲線的流暢。美聲唱法中的很多歌唱技巧的訓(xùn)練所具備的科學(xué)性是毋庸置疑的，時(shí)下很多優(yōu)秀的流行歌手在演唱歌曲時(shí)都或多或少的借鑒了美聲唱法中科學(xué)發(fā)聲方法，其中有些歌手曾接還受過(guò)系統(tǒng)的美聲訓(xùn)練。雖然如此，但美聲唱法的方法與技巧也并不能全部運(yùn)用到流行歌唱當(dāng)中，只能是有選擇性的，否則就失去了其獨(dú)立存在的意義。因此，針對(duì)這一事實(shí)，以美聲技法的角度來(lái)研究流行歌唱是非常有必要，并且非?？茖W(xué)的。

1.聲音控制技巧

在美聲唱法中，格外重視聲音控制技巧的訓(xùn)練，是歌唱者必須具備的技能，也是一種非常具有表現(xiàn)力的技巧。它需要歌者在唱高音時(shí)可以控制聲音的強(qiáng)弱；在控制聲音強(qiáng)弱當(dāng)中，過(guò)度要圓潤(rùn)平滑。因此，也是一種較難掌握的歌唱技術(shù)。弱聲在塑造音樂(lè)形象的時(shí)候，具備自身非常獨(dú)有的魅力，正因?yàn)榇?，給聽者在欣賞時(shí)帶來(lái)了獨(dú)特的美感。

專業(yè)學(xué)習(xí)美聲的人都知道，在聲音的控制方面非常難以掌握。它除了對(duì)氣息的支持要求很高以外，還要求歌唱者具有非常高度集中的注意力、良好的樂(lè)感、較強(qiáng)的聽辨能力以及豐富的想象力。因此，在美聲訓(xùn)練中，聲音控制技巧的練習(xí)格外重要，是美聲歌唱者必須具備的技能。如果不能很好地掌握，便不可能獲得均勻的聲音和連貫的音色，更加不能稱之為好的歌唱者。

在流行歌唱當(dāng)中，聲音控制技巧的運(yùn)用屢見不鮮。將其運(yùn)用的最為到位的便是流行歌手王菲。在王菲的演唱當(dāng)中，最大的特點(diǎn)便是——空靈。我認(rèn)為，之所以在她的歌唱當(dāng)中，給聽眾以空靈之感，除歸功于其罕見且有天賦的嗓音以外，很重要的一點(diǎn)便是其對(duì)“弱聲”的運(yùn)用。她在共鳴與氣息之間的轉(zhuǎn)化，讓她的歌聲如春燕呢喃一般。就《矜持》這首歌而言，是王菲弱聲表現(xiàn)的最明顯的例子。這首歌體現(xiàn)的是純凈而又細(xì)膩的少女情感，表達(dá)起來(lái)應(yīng)是纖細(xì)柔婉的感覺?！拔沂菒勰愕?，我愛你到底 ”獨(dú)到的弱聲表達(dá)，將哀傷、無(wú)奈、憂愁的思緒表達(dá)的恰到好處?！跋嘈抛约赫娴目梢陨钌钊勰?”猶如氣聲長(zhǎng)嘆盡情訴說(shuō)衷腸。在她的歌唱當(dāng)中，其細(xì)如發(fā)絲的氣息，小如蟻語(yǔ)的聲音，使聽眾聽起來(lái)并沒(méi)有模糊不清楚，反而具有質(zhì)感。她將少量的氣息集中起來(lái)，做到了“弱而不虛”，體現(xiàn)了她極高的控制力。這種聲音的控制力，正是得益于美聲唱法科學(xué)的呼吸方法，并且將靈活控制氣息帶到另一個(gè)高度。此種氣聲在歌劇的演唱中不具備明顯的優(yōu)勢(shì)，但卻在在經(jīng)過(guò)電聲設(shè)備放大之后的流行歌唱中產(chǎn)生了相當(dāng)好的歌唱效果。

2.關(guān)閉及真假聲轉(zhuǎn)換

所謂真聲就是類似于說(shuō)話、音域較小的一種發(fā)聲狀態(tài)。發(fā)聲時(shí)兩聲帶向內(nèi)靠攏，聲帶關(guān)閉，整體震動(dòng)，主要以胸腔共鳴為主。假聲是指聲帶震動(dòng)較為放松，在發(fā)聲時(shí)聲帶拉緊，作邊緣震動(dòng)。同時(shí)，也帶有氣息的震動(dòng)。主要采用腹式呼吸法。

在流行歌唱當(dāng)中，真假聲結(jié)合與轉(zhuǎn)換一直是一個(gè)比較難掌握的技巧。因?yàn)樵诔咭魰r(shí)，如果掌握不好沒(méi)有合理運(yùn)用假聲，就會(huì)出現(xiàn)唱破音的狀況。在美聲訓(xùn)練當(dāng)中，“哼鳴”及頭腔共鳴在平時(shí)多加練習(xí)，便可提高其真假聲轉(zhuǎn)換的控制能力，對(duì)音域的拓展也有著舉足輕重的作用。這樣，歌唱者在流行歌唱當(dāng)中就會(huì)自如許多。在流行歌唱當(dāng)中，如果不想單純的靠喊來(lái)拓寬自己的音域，那么就需要把真假聲結(jié)合起來(lái)。有很多初學(xué)者，真聲可以唱得非常好，假聲也能唱得非常高，但在真假聲連接的時(shí)候，虛實(shí)特別明顯，過(guò)度也非常不自然。在遇到這種情況的時(shí)候，在真聲上加入一些美聲唱法的位置，這樣的過(guò)度就會(huì)顯得自然許多。

接受過(guò)美聲專業(yè)訓(xùn)練的流行歌手當(dāng)中，尤其是歐美一些流行歌手，如：瑪麗亞凱莉、莎拉布萊曼、海莉?維斯特拉等，在真假聲結(jié)合與轉(zhuǎn)換方面做得非常好。眾所周知，真假聲轉(zhuǎn)換是瑪麗亞凱莉的強(qiáng)項(xiàng)之一。她憑借其渾厚的低音，圓潤(rùn)的中音，飽滿的高音，以及使人為之驚嘆的無(wú)人能及的花腔技巧和超高跨度的聲音為大眾所認(rèn)可與追捧。在她的歌曲《Withoutyou》當(dāng)中，瑪麗亞凱莉完美的演繹，其中完整且鮮明的展現(xiàn)了她音域的寬廣，從低回到高亢，聲音線條流暢的猶如行云流水一般，在真假聲的轉(zhuǎn)換當(dāng)中也表現(xiàn)的自如且毫無(wú)痕跡，非常自然。再比如紅極一時(shí)的信樂(lè)團(tuán)，他們的《離歌》與《死了都要愛》這兩首歌曲最為有代表性。例如在《離歌》當(dāng)中“沒(méi)說(shuō)完溫柔，只剩離歌 ”使真假聲轉(zhuǎn)換發(fā)揮的準(zhǔn)確無(wú)誤。以上幾首歌都運(yùn)用了美聲唱法中的精髓，不同程度上借鑒了美聲的發(fā)聲方法以達(dá)到歌唱的最佳效果。

3.呼吸與情感表達(dá)

眾所周知，在流行歌唱當(dāng)中，情感的表達(dá)無(wú)疑是最重要的方面。其不僅表現(xiàn)出歌手扎實(shí)穩(wěn)健的演唱功力，更加能夠引發(fā)聽眾產(chǎn)生共鳴，帶來(lái)美的享受。很多歌手在表達(dá)歌曲情感時(shí)，除了解其內(nèi)容背景，揣摩其情感，通過(guò)較為外化的夸張的表情及肢體動(dòng)作來(lái)表達(dá)外，更多的則需要控制其呼吸，從力度音色音量等方面表現(xiàn)內(nèi)化的情感。這些內(nèi)化的情感表現(xiàn)反而更加能夠引起共鳴。雖然美聲唱法與流行唱法在情感表達(dá)方面存在著差異，但在美聲唱法中對(duì)呼吸的訓(xùn)練，運(yùn)用于流行歌唱后，對(duì)其在歌唱中的情感表達(dá)會(huì)產(chǎn)生很大的影響。

在美聲訓(xùn)練當(dāng)中，非常注重呼吸的訓(xùn)練，呼吸影響到歌唱的力度速度音色等方面，而恰恰這些方面都影響著情感的表達(dá)，尤其是在流行歌唱當(dāng)中。將美聲當(dāng)中最具成果的呼吸訓(xùn)練方法，比如：快吸慢吐、慢吸慢吐、長(zhǎng)音練習(xí)等，都可為流行歌唱所借鑒與運(yùn)用。

在時(shí)下的流行歌手當(dāng)中，林志炫清亮高亢的嗓音及豐富的情感表達(dá)最為動(dòng)人。其高超的歌唱功底很大一部分應(yīng)歸功于曾經(jīng)受過(guò)正統(tǒng)的美聲訓(xùn)練，他對(duì)呼吸的掌控能力很強(qiáng)，低音和高音都很好，并且通過(guò)在長(zhǎng)音、顫音、氣聲、氣口等方面的控制，還進(jìn)一步豐富了歌曲的情感。他在一首歌曲當(dāng)中對(duì)個(gè)別音的延長(zhǎng)、縮短、增強(qiáng)、減弱、漸變、回轉(zhuǎn)等，表達(dá)歌曲意境，很容易使聽眾產(chǎn)生共鳴。在歌曲《煙花易冷》中表現(xiàn)尤為明顯，他將這首歌曲唱出了一種國(guó)破山河的意境。“雨紛紛，舊故里草木深 ”是一種沉重且冰冷的控訴的感覺，結(jié)尾處的“緣分落地生根是我們 ”演繹的哀傷凄婉又空靈悠遠(yuǎn)，就好比一個(gè)落魄的王孫公子在對(duì)人生的感嘆。如此賦有感情的歌唱得益于美聲唱法當(dāng)中氣息的運(yùn)用，使歌唱達(dá)到最自然地聲音狀態(tài)，從而引發(fā)聽眾的共鳴。

美聲技法在流行歌唱當(dāng)中具備了非常重要的作用，許多流行唱法的歌手都曾系統(tǒng)的接受過(guò)美聲唱法的訓(xùn)練。例如中國(guó)女中音歌手毛珂，曾經(jīng)受過(guò)專業(yè)的美聲訓(xùn)練，是青燕子合唱組的成員，她出身于“學(xué)院派”，聲線張弛有度，渾厚且獨(dú)特，感情也表現(xiàn)得絲絲入扣。英國(guó)有“月光女神”之稱的著名女歌手莎拉布萊曼，在她的演唱當(dāng)中有些難度很大音域很廣的歌曲，她都能如此的持久與自如，給聽者帶來(lái)美的享受。我相信這一定也是美聲技法中氣息與共鳴方面的基本功所起的作用。這樣能合理將美聲技法運(yùn)用到流行歌唱當(dāng)中的歌手不在少數(shù)，例如：世界三大男高音帕瓦羅蒂、多明戈和卡雷拉斯以及中國(guó)著名歌唱家廖昌永都曾運(yùn)用美聲技法演唱過(guò)流行歌曲，并帶給聽者聽覺享受。當(dāng)美聲技法被合理運(yùn)用于流行歌唱當(dāng)中時(shí)，中低音區(qū)情感自然樸實(shí)，有很強(qiáng)的共鳴感，高音區(qū)則具有戲劇性沖突，情感表達(dá)也更加深刻。

結(jié)語(yǔ)

歌唱的技法是相通的，不管是美聲唱法亦或流行唱法，音樂(lè)的旋律的美始終在其中起主導(dǎo)作用。歌唱若是脫離了旋律的美，那么很可能將無(wú)法打動(dòng)聽眾并引發(fā)情感共鳴。美聲唱法的訓(xùn)練方法充分提高了人聲的表現(xiàn)力，拓展了音域，加強(qiáng)了共鳴與穿透力，通過(guò)聲音強(qiáng)弱對(duì)比增加聲音的戲劇效果等等。我們?cè)谘莩餍懈枨臅r(shí)候，要充分尊重其藝術(shù)旋律，合理借鑒美聲唱法中的技巧與方法來(lái)雕琢我們的聲音，拓展流行歌唱的空間，增加歌唱的魅力，將最美好的歌唱呈現(xiàn)給聽眾。

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