王 瑞，畢文君

“新銳文學(xué)期刊”研究述評

王 瑞，畢文君

隨著80后作家的影響力日漸增大，學(xué)界對其主編的新銳文學(xué)期刊的關(guān)注開始增多，主要呈現(xiàn)以下幾個層面：首先，從80后文學(xué)研究中看青春文學(xué)期刊產(chǎn)生的時代語境；其次，聚焦郭敬明的《最小說》進(jìn)行個案解讀與文化現(xiàn)象評析；再者，以《新周刊》為觀察視點看新銳期刊；最后，從雜志書的集中出現(xiàn)看新的文學(xué)場域之應(yīng)運而生。但目前的研究仍停留在對代表性期刊或雜志書的解讀，沒有將新銳文學(xué)期刊作為一個研究現(xiàn)象來看待，缺乏對“新銳文學(xué)期刊”的整體命名與理論觀照。

青春文學(xué)；雜志書；文學(xué)期刊；研究現(xiàn)狀

一代人有一代人的文學(xué)，一代人也有一代人的青春表現(xiàn)形式。期刊作為一種文學(xué)傳播的渠道，為文學(xué)市場注入了活力，在變動的文學(xué)關(guān)系下，文學(xué)期刊呈現(xiàn)出迥異于傳統(tǒng)文學(xué)期刊的態(tài)勢，文學(xué)與文化產(chǎn)業(yè)日益密切，亦使文學(xué)期刊的創(chuàng)立與運作有所不同。80后文學(xué)自進(jìn)入大眾視野便掀起不可阻擋的熱潮，圍繞80后文學(xué)現(xiàn)象展開的討論成為社會關(guān)注的熱點。自郭敬明2004年創(chuàng)辦《島》，引領(lǐng)了80后作家創(chuàng)辦期刊的潮流。每一份期刊都帶有時代的印記，對于傳統(tǒng)期刊，國內(nèi)學(xué)者已給予足夠多的關(guān)注。本文基于對80后作家辦刊現(xiàn)象的關(guān)注和以傳統(tǒng)文學(xué)期刊的研究現(xiàn)狀為參照，提出了“新銳文學(xué)期刊”這一說法。目前學(xué)界對其并沒有明確的闡釋，筆者認(rèn)為：“‘新銳文學(xué)期刊’就是指在新的文學(xué)關(guān)系與文化語境中由新一代的文學(xué)青年及其創(chuàng)作團隊所主編、創(chuàng)辦的不同于傳統(tǒng)文學(xué)期刊(如《收獲》《人民文學(xué)》《當(dāng)代》等)的文學(xué)期刊。”[1]目前，有關(guān)新銳文學(xué)期刊的研究大多在對“80后”作家的整體研究層面上，作為其中一分子被一筆帶過，缺少系統(tǒng)性的研究。而新銳文學(xué)期刊的萌芽、發(fā)展與蓬勃，是時代所造就的文化現(xiàn)象，是當(dāng)下年輕人的文化選擇。一個時代的青年文化形態(tài)也正是這個時代文化問題的載體。因此，了解它、研究它、反思它，對于我們了解這個時代的文化征候非常必要。

一、從80后文學(xué)研究中看青春文學(xué)期刊產(chǎn)生的時代語境

新世紀(jì)以來，文學(xué)群體層出不窮，作家的寫作追求日益多樣，新媒體帶來新的傳播方式，讀者多元的閱讀需求帶來了新的文學(xué)景觀，這些都使得當(dāng)今文壇呈現(xiàn)出多元化的局面。80后文學(xué)作為新的文學(xué)與文化現(xiàn)象，展現(xiàn)了巨大的影響力。以郭敬明、韓寒、張悅?cè)弧⒌寻驳葹榇淼那啻何膶W(xué)作家，以其不可小覷的文學(xué)才華締造了出版界無數(shù)神話，引起文學(xué)評論界矚目。

著名學(xué)者江冰先生研究“80后”文學(xué)與文化，主持80 后研究國家社科基金課題，先后發(fā)表《80后：新媒體的文化趣味》《“80后”文學(xué)：“我時代”的青春記憶》《“80后文學(xué)”的文學(xué)史意義》《80后文學(xué)與“80后”概念》《論“80后”文學(xué)》《論80后文學(xué)的“偶像化”寫作》等文章，從文化背景、概念界定、文化趣味、影響等方面闡釋了80后文學(xué)。他認(rèn)為，“在當(dāng)下文學(xué)‘三分天下’的格局中，80后乃至90后在三分之二的格局中占了重要的位置，他們既是創(chuàng)作者，又是消費者。80后的文化趣味已經(jīng)不再是無足輕重的那回事了，它也如一只‘看不見的手’，不但影響著文學(xué)，也悄然改變著原有社會文化的一切?！盵2]80后作家利用自己的影響力，踐行著自己的文學(xué)理想，改變著文學(xué)模式。80后作家攜手各自創(chuàng)作團隊，創(chuàng)辦大批文學(xué)刊物，如郭敬明的《島》《最小說》、韓寒的《獨唱團》、張悅?cè)坏摹鄂帯?、笛安的《文藝風(fēng)賞》、落落的《文藝風(fēng)象》等，沖擊了傳統(tǒng)文學(xué)期刊市場，引發(fā)廣泛討論。

丁婕認(rèn)為：“《最小說》《鯉》《文藝風(fēng)》等由當(dāng)紅80后作家主編的青春文學(xué)刊物密集創(chuàng)刊并屢屢創(chuàng)造文學(xué)期刊發(fā)行量的新紀(jì)錄，這些刊物的熱銷與其主編在粉絲中的強大魅力有直接關(guān)系，也與公司的全方位宣傳、借助網(wǎng)絡(luò)論壇的造勢、刊物的設(shè)計有關(guān)，但不可忽視的是80后作家的整體創(chuàng)作依然青澀，而主流評論界也缺乏對此現(xiàn)象的考察與研究?！盵3]這表明刊物雖然熱銷，卻沒有獲得研究者足夠的重視。張超指出，隨著80后作家的成長，他們渴望獲得主流文壇的認(rèn)可，紛紛轉(zhuǎn)型創(chuàng)辦自己的文學(xué)刊物，展示自己的文學(xué)趣味，“80 后作家向雜志市場的開拓，也無疑讓我們看到80 后正開始以一種社會大眾文化構(gòu)建者這一新的身份開始他們?nèi)松男碌钠隆盵4]，體現(xiàn)了他們“寫而優(yōu)則編”的轉(zhuǎn)變。汪婷著力分析了大眾媒介如何影響80 后文學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)格變化，認(rèn)為：“80 后這些不同個性和思想的主編，使青春文化市場呈現(xiàn)出多元、個性、時尚的景象，從各個層面和不同角度，彌補了青春圖書市場的饑渴現(xiàn)狀，滿足了青少年閱讀群體的消費需求，開辟了與傳統(tǒng)主編相區(qū)別的另一種市場化、商業(yè)化的主編風(fēng)格。80 后順利完成了從作家符號價值到主編符號價值的轉(zhuǎn)型?！盵5]以上研究將80后作家所創(chuàng)辦的文學(xué)期刊作為一種現(xiàn)象解釋，沒有給予深入研究。李東陽從80后作家的崛起模式、辦刊模式、營銷模式、出版模式分析了青春文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化，認(rèn)為：“80后作家個人辦刊是圖書市場的推動、作家個人辦刊意識的興起、出版形態(tài)的多樣化,”[6]是青春文學(xué)發(fā)展的成熟表現(xiàn)。

受文學(xué)環(huán)境變化使然，青春文學(xué)作家由文學(xué)創(chuàng)作轉(zhuǎn)為創(chuàng)辦文學(xué)期刊意味著當(dāng)代文學(xué)資源的重新整合，也是青春文學(xué)期刊產(chǎn)生的時代語境?！?0后”作家牢牢占據(jù)著紙質(zhì)圖書出版市場和傳統(tǒng)文學(xué)期刊(如《人民文學(xué)》《收獲》等)發(fā)表的空間，在創(chuàng)作上占據(jù)了當(dāng)代文壇主流領(lǐng)域。“80后”作家在短期內(nèi)依靠自身的文學(xué)創(chuàng)作獲得了一定的影響力，但依然難以獲得主流文壇的認(rèn)可，他們另辟蹊徑，通過創(chuàng)辦青春文學(xué)期刊來擴大自身的文學(xué)影響力，從傳統(tǒng)文學(xué)生產(chǎn)模式中突圍而出。隨著文學(xué)與文化產(chǎn)業(yè)關(guān)系的密切，“80后”作家通過創(chuàng)辦文學(xué)期刊的實踐進(jìn)而在當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)的鏈條上，尤其是青春文化、校園文化、小清新文化等文化空間中為自己贏得了較為廣泛的市場份額。

二、個案解讀與文化現(xiàn)象評析：聚焦郭敬明的《最小說》

通過梳理現(xiàn)有的文獻(xiàn)資料不難發(fā)現(xiàn)，《最小說》作為“中國青春文學(xué)第一刊”具有代表性和前瞻性?！蹲钚≌f》突破了傳統(tǒng)文學(xué)刊物的桎梏，“郭敬明”集主編、策劃、作者于一身，成為《最小說》的金字招牌，也是《最小說》的標(biāo)志以及重要作者和推介對象?！蹲钚≌f》引領(lǐng)了青年作家辦刊的潮流，是最早將青年作家辦刊現(xiàn)象推至重要位置的一份刊物，在它之后才有了饒雪漫創(chuàng)辦的《漫女生》、張悅?cè)弧鄂帯?、韓寒《獨唱團》、安妮寶貝《大方》、落落與笛安《文藝風(fēng)》等?！蹲钚≌f》的大獲成功，為新銳文學(xué)期刊的研究提供了代表性的參照，引發(fā)了研究者的關(guān)注，觀察的視角、研究的問題及成果主要有以下幾方面：

第一，從作家辦刊模式、營銷模式、出版模式分析“郭敬明團隊”占領(lǐng)青春文學(xué)市場的原因?！肮疵鲌F隊”的經(jīng)營模式“主要通過為作者提供出版服務(wù)和版權(quán)經(jīng)營服務(wù)來實現(xiàn)。這是一個從‘賣出版物’到‘賣版權(quán)’再到‘賣作者’的三次售賣過程。通過建立團隊來獲得更多的作者資源，再將作者創(chuàng)作的作品轉(zhuǎn)化成出版物并以此來構(gòu)建產(chǎn)品線，這是第一次售賣。將作品的版權(quán)輸出到國外或是拍賣影視改編權(quán)，這是第二次售賣。當(dāng)作者具有一定的人氣和煽動力，將他冠名于各項出版活動中，這是第三次售賣。通過三次售賣，實現(xiàn)了作品資源和作者資源利用的最大化，從而能不斷創(chuàng)造更大的效益?！盵7]這就是“郭敬明團隊”成為青春文學(xué)市場霸主的主要原因。

第二，對期刊的視覺元素進(jìn)行探析，“在當(dāng)今‘快餐化’‘平面化’的文學(xué)消費觀念的指引下，視覺因素與文字的聯(lián)姻無疑成為其成功的最主要的原因，隨著80 后的青春作家與商業(yè)的不斷合作，文學(xué)也已成為人們快速消費的一部分，單一的文字信息遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足受眾快速閱讀的需求，視覺因素的應(yīng)用正是迎合這種需求的最好的版面因素?！盵8]王瑜從批判的角度闡釋視覺圖像對文學(xué)閱讀造成的沖擊，“后現(xiàn)代寫作方式醉心于語言文字的操作游戲，強調(diào)對傳統(tǒng)和現(xiàn)代經(jīng)典構(gòu)成激烈反叛，有時甚至不顧作品是否有意義。郭敬明作品的敘事方式通常是‘元敘述’或‘元虛構(gòu)’，講究文體內(nèi)部情節(jié)、語言因素互相顛覆和拆解”[9]，《最小說》一定程度上弱化了讀者的內(nèi)容體驗，增強了視覺體驗。

第三，對“郭敬明現(xiàn)象”進(jìn)行研究。例如，張巖雨的碩士論文《輕閱讀時代的郭敬明現(xiàn)象》，重新打量青春文學(xué)市場；郭新闖的碩士論文《80后青春寫作的價值取向——以韓寒、郭敬明為中心》、烈日的《文化商人郭敬明》、楊夢晨的《流行文學(xué)作家跨界大銀幕現(xiàn)象探析》等，從商業(yè)、電影、價值觀等方面對郭敬明現(xiàn)象進(jìn)行評析。

《最小說》是80后作家最早進(jìn)行期刊創(chuàng)辦的實踐，也是最具代表性的辦刊個案。《最小說》的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過郭敬明文學(xué)創(chuàng)作的影響，80后作家開始以團隊作戰(zhàn)的姿態(tài)屹立于文壇，《最小說》將作家“偶像化”，如明星般舉行新書發(fā)布會、簽售會、文學(xué)比賽等新的文學(xué)運作模式，刺激了當(dāng)代文學(xué)在文化產(chǎn)業(yè)所占據(jù)的市場份額。在青春文學(xué)文化產(chǎn)業(yè)中，郭敬明的《最小說》扮演了舉足輕重的角色，讓青少年回歸閱讀、推出文化衍生品、為青年寫手提供展示平臺等，青春文學(xué)作家不約而同地以《最小說》為標(biāo)本，踐行著自己的文學(xué)理想。與此同時，《最小說》辦刊中也呈現(xiàn)出諸多問題，如過分包裝的文學(xué)產(chǎn)品、文學(xué)的粉絲效應(yīng)、作家明顯的商業(yè)化傾向等，使得這份青春文學(xué)期刊越來越依賴于文學(xué)資本的產(chǎn)業(yè)化鏈條，亦越來越受制于流行文化的規(guī)約，其創(chuàng)辦之初的文學(xué)理想在對文化資本的大肆攫取中變得越來越稀薄。這些問題是任何一份新銳文學(xué)期刊必須面對、反思和批判的。

三、 新銳期刊：以《新周刊》為觀察視點

以“新銳期刊”為關(guān)鍵詞通過CNKI數(shù)據(jù)庫檢索得知，對新銳期刊的研究大多以《新周刊》等新聞時事期刊為主?！缎轮芸返亩ㄎ皇恰爸袊钚落J的時事生活周刊”?！缎轮芸分猿蔀樾落J期刊的代表正在于其不斷挖掘未被觸及的人文領(lǐng)域和當(dāng)下最有新銳氣質(zhì)的新鮮事物，《新周刊》的“新”體現(xiàn)在“新思維、新觀念和全新的表達(dá)方式”。而新銳文學(xué)期刊，如《文藝風(fēng)賞》《大方》《我們》《近在遠(yuǎn)方》等，在選題、辦刊理念、表達(dá)方式上都對《新周刊》有所借鑒 ，又在文學(xué)的層面上各有所長。因此，對新銳期刊如《新周刊》的研究會促使我們更為全面地描述與判斷新銳文學(xué)期刊所處的文化場域與時代語境。

目前可査的關(guān)于《新周刊》專著有：《新周刊年度佳作》《一本雜志和一個時代的體溫：〈新周刊〉16年精選》《〈新周刊〉新世紀(jì)十年回望》等。學(xué)術(shù)論文方面，以“新周刊”為題名，通過CNKI數(shù)據(jù)庫檢索得到：2001～2014年期間，關(guān)于“新周刊”的期刊論文100篇、學(xué)位論文17篇，研究的方向主要集中在：

第一，對辦刊理念“新銳性”的研究?！缎轮芸访鞔_標(biāo)榜自己為“新銳”的代言人，其風(fēng)格是“敏銳、新穎、圖文并重和第一手資訊”。韓嬌認(rèn)為：“《新周刊》走的是新聞時政類期刊和時尚生活類期刊的中間路線，它把握時事、展現(xiàn)生活、追逐時尚，每一期整體題材的選擇及處理是‘時事+生活+時尚’，這種接近時代前沿和社會主流的多方面題材的融合是一種期刊整體感的新銳。”[10]

第二，從受眾細(xì)分角度解讀《新周刊》，如蘇桂艷《新銳期刊與休閑文化、新階層》、焦旻潔《“新銳”雜志的大眾化趨勢——關(guān)于〈新周刊〉受眾定位的倫理分析》、吳暢《受眾細(xì)分視域下的〈新周刊〉研究》等?！皬男轮芸臋谀吭O(shè)置及其內(nèi)容基本可以看出，在時事與生活之間，它更關(guān)注生活；在生活與時尚之間，它更在意時尚。它的目標(biāo)讀者群定位在25歲左右、關(guān)心時事時尚、追求個性表達(dá)、有主見、有思想、有一定消費能力的閱讀人群?！盵12]

第三，從品牌構(gòu)建方面進(jìn)行研究。《新周刊》創(chuàng)刊于1996年，受全球化、多元化觀念影響，在市場經(jīng)濟大環(huán)境下，走上品牌構(gòu)建道路。鞠宏磊在《解讀新銳雜志的新銳生存》中，從廣告經(jīng)營方面分析了《新周刊》如何塑造品牌。李旭東《解讀新銳——市場化與中國時事周刊的發(fā)展脈絡(luò)》從投資方式、品牌意識、期刊理念與傳統(tǒng)時事期刊《半月談》《瞭望》等對比，突出其新銳性?！靶轮芸⒉┑莫毺匦栽谟谖⒉﹥?nèi)容的創(chuàng)新，設(shè)立了早晚安貼、話題社、古典天空、深夜讀書、每日微信五個固定欄目，發(fā)布的內(nèi)容沒有照搬雜志內(nèi)容或是內(nèi)容摘要，而是選擇獨立于雜志之外，打造全新的內(nèi)容?！盵12]宋陽超的碩士論文《@新周刊新浪微博的品牌營銷策略研究》，從@新周刊微博的內(nèi)容、情感、互動營銷策略分析了《新周刊》的品牌構(gòu)建。

以《新周刊》為代表的新銳期刊在資源重組與受眾細(xì)分的過程中實現(xiàn)了定位轉(zhuǎn)型，借助迅捷的網(wǎng)絡(luò)傳播、優(yōu)秀的采編團隊和強大的主編名氣，獲得了較高的關(guān)注度。以《新周刊》的副主編蔣方舟為例，她借助自身的文學(xué)影響力“跨界”主編非文學(xué)期刊，既集聚了在文學(xué)界所獲取的關(guān)注度，又將自己的文學(xué)素養(yǎng)納入到非文學(xué)期刊。可以說，《新周刊》在出版發(fā)行、受眾細(xì)分、文化產(chǎn)業(yè)資源聚攏等層面都為研究新銳文學(xué)期刊提供了頗具價值的借鑒與參考。而無論是新銳文學(xué)期刊還是《新周刊》等新銳期刊，其市場的繁榮與影響力的增強都得益于當(dāng)前文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃興盛和文化資源的不斷重組。

四、從雜志書的集中出現(xiàn)看新的文學(xué)場域之應(yīng)運而生

雜志書作為新興的文學(xué)載體，采用靈活的出版模式，以“以書代刊”的形式出版，是雜志的衍生物。雜志書的提法是就《讀庫》《鯉》《獨唱團》等的出版形式與運作方式而言的，“雜志”與“書”之間究竟是何種關(guān)系目前學(xué)界尚缺乏鮮明的闡釋，這就很難從更多的層面來豐富研究視角。但不可否認(rèn)的是，由雜志書所承載的文學(xué)形態(tài)，正是當(dāng)前文化產(chǎn)業(yè)方興未艾的結(jié)果，它一方面促成了新的文學(xué)場域形成；另一方面這種介于圖書與雜志間的、定位較為模糊的出版形態(tài)為青年作家踐行自己的新銳文學(xué)辦刊理念創(chuàng)造了更多的可能和機會，因而值得研究者多加關(guān)注。

隨著雜志書在圖書市場的蓬勃發(fā)展，業(yè)界和學(xué)界從多角度對其展開研究，主要集中在以下幾個方面：

第一，從傳播學(xué)的角度研究雜志書的營銷管理。這類文章對雜志書的經(jīng)營管理、營銷模式和品牌構(gòu)建進(jìn)行探討。例如，丁明剛的《MOOK現(xiàn)象及其管理》，賓峰、鄧慧的《圖書館雜志書的組織方式探討》，岳雯《新的文學(xué)法則的生成：青春文學(xué)雜志書的運行態(tài)勢與作家形象建構(gòu)》。研究指出，雜志書在經(jīng)營方面與雜志、圖書不同，它依賴廣告，品牌意識強烈，并且圖文并茂，版式裝幀講究，帶給讀者較強的視覺沖擊力，但雜志書在出版物歸類中還處于邊緣地位。文學(xué)評論家岳雯從品牌策略方面分析青春文學(xué)雜志書的營銷策略：“以作家之名，獲取讀者的注意力關(guān)注，充分發(fā)揮青春文學(xué)作家的品牌效應(yīng)，這是文學(xué)雜志書的重要運行策略?！盵13]王媛媛的碩士論文《雜志書的市場營銷與品牌建構(gòu)研究——基于國內(nèi)文學(xué)類雜志書的發(fā)展》，集中系統(tǒng)地對比了中國大陸與臺灣的雜志書出版狀況，較為全面地論述了雜志書在市場上所處的優(yōu)劣，分析雜志書的營銷策略與品牌特色。但該研究只關(guān)注雜志書的商業(yè)運作，缺乏對雜志書內(nèi)容的考察與分析。

第二，研究雜志書的內(nèi)容特點。代表性文章有寇澤梅的碩士論文《當(dāng)代中國雜志書研究》、龐曉莉的《青春文學(xué)雜志書的特點及問題》。這些文章提出，雜志書在內(nèi)容上兼具雜志和圖書兩種出版物的優(yōu)點。一方面，雜志書具有圖書的權(quán)威性和專業(yè)性，探討的主題能夠深入全面，且具有收藏價值；另一方面，雜志書與圖書單一的主題不同，可以由多個作者撰寫多個主題，它又具備雜志時效性強的特點，富有時代氣息。研究還對雜志書進(jìn)行類型劃分，并總結(jié)出各種類型雜志書的文本特點和受眾群體。王嶸的《經(jīng)典的青春，青春的經(jīng)典——青春文藝期刊的“圍城”》重點分析了內(nèi)容上走小眾路線、推崇小清新文化的《文藝風(fēng)賞》。

第三，研究雜志書的編輯特點。這類文章集中探討了雜志書的策劃、裝幀設(shè)計，李奕《理念、策劃催生雜志書》、鄒艷的碩士論文《雜志書出版現(xiàn)象研究——以青春文學(xué)類雜志書為例》，從明星作家、粉絲、營銷策略等角度對青春文學(xué)雜志書進(jìn)行個案解讀，對雜志書的出版發(fā)行進(jìn)行理性思考，并提出了自己的建議；余青青的碩士論文《雜志書的設(shè)計現(xiàn)象研究》，探討了雜志書這種結(jié)合了圖書與雜志形態(tài)的新型出版物對出版界帶來的影響，分析了雜志書的設(shè)計特點，并從明星作家、內(nèi)容、受眾、營銷四個方面深入探討了這一類型出版物形成國內(nèi)出版熱潮的原因。

第四，雜志書個案研究。選取某種雜志書進(jìn)行內(nèi)容分析，如任君的《〈文藝春秋叢刊〉的雜志書特征解析》從發(fā)行模式、內(nèi)容貼近時代、裝幀設(shè)計、商業(yè)化經(jīng)營分析了其雜志書特征。王能文的碩士論文《〈讀庫〉研究——歷史敘事與新聞敘事的時代轉(zhuǎn)向》概述了《讀庫》的發(fā)展歷程以及在其發(fā)展過程中歷史敘事與新聞敘事的轉(zhuǎn)向及其文藝趣味，“《讀庫》文本正是由于兼具了歷史敘事與新聞敘事的時代特征，并且在其文化衍生品中也很好地延續(xù)了這種價值——‘留下關(guān)于這個時代的文字標(biāo)本’，才使其有了與眾不同的文化意義?！盵14]

近兩年來出現(xiàn)了對雜志書的系統(tǒng)研究。李文鳳的碩士論文《青春文學(xué)雜志書現(xiàn)象研究》通過對雜志書概念進(jìn)行梳理，相對明細(xì)地界定了雜志書的概念，并對國內(nèi)雜志書的興起及其發(fā)展過程進(jìn)行簡要敘述，將新興的文學(xué)平臺與傳統(tǒng)文學(xué)期刊進(jìn)行對比，分析雜志書取得市場認(rèn)可的原因，探究了雜志書在其發(fā)展過程中的困境，即：這種不規(guī)范的出版形態(tài)在未來出版市場能否立穩(wěn)腳跟。

嚴(yán)格來說，目前流行的雜志書《讀庫》《鯉》《單讀》等出版形態(tài)是難以給出清晰界定的，它們介于紙質(zhì)圖書與期刊之間，既保有期刊的延續(xù)性，又加入了較為集中的主題式敘事。如果糾結(jié)于出版形態(tài)的定位，在新銳文學(xué)期刊的研究中缺乏對雜志書這一獨特出版形態(tài)的理論觀照，那么勢必在研究的豐富性上有所缺失，更是對當(dāng)前不景氣的圖書市場下依然堅持文學(xué)情懷的這些刊物的有意忽視。盡管其模糊的出版形態(tài)為研究的準(zhǔn)確定位提供了難度，但是在擯棄膚淺單薄的文化取向上雜志書值得新銳文學(xué)期刊認(rèn)真借鑒。

五、結(jié)語

縱觀業(yè)界和學(xué)界對新銳文學(xué)期刊的研究，多固定于現(xiàn)象描述、經(jīng)營模式和編輯實務(wù)，存在著一些對其文化層面的研究，僅局限于《最小說》《讀庫》等個案，缺乏整體的文化把握和新媒體傳播方式的深層次探究，將新銳文學(xué)期刊與傳統(tǒng)文學(xué)期刊放在同一層面進(jìn)行對比研究的論著也較少。新銳文學(xué)期刊表現(xiàn)出強大的生命力，學(xué)界理應(yīng)給予足夠的重視，并在研究視角的轉(zhuǎn)換和研究方法的反思上做出努力。

目前學(xué)界對80后作家創(chuàng)辦文學(xué)刊物稱之為“80后作家辦刊現(xiàn)象”，這種稱謂仍將80后作家作為某種文學(xué)與文化標(biāo)簽看待，將他們創(chuàng)辦的新銳文學(xué)期刊作為附屬品。將80后作家辦刊現(xiàn)象作為研究視點仍然沒有擺脫“作家—作品—出版—讀者”這樣的文學(xué)生產(chǎn)模式。實際上，在變動的社會關(guān)系下文學(xué)與文化產(chǎn)業(yè)日益密切，文學(xué)期刊的創(chuàng)立與運作已經(jīng)有所不同。80后作家創(chuàng)辦的文學(xué)期刊在很大層面上呈現(xiàn)出“跨界”的態(tài)勢，如韓寒既是賽車手又是導(dǎo)演，郭敬明既是導(dǎo)演又是商人，不同的生活態(tài)度和生活方式為其辦刊理念提供了多種可能，呈現(xiàn)出迥異于傳統(tǒng)文學(xué)期刊的表征。作家代際的更替只會加快，這些更為年輕的文學(xué)從業(yè)者一方面攜帶著自己的文學(xué)作品展露才華，一方面也以“跨界”的形態(tài)踐行著自己的文學(xué)理念，同時帶來了文學(xué)出版與傳播方式的改變。

本文正是基于對80后作家辦刊現(xiàn)象的關(guān)注和以雜志書的研究現(xiàn)狀為參照，提出了“新銳文學(xué)期刊”這一說法，通過這樣的整體命名，可以將由更為年輕一代的作家們創(chuàng)辦的文學(xué)期刊納入研究視野中，并進(jìn)行個案的觀察與理論的觀照。綜合來看：“‘新銳文學(xué)期刊’其新銳之處主要表現(xiàn)在新的文學(xué)態(tài)度、新的作者面孔、新的傳播方式、新的讀者群體，以及更為多元的文化趣味等諸多方面。”[1]39-40因而，研究新銳文學(xué)期刊僅僅研究郭敬明的《最小說》是不夠的，把新銳文學(xué)期刊當(dāng)作80后作家的附屬品是不可取的，應(yīng)看到新銳文學(xué)期刊的獨立性，探究其新銳性，這也是筆者研究的起點。

[1] 王瑞，畢文君.新銳期刊的新銳性——以笛安主編的文學(xué)刊物《文藝風(fēng)賞》為例[J].宜賓學(xué)院學(xué)報，2015(2)：39-46.

[2] 江冰.80后：新媒體的文化趣味[J].南方文壇，2011(6)：93-95.

[3] 丁婕.80后作家辦刊現(xiàn)象觀察[J].出版發(fā)行研究，2012(2)：63-67.

[4] 張超.“我們”從青春走過——“80后”文學(xué)研究[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2012.

[5] 汪婷.傳媒視閾下的“80后”文學(xué)現(xiàn)象研究[D].桂林：廣西民族大學(xué)，2012.

[6] 李東陽.80后作家的出版模式研究[D].鄭州：河南大學(xué)，2013.

[7] 林曦.“郭敬明團隊”出版運作模式探析[D].北京：北京印刷學(xué)院，2014.

[8] 徐雪艷.《最小說》的視覺營銷探析[D].南昌：江西財經(jīng)大學(xué)，2012.

[9] 王瑜.試析“雜志書”成功背后的后現(xiàn)代閱讀表征——以《最小說》和《讀庫》為例[J].新聞三昧，2009(12)：48-50.

[10] 韓嬌.“新銳”的失落[J].出版廣角，2004(9)：14-15.

[11] 焦旻潔.“新銳”雜志的大眾化趨勢——關(guān)于《新周刊》受眾定位的倫理分析[J].新聞愛好者，2011(5)：42-44.

[12] 宋陽超.新周刊新浪微博的品牌營銷策略研究[D].保定：河北大學(xué)，2014.

[13] 岳雯.新的文學(xué)法則的生成：青春文學(xué)雜志書的運行態(tài)勢與作家形象建構(gòu)[J].南方文壇，2011(4)：37-39.

[14] 王能文.《讀庫》研究——歷史敘事與新聞敘事的時代轉(zhuǎn)向[D].重慶：西南大學(xué)，2013.

責(zé)任編輯 虞曉駿

The Research Summary of the New-sharp Journals

WANGRui，BIWen-jun/EastChinaInstituteofTechnology

With the increasing influence of 80's writers, the academic pay more attention to the new-sharp journals edited by 80's writers. The study presents several aspects as following: firstly, examining the times contexts of youth literature journals from the study of the 80's literature; secondly, taking the ZUI NOVEL for example to interpret and comment the culture phenomenon; thirdly, analyzing new-sharp journals focusing on NEW WEEKLY; lastly, studying the arise of the literature field with the focus appearance of Mook. However, the current research still rests on the interpretation of the representative journals or Mook rather than taking the new-sharp journal as an academic phenomenon, so there is lacking of overall naming and theoretical concept in the readings of the new-sharp journals.

the youth literature; Mook; literature journals; the research status

I206.7

A

2095-6576(2015)04-0085-06

2014-11-15

王瑞，東華理工大學(xué)中文系碩士研究生，主要從事中國當(dāng)代文學(xué)期刊研究(prayer1030@163.com)；畢文君，東華理工大學(xué)中文系副教授，文學(xué)博士，主要從事中國當(dāng)代文學(xué)思潮研究(biwenjun2005@126.com)。

東華理工大學(xué)研究生創(chuàng)新項目“新世紀(jì)文學(xué)視閾下的新銳文學(xué)期刊研究”