劉婉璐

（河南大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

論《當(dāng)代英雄》的敘事者

劉婉璐

（河南大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

《當(dāng)代英雄》是萊蒙托夫的作品，這部小說(shuō)以其獨(dú)特的藝術(shù)手法享譽(yù)中外，小說(shuō)中以多視角、多敘事者、多敘事層次的形式對(duì)故事情節(jié)予以展開(kāi)，令讀者耳目一新。本文擬從敘事學(xué)中敘事者的視角對(duì)這部小說(shuō)進(jìn)行分析。

皮巧林；敘事者；敘事層次

《當(dāng)代英雄》是俄國(guó)作家萊蒙托夫的經(jīng)典之作,這部作品不僅語(yǔ)言?xún)?yōu)美、內(nèi)容豐富、情節(jié)動(dòng)人、分析深刻，而且敘事技巧也很新穎獨(dú)特，在俄羅斯文學(xué)史上占據(jù)重要地位，深受學(xué)界好評(píng)，被譽(yù)為“高聳在當(dāng)代文學(xué)沙漠上的煢獨(dú)的金字塔”。[1](P96)《當(dāng)代英雄》由《貝拉》、《馬克西姆·馬克西梅奇》、《塔曼》、《梅麗公爵小姐》和《宿命論者》等五個(gè)篇幅長(zhǎng)短不一的部分組成。然而，這部小說(shuō)并沒(méi)有按部就班地順時(shí)而敘，而是采用了倒敘的手法，以層層遞進(jìn)的方式展示出人物個(gè)性?xún)?nèi)在發(fā)展的邏輯順序。作者在小說(shuō)中別出心裁地設(shè)置了三位敘述者“我”、馬克西姆·馬克西梅奇以及畢巧林，這三位敘述者為小說(shuō)構(gòu)建了三層敘述框架，他們從三個(gè)不同的側(cè)面刻畫(huà)了主人公皮巧林性格的不同特征，從而使小說(shuō)主人公皮巧林這一形象更加飽滿(mǎn)、生動(dòng)、立體、豐富。實(shí)際上，若按故事發(fā)展的時(shí)間順序，該小說(shuō)的篇章結(jié)構(gòu)本應(yīng)組合為：《塔曼》、《梅麗公爵小姐》、《宿命論者》、《貝拉》和《馬克西姆·馬克西梅奇》。皮巧林是一位出身于彼得堡名門(mén)貴族的二十五歲左右的年輕軍官，從小習(xí)慣于上流社會(huì)豪華奢侈的浪蕩生活，形成了玩世不恭、消極怠惰的人生態(tài)度。然而皮巧林對(duì)于這種無(wú)所事事、游手好閑的生活方式逐漸感到厭煩。為了擺脫這種致命的苦悶和彷徨，他自發(fā)地前往充滿(mǎn)危險(xiǎn)的高加索山區(qū)部隊(duì)服役。一次，因公務(wù)外出，中途經(jīng)過(guò)塔曼小城時(shí), 他意外地驚擾了走私者看似平靜的生活，致使一老一少失去生活的依靠; 之后，他來(lái)到礦泉療養(yǎng)區(qū)伯紀(jì)高爾斯科山城，陷入與梅麗公爵小姐以及陸軍士官葛魯希尼茨基三人之間復(fù)雜的情感糾葛,并引發(fā)決斗，最終，皮巧林因這次決斗被放逐到偏僻的N要塞,在那里又發(fā)生了與高加索山民女兒貝拉的愛(ài)情悲?。慌c此同時(shí)，偶然涉足左翼陣地，經(jīng)歷了烏里奇中尉陽(yáng)壽的終結(jié)。皮巧林在被調(diào)離N要塞后曾在格魯吉亞住過(guò)一段時(shí)間，接著在去波斯途中,與馬克西姆·馬克西梅奇在客棧重逢,最后在從波斯歸國(guó)的路途中殞命身亡。

一、外敘事者與內(nèi)敘事者

根據(jù)熱奈特對(duì)敘述層次的劃分，可以區(qū)別出內(nèi)外兩大層次：外部層次又稱(chēng)第一層次，指包容整個(gè)作品的故事；內(nèi)部層次又稱(chēng)第二層次，指故事中的故事，它包括由故事中的人物講述的故事、回憶、夢(mèng)等。相應(yīng)的，我們將外部層次的敘述者稱(chēng)為為外敘事者，內(nèi)部層次的敘述者稱(chēng)為為內(nèi)敘事者。由此可知，“我”為外敘述者，而馬克西姆·馬克西梅奇和畢巧林則為內(nèi)敘述者。這三位敘述人分別從外貌特征、行為表現(xiàn)以及內(nèi)心活動(dòng)等不同側(cè)面對(duì)主人公予以描述，他們的敘述在文本中互相輝映，互相補(bǔ)充，使情節(jié)絲絲入扣，共同推動(dòng)故事向前發(fā)展。

具體而言，三位敘述人對(duì)皮巧林形象的刻畫(huà)可以大致劃分為如下三個(gè)層次：首先，作為最外層框架中的敘述人“我”并未參與故事情節(jié)，只是一個(gè)旁觀者。關(guān)于畢巧林的某些故事是經(jīng)由故事人物馬克西姆·馬克西梅奇的敘述而得知的，“他身子那么單薄,臉那么白,軍裝又那么新,他是個(gè)十分出色的小伙子,就是脾氣有點(diǎn)怪”。[2](P89)后來(lái)，一次偶然的機(jī)會(huì)“我”邂逅了皮巧林。外敘事者 “我”和皮巧林沒(méi)有進(jìn)行任何語(yǔ)言上的交流,只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地對(duì)皮巧林的外貌進(jìn)行了一些粗略的觀察:“他中等身材。他那挺拔窄細(xì)的身板和寬闊的肩膀說(shuō)明他有一副強(qiáng)健的體魄,能經(jīng)受得起流浪生活的艱辛和氣候的變化,京城燈紅酒綠的生活和內(nèi)心的風(fēng)暴也不能損傷他。他的步態(tài)隨便而慵懶，但我發(fā)現(xiàn)，他并不擺動(dòng)雙手，這說(shuō)明他的性格有點(diǎn)內(nèi)向……他笑的時(shí)候,眼睛并無(wú)笑意”。[2](P125)通過(guò)“我”的敘述，讀者對(duì)于畢巧林的外貌特征獲得了初步的輪廓和印象。

其次，通過(guò)故事人物馬克西姆·馬克西梅奇的敘述，我們可以了解皮巧林的性格特點(diǎn)。馬克西姆作為故事的參與者，親眼目睹了皮巧林和高加索山民的女兒貝拉相愛(ài)以及最后貝拉悲慘死亡的的過(guò)程。他愛(ài)上了貝拉并設(shè)計(jì)將她據(jù)為己有,但是，隨著時(shí)間的推移，他對(duì)貝拉的情感逐漸淡漠。他對(duì)美麗然而單純無(wú)知的貝拉的始亂終棄導(dǎo)致貝拉郁郁寡歡，最后致使貝拉慘遭強(qiáng)盜掠奪殺害。

最后，主人公畢巧林的日記為我們揭示了其廣袤復(fù)雜的內(nèi)心世界?！拔摇焙婉R克西姆的敘述分別從外貌和行為特征等方面對(duì)皮巧林進(jìn)行了描述。然而，無(wú)論是“我”的敘述，抑或是馬克西姆敘述都沒(méi)有以皮巧林的視角為中心，對(duì)其深刻的內(nèi)心世界進(jìn)行揭示。因此讀者無(wú)從了解皮巧林的內(nèi)心活動(dòng)。只有皮巧林本人的日記可以為我們展現(xiàn)他錯(cuò)綜復(fù)雜的內(nèi)心矛盾和情感糾葛。他在日記中這樣寫(xiě)道:“我一定負(fù)有崇高的使命,因?yàn)槲腋杏X(jué)到我的靈魂里充滿(mǎn)無(wú)限力量?？墒俏铱床煌高@使命是什么,我迷戀于空虛而無(wú)聊的清淤,飽經(jīng)情欲的磨練,我變得像鐵一樣又硬又冷,可是我永遠(yuǎn)喪失了高尚志向的火焰,喪失了這種人生最美的花朵”。[3]并且，我們從日記中還了解到畢巧林以前的生活經(jīng)歷：他在海濱小城塔曼和幾個(gè)走私販子的奇遇,他與維拉、梅麗的愛(ài)情糾葛以及他的思想矛盾等等。顯然，皮巧林屬于這樣一種人：他聰慧過(guò)人、行動(dòng)敏捷、有所憧憬卻又一事無(wú)成;他厭惡上流社會(huì)的浮華虛偽,批判時(shí)代的詬病卻又精神空虛、玩世不恭;精力旺盛、激情澎湃但又冷漠無(wú)情、消極無(wú)為；語(yǔ)言犀利、思想深刻、大膽剖析自我但又行為怠惰、言行不一。

綜上所述，小說(shuō)運(yùn)用套疊式敘事結(jié)構(gòu)將主人公畢巧林這一形象從不同視角、不同側(cè)面予以展示，使我們看到了一個(gè)雖充滿(mǎn)矛盾但豐富飽滿(mǎn)的人物形象，并真切感受到這種敘事手法的運(yùn)用對(duì)塑造人物形象所產(chǎn)生的戲劇效果。

二、異敘事者與同敘事者

按照敘事學(xué)理論，敘事者指敘事文本中的“陳述行為主體，它與視角一起，構(gòu)成了敘述”。敘事者又分為異敘事者和同敘述者?！爱悢⑹抡卟皇枪适轮械娜宋?，他敘述的是別人的故事；同敘事者是故事中的人物，他敘述自己的或與自己有關(guān)的故事”。[4](P54)

小說(shuō)《當(dāng)代英雄》中的外層框架中第一人稱(chēng)敘事者“我”沒(méi)有參與到故事情節(jié)中去，只是起到一個(gè)見(jiàn)證人的作用，因此，是故事的異敘述者。敘事學(xué)理論認(rèn)為，“異敘述者可以凌駕于故事之上，掌握故事的全部線索，對(duì)故事作全面詳盡的解說(shuō)”。[4](P54)文本中的敘事者“我”在小說(shuō)的總序言中即起著這樣的作用，在文本序言中“我”對(duì)皮巧林形象進(jìn)行了深刻的概述和總結(jié): “‘當(dāng)代英雄’確實(shí)是肖像,但不是某一個(gè)人的肖像,這個(gè)肖像是由我們這整整一代人身上充分發(fā)展了的缺點(diǎn)構(gòu)成的。你們又會(huì)對(duì)我說(shuō),人不可能這么壞,我卻要問(wèn)問(wèn)你們:既然你們相信一切悲劇和戀愛(ài)故事中的壞蛋都可能確有其人,那你們?yōu)槭裁床幌嘈女吳闪值恼鎸?shí)性呢?”[3](P2)“瀏覽這些筆記,我對(duì)無(wú)情揭示自身短處與惡習(xí)者的真誠(chéng)深信不疑。尤其當(dāng)它是閱盡滄桑者觀察自己的結(jié)果,當(dāng)它是不存博取同情和嘩眾取寵的虛榮心寫(xiě)出來(lái)的時(shí)候,他就更加精彩和富有教益”。同時(shí)，異敘述者也不是必須游離于故事之外，必要時(shí)也可以處于故事中，當(dāng)然，前提是他不影響故事的情節(jié)發(fā)展?！霸跀⑹滦袨樯?，異敘述者可以施展各種手段造成一個(gè)身臨其境的氛圍”。[4](P54)“我”就是這樣的一個(gè)存在，最初我從馬克西姆·馬克西梅奇那里大概了解到皮巧林的故事和經(jīng)歷，然而對(duì)于皮巧林的了解，僅僅停留在這一層面還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，直到我與畢巧林本人相遇，才對(duì)他有了更深入和更全面的了解，“我”以旁觀者的身份目睹了畢巧林與馬克西姆再次相見(jiàn)的全部過(guò)程。面對(duì)馬克西姆·馬克西梅奇的激動(dòng)不已，畢巧林則顯得漫不經(jīng)心，他的敷衍和冷漠讓“我”感覺(jué)到畢巧林對(duì)舊友的怠慢，我感嘆到：“當(dāng)一個(gè)青年失卻他最為美好的希望與憧憬時(shí),當(dāng)他賴(lài)以障眼遮目來(lái)觀察世事人情的那層玫瑰障翳撤下時(shí),其景其情慘不忍睹,然而在他有望以新的、不勝短暫、卻不遜甜美的迷夢(mèng)來(lái)取代那些舊的,但是在馬克西姆·馬克西梅奇這個(gè)歲數(shù)上,拿什么來(lái)取代它們呢?心日漸冷漠,人日漸孤僻,難以自禁,心不由己”。[2](P124)就這樣，異敘事者“我”以旁觀者的身份，平心靜氣、客觀從容地觀察人物的外在行為以及整個(gè)看待故事的向前推進(jìn)。

與外層框架中的異敘事者“我”不同的是，第二層中的敘述者馬克西姆不僅參與了故事的構(gòu)建，而且影響到故事情節(jié)的進(jìn)程與發(fā)展，是故事的同敘述者。同敘事者馬克西姆·馬克西梅奇曾經(jīng)是畢巧林的上司,他親眼目睹了畢巧林和貝拉相愛(ài)的過(guò)程以及貝拉的死亡。馬克西姆·馬克西梅奇甚至在畢巧林前去波斯的途中與之相遇，當(dāng)時(shí)的畢巧林發(fā)生了很大的變化，他失去了過(guò)去的熱情，神情變得十分頹唐，“走起路來(lái)是懶洋洋的，當(dāng)他把身子移到小凳子上時(shí)，他那直挺的軀干彎曲得就像脊背上沒(méi)有一根骨頭似的，他周身的姿態(tài)表現(xiàn)出某種神經(jīng)上得衰弱”。[2](P125)當(dāng)然，小說(shuō)中除了馬克西姆·馬克西梅奇的敘述之外，也間或穿插有畢巧林的自述，恍若是主人公畢巧林在對(duì)我們娓娓訴說(shuō)自己內(nèi)心的無(wú)聊與空虛:“我的心靈讓上流社會(huì)給毀了,剩下的只有神不守舍的幻想,難以滿(mǎn)足的奢望;世間萬(wàn)物我都覺(jué)得微不足道;因?yàn)閷?duì)憂(yōu)傷我輕而易舉就可習(xí)以為常,就像把享樂(lè)看作家常便飯一樣,所以我的生活一日比一日空虛”。[2](P113)這種直接引述的敘述方式,如同一面透鏡,將畢巧林內(nèi)心的所思所想、所憂(yōu)所困真實(shí)的袒露在讀者面前。

《當(dāng)代英雄》中的三位敘事者不僅推動(dòng)了敘事進(jìn)程,而且為小說(shuō)構(gòu)架了三層敘述框架, 小說(shuō)采用故事之中嵌故事的形式，取得了顯著的藝術(shù)效果。三位敘述者從各自不同的角度講述了主人公的外貌輪廓、性格特點(diǎn)以及內(nèi)心獨(dú)白,突顯出主人公的立體形象。隨著情節(jié)的步步深入,虛構(gòu)的敘事世界被真實(shí)化了,從而強(qiáng)化了作品的戲劇效果；讀者也仿佛逐漸融入其中,親身目睹并參與故事情節(jié)的發(fā)展，與主人公一道，或歡笑悲傷，或唏噓慨嘆。在這種開(kāi)放式的結(jié)構(gòu)中,作者、敘述者和主人公跨越了敘事框架,一同進(jìn)行著廣泛的、深層的交流和對(duì)話?？梢哉f(shuō)，《當(dāng)代英雄》獨(dú)特的敘事技巧在當(dāng)時(shí)文壇上獨(dú)樹(shù)一幟，當(dāng)時(shí)其他的小說(shuō)創(chuàng)作基本局限在傳統(tǒng)的全知敘述視角的范疇內(nèi)。與之相比,《當(dāng)代英雄》出人意料地運(yùn)用了第一人稱(chēng)“我”的有限敘述角度，并且采用了多個(gè)第一人稱(chēng)敘述者進(jìn)行敘述，使得“多余人”畢巧林的這一形象顯得愈加生動(dòng)多姿、躍然紙上， 乃至于成為世界文學(xué)史上一位永恒不朽的人物形象，至今仍為人們津津樂(lè)道。

[1]傅騰霄.小說(shuō)技巧[M].北京:中國(guó)青年出版社,2000.

[2]萊蒙托夫.當(dāng)代英雄[M].馮春譯.上海：上海譯文出版社，2006. [3]萊蒙托夫.當(dāng)代英雄[M].草嬰譯.上海：上海譯文出版社，1978. [4]胡亞敏.敘事學(xué).[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2004.

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：A

：1671-864X（2015）10-0002-02

劉婉璐(1988—)，女，漢族，吉林四平市人，現(xiàn)為河南大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院2012級(jí)研究生，俄羅斯文學(xué)方向。