張娟

摘要：“太谷秧歌”是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，曲調(diào)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，調(diào)式豐富奇特，曲式短小精悍，鄉(xiāng)土氣息濃厚，深得百姓的厚愛與喜歡。同時(shí)，也受到省內(nèi)外群眾、海內(nèi)外聽眾及我國許多著名作曲家、歌唱家的喜愛。許多作曲家把太谷秧歌的音樂運(yùn)用在實(shí)際的創(chuàng)作中，寫出了歌曲《婦女自由歌》、《在村外小河旁》以及歌劇《白毛女》、《劉胡蘭》《小二黑結(jié)婚》等膾炙人口的音樂作品。

關(guān)鍵詞：太谷秧歌 創(chuàng)作背景 創(chuàng)作特點(diǎn)

“太谷秧歌”是我省鄉(xiāng)土藝術(shù)的一朵艷麗奇葩。近年來，在各級政府的支持下和同行演員的努力下，多次走進(jìn)中央電視臺(tái)，走進(jìn)北京中山音樂堂；走進(jìn)音樂界最高學(xué)府，走向全國各地，得到了空前的發(fā)展。

作為一名本土的音樂工作者，非常酷愛“太谷秧歌”曲調(diào)。多年來一直在研究、改編“太谷秧歌”，受益匪淺。為了更好的推廣和發(fā)展“太谷秧歌”，弘揚(yáng)民族文化，讓更多的人了解喜歡“太谷秧歌”；這次的音樂劇《小太陽·紅蘋果不再掛淚》的音樂創(chuàng)作，全部采用原汁原味、原生態(tài)的“太谷秧歌”曲調(diào)作為整場音樂劇音樂創(chuàng)作的原始素材。其中，共選用了九個(gè)“太谷秧歌”曲調(diào)，作為本劇的音樂元素。

一、創(chuàng)作背景

音樂劇《小太陽·紅蘋果不再掛淚》的劇本創(chuàng)作是以2008年汶川地震期間的一段真實(shí)的故事為創(chuàng)作素材。在汶川大地震發(fā)生后，主人公在第一時(shí)間組織人力進(jìn)行搶險(xiǎn)救助，救出受傷群眾幾十余名，發(fā)放食品以及物資，搭建帳篷百頂，并且收養(yǎng)了大地震中失去親人的四名孤兒。主人公為了安撫孩子們失去親人之后悲痛的心理創(chuàng)傷，不僅關(guān)心她們的學(xué)習(xí)情況與生活情況，而且親力親為地幫助引導(dǎo)她們熱愛自己的生命、熱愛學(xué)習(xí)，用博大的胸懷來幫助孩子們走出地震的陰影，走向嶄新的新生活。

二、創(chuàng)作特點(diǎn)

本音樂劇采用具有地方特色的太谷秧歌音樂元素與酣暢淋漓的歌詠形式的完美結(jié)合，舉“大愛”之旗幟，聚“大愛”之氣魄，贊“大愛”之無私，顯“大愛”之國魂，具有較高的審美價(jià)值和藝術(shù)品位。

（一）原始音樂素材的選取

在此次音樂劇的創(chuàng)作過程中，始終堅(jiān)持以傳統(tǒng)為主，改編為輔的音樂創(chuàng)作原則。一切音樂創(chuàng)作服從于人物的身份與劇情的發(fā)展。

1.開場曲：《撿爛炭》①（樂譜見曲四）、《看秧歌》②【4+3+4+4+5（變化重復(fù)第四樂句）】

2.曲二：《回家》③【4+4+5+4四樂句樂段結(jié)構(gòu)】

3.曲三：《大上墳》④【4+4+4+4+5（變化重復(fù)第四樂句）】

4.曲四：《撿爛炭》【4+4+4（嚴(yán)格重復(fù)第二樂句）】

5.曲五：《看鐵棍》⑤【4+4+8+8】

6.曲六：《送櫻桃》⑥【4+3+4+4】

7.曲七：《上包頭》⑦【4+4+3（變化重復(fù)第二樂句）】

8.結(jié)尾曲：《看秧歌》

在音樂主題旋律方面充分體現(xiàn)首尾呼應(yīng)再現(xiàn)的創(chuàng)作特點(diǎn)。

二、音樂創(chuàng)作技法的運(yùn)用

（一）模仿、變奏（旋律變奏、節(jié)奏變奏）等作曲技法極其頻繁的使用，一方面，使得演唱者能夠在較短時(shí)間內(nèi)熟記、熟背音樂主題旋律，另一方面，使得聽者在熟知原始民歌旋律的基礎(chǔ)上更為容易的接受編創(chuàng)的音樂主題旋律，并不會(huì)覺得有生疏感與距離感，從而拉近了演唱者與聽者之間互動(dòng)的距離，達(dá)到心靈深處的碰撞、產(chǎn)生共鳴。

（二）獨(dú)唱、伴唱、對唱、重唱、合唱等多種演唱形式相結(jié)合，更加全面的展現(xiàn)不同人物、不同環(huán)境、不同事件之下的劇情發(fā)展變化。

（三）傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素的完美結(jié)合

第一，傳統(tǒng)的“太谷秧歌”是一戲一曲，本次創(chuàng)作采用的是一戲多曲。

第二，傳統(tǒng)的“太谷秧歌”是民族發(fā)聲或戲曲發(fā)聲唱法，本次創(chuàng)作融入了通俗唱法。

第三，傳統(tǒng)的“太谷秧歌”是一曲一調(diào)，這本次創(chuàng)作采用了一曲多調(diào)。

第四，傳統(tǒng)的“太谷秧歌”過門多為該曲調(diào)的最后一句，而在此音樂劇創(chuàng)作中均是采用全新創(chuàng)作和改編的方式來作為前奏（過門），從而充分體現(xiàn)出音樂創(chuàng)作之中“同中求變”、“求同存異”的創(chuàng)作特點(diǎn)。

太谷秧歌音樂劇《小太陽·紅蘋果不再掛淚》在2011年獲得第三屆全國戲劇文化獎(jiǎng)七項(xiàng)大獎(jiǎng)，即：小型劇目大獎(jiǎng)、小型劇目編劇金獎(jiǎng)、小型劇目導(dǎo)演金獎(jiǎng)、小型劇目表演金獎(jiǎng)、小型劇目音樂設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)、小型劇目舞臺(tái)美術(shù)銀獎(jiǎng)、小型劇目團(tuán)體表演銀獎(jiǎng)。這些獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得，最終將成為我堅(jiān)持本土音樂研究創(chuàng)作的巨大動(dòng)力，深深扎根于地方音樂的挖掘創(chuàng)新，繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上尋求創(chuàng)新，為本土音樂的發(fā)展出一份綿薄之力。

注釋：

①程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第278頁。

②程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第218頁。

③程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第310頁。

④程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第131頁。

⑤程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第144頁。

⑥程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第234頁。

⑦程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第103頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生.傳統(tǒng)作曲技法[M].上海：上海教育出版社，2003.

[2]楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作[M].北京：人民音樂出版社，1995.

[3][蘇]C·瓦西連科.交響配器法[M].北京：人民音樂出版社，1962.

[4]牟洪.管弦樂隊(duì)配器法[M].北京：人民音樂出版社，1999.

[5]段平泰.復(fù)調(diào)音樂[M].北京：人民音樂出版社，1987.

[6]李凌.中國民歌精選[M].北京：中國廣播電視出版社，1991.

[7]山西省音樂舞蹈研究所編.山西民歌300首[M].太原：北岳文藝出版社，1988.

[8]上海音樂出版社.音樂欣賞手冊[M].上海：上海音樂出版社，1981.

[9]程錫景.太谷秧歌音樂集[M].太原：山西人民出版社，2006.

[10]王盛昌，李保彤.中外名曲賞析[M].太原：山西教育出版社，1986.endprint

摘要：“太谷秧歌”是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，曲調(diào)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，調(diào)式豐富奇特，曲式短小精悍，鄉(xiāng)土氣息濃厚，深得百姓的厚愛與喜歡。同時(shí)，也受到省內(nèi)外群眾、海內(nèi)外聽眾及我國許多著名作曲家、歌唱家的喜愛。許多作曲家把太谷秧歌的音樂運(yùn)用在實(shí)際的創(chuàng)作中，寫出了歌曲《婦女自由歌》、《在村外小河旁》以及歌劇《白毛女》、《劉胡蘭》《小二黑結(jié)婚》等膾炙人口的音樂作品。

關(guān)鍵詞：太谷秧歌 創(chuàng)作背景 創(chuàng)作特點(diǎn)

“太谷秧歌”是我省鄉(xiāng)土藝術(shù)的一朵艷麗奇葩。近年來，在各級政府的支持下和同行演員的努力下，多次走進(jìn)中央電視臺(tái)，走進(jìn)北京中山音樂堂；走進(jìn)音樂界最高學(xué)府，走向全國各地，得到了空前的發(fā)展。

作為一名本土的音樂工作者，非?？釔邸疤妊砀琛鼻{(diào)。多年來一直在研究、改編“太谷秧歌”，受益匪淺。為了更好的推廣和發(fā)展“太谷秧歌”，弘揚(yáng)民族文化，讓更多的人了解喜歡“太谷秧歌”；這次的音樂劇《小太陽·紅蘋果不再掛淚》的音樂創(chuàng)作，全部采用原汁原味、原生態(tài)的“太谷秧歌”曲調(diào)作為整場音樂劇音樂創(chuàng)作的原始素材。其中，共選用了九個(gè)“太谷秧歌”曲調(diào)，作為本劇的音樂元素。

一、創(chuàng)作背景

音樂劇《小太陽·紅蘋果不再掛淚》的劇本創(chuàng)作是以2008年汶川地震期間的一段真實(shí)的故事為創(chuàng)作素材。在汶川大地震發(fā)生后，主人公在第一時(shí)間組織人力進(jìn)行搶險(xiǎn)救助，救出受傷群眾幾十余名，發(fā)放食品以及物資，搭建帳篷百頂，并且收養(yǎng)了大地震中失去親人的四名孤兒。主人公為了安撫孩子們失去親人之后悲痛的心理創(chuàng)傷，不僅關(guān)心她們的學(xué)習(xí)情況與生活情況，而且親力親為地幫助引導(dǎo)她們熱愛自己的生命、熱愛學(xué)習(xí)，用博大的胸懷來幫助孩子們走出地震的陰影，走向嶄新的新生活。

二、創(chuàng)作特點(diǎn)

本音樂劇采用具有地方特色的太谷秧歌音樂元素與酣暢淋漓的歌詠形式的完美結(jié)合，舉“大愛”之旗幟，聚“大愛”之氣魄，贊“大愛”之無私，顯“大愛”之國魂，具有較高的審美價(jià)值和藝術(shù)品位。

（一）原始音樂素材的選取

在此次音樂劇的創(chuàng)作過程中，始終堅(jiān)持以傳統(tǒng)為主，改編為輔的音樂創(chuàng)作原則。一切音樂創(chuàng)作服從于人物的身份與劇情的發(fā)展。

1.開場曲：《撿爛炭》①（樂譜見曲四）、《看秧歌》②【4+3+4+4+5（變化重復(fù)第四樂句）】

2.曲二：《回家》③【4+4+5+4四樂句樂段結(jié)構(gòu)】

3.曲三：《大上墳》④【4+4+4+4+5（變化重復(fù)第四樂句）】

4.曲四：《撿爛炭》【4+4+4（嚴(yán)格重復(fù)第二樂句）】

5.曲五：《看鐵棍》⑤【4+4+8+8】

6.曲六：《送櫻桃》⑥【4+3+4+4】

7.曲七：《上包頭》⑦【4+4+3（變化重復(fù)第二樂句）】

8.結(jié)尾曲：《看秧歌》

在音樂主題旋律方面充分體現(xiàn)首尾呼應(yīng)再現(xiàn)的創(chuàng)作特點(diǎn)。

二、音樂創(chuàng)作技法的運(yùn)用

（一）模仿、變奏（旋律變奏、節(jié)奏變奏）等作曲技法極其頻繁的使用，一方面，使得演唱者能夠在較短時(shí)間內(nèi)熟記、熟背音樂主題旋律，另一方面，使得聽者在熟知原始民歌旋律的基礎(chǔ)上更為容易的接受編創(chuàng)的音樂主題旋律，并不會(huì)覺得有生疏感與距離感，從而拉近了演唱者與聽者之間互動(dòng)的距離，達(dá)到心靈深處的碰撞、產(chǎn)生共鳴。

（二）獨(dú)唱、伴唱、對唱、重唱、合唱等多種演唱形式相結(jié)合，更加全面的展現(xiàn)不同人物、不同環(huán)境、不同事件之下的劇情發(fā)展變化。

（三）傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素的完美結(jié)合

第一，傳統(tǒng)的“太谷秧歌”是一戲一曲，本次創(chuàng)作采用的是一戲多曲。

第二，傳統(tǒng)的“太谷秧歌”是民族發(fā)聲或戲曲發(fā)聲唱法，本次創(chuàng)作融入了通俗唱法。

第三，傳統(tǒng)的“太谷秧歌”是一曲一調(diào)，這本次創(chuàng)作采用了一曲多調(diào)。

第四，傳統(tǒng)的“太谷秧歌”過門多為該曲調(diào)的最后一句，而在此音樂劇創(chuàng)作中均是采用全新創(chuàng)作和改編的方式來作為前奏（過門），從而充分體現(xiàn)出音樂創(chuàng)作之中“同中求變”、“求同存異”的創(chuàng)作特點(diǎn)。

太谷秧歌音樂劇《小太陽·紅蘋果不再掛淚》在2011年獲得第三屆全國戲劇文化獎(jiǎng)七項(xiàng)大獎(jiǎng)，即：小型劇目大獎(jiǎng)、小型劇目編劇金獎(jiǎng)、小型劇目導(dǎo)演金獎(jiǎng)、小型劇目表演金獎(jiǎng)、小型劇目音樂設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)、小型劇目舞臺(tái)美術(shù)銀獎(jiǎng)、小型劇目團(tuán)體表演銀獎(jiǎng)。這些獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得，最終將成為我堅(jiān)持本土音樂研究創(chuàng)作的巨大動(dòng)力，深深扎根于地方音樂的挖掘創(chuàng)新，繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上尋求創(chuàng)新，為本土音樂的發(fā)展出一份綿薄之力。

注釋：

①程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第278頁。

②程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第218頁。

③程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第310頁。

④程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第131頁。

⑤程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第144頁。

⑥程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第234頁。

⑦程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第103頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生.傳統(tǒng)作曲技法[M].上海：上海教育出版社，2003.

[2]楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作[M].北京：人民音樂出版社，1995.

[3][蘇]C·瓦西連科.交響配器法[M].北京：人民音樂出版社，1962.

[4]牟洪.管弦樂隊(duì)配器法[M].北京：人民音樂出版社，1999.

[5]段平泰.復(fù)調(diào)音樂[M].北京：人民音樂出版社，1987.

[6]李凌.中國民歌精選[M].北京：中國廣播電視出版社，1991.

[7]山西省音樂舞蹈研究所編.山西民歌300首[M].太原：北岳文藝出版社，1988.

[8]上海音樂出版社.音樂欣賞手冊[M].上海：上海音樂出版社，1981.

[9]程錫景.太谷秧歌音樂集[M].太原：山西人民出版社，2006.

[10]王盛昌，李保彤.中外名曲賞析[M].太原：山西教育出版社，1986.endprint

摘要：“太谷秧歌”是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，曲調(diào)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，調(diào)式豐富奇特，曲式短小精悍，鄉(xiāng)土氣息濃厚，深得百姓的厚愛與喜歡。同時(shí)，也受到省內(nèi)外群眾、海內(nèi)外聽眾及我國許多著名作曲家、歌唱家的喜愛。許多作曲家把太谷秧歌的音樂運(yùn)用在實(shí)際的創(chuàng)作中，寫出了歌曲《婦女自由歌》、《在村外小河旁》以及歌劇《白毛女》、《劉胡蘭》《小二黑結(jié)婚》等膾炙人口的音樂作品。

關(guān)鍵詞：太谷秧歌 創(chuàng)作背景 創(chuàng)作特點(diǎn)

“太谷秧歌”是我省鄉(xiāng)土藝術(shù)的一朵艷麗奇葩。近年來，在各級政府的支持下和同行演員的努力下，多次走進(jìn)中央電視臺(tái)，走進(jìn)北京中山音樂堂；走進(jìn)音樂界最高學(xué)府，走向全國各地，得到了空前的發(fā)展。

作為一名本土的音樂工作者，非?？釔邸疤妊砀琛鼻{(diào)。多年來一直在研究、改編“太谷秧歌”，受益匪淺。為了更好的推廣和發(fā)展“太谷秧歌”，弘揚(yáng)民族文化，讓更多的人了解喜歡“太谷秧歌”；這次的音樂劇《小太陽·紅蘋果不再掛淚》的音樂創(chuàng)作，全部采用原汁原味、原生態(tài)的“太谷秧歌”曲調(diào)作為整場音樂劇音樂創(chuàng)作的原始素材。其中，共選用了九個(gè)“太谷秧歌”曲調(diào)，作為本劇的音樂元素。

一、創(chuàng)作背景

音樂劇《小太陽·紅蘋果不再掛淚》的劇本創(chuàng)作是以2008年汶川地震期間的一段真實(shí)的故事為創(chuàng)作素材。在汶川大地震發(fā)生后，主人公在第一時(shí)間組織人力進(jìn)行搶險(xiǎn)救助，救出受傷群眾幾十余名，發(fā)放食品以及物資，搭建帳篷百頂，并且收養(yǎng)了大地震中失去親人的四名孤兒。主人公為了安撫孩子們失去親人之后悲痛的心理創(chuàng)傷，不僅關(guān)心她們的學(xué)習(xí)情況與生活情況，而且親力親為地幫助引導(dǎo)她們熱愛自己的生命、熱愛學(xué)習(xí)，用博大的胸懷來幫助孩子們走出地震的陰影，走向嶄新的新生活。

二、創(chuàng)作特點(diǎn)

本音樂劇采用具有地方特色的太谷秧歌音樂元素與酣暢淋漓的歌詠形式的完美結(jié)合，舉“大愛”之旗幟，聚“大愛”之氣魄，贊“大愛”之無私，顯“大愛”之國魂，具有較高的審美價(jià)值和藝術(shù)品位。

（一）原始音樂素材的選取

在此次音樂劇的創(chuàng)作過程中，始終堅(jiān)持以傳統(tǒng)為主，改編為輔的音樂創(chuàng)作原則。一切音樂創(chuàng)作服從于人物的身份與劇情的發(fā)展。

1.開場曲：《撿爛炭》①（樂譜見曲四）、《看秧歌》②【4+3+4+4+5（變化重復(fù)第四樂句）】

2.曲二：《回家》③【4+4+5+4四樂句樂段結(jié)構(gòu)】

3.曲三：《大上墳》④【4+4+4+4+5（變化重復(fù)第四樂句）】

4.曲四：《撿爛炭》【4+4+4（嚴(yán)格重復(fù)第二樂句）】

5.曲五：《看鐵棍》⑤【4+4+8+8】

6.曲六：《送櫻桃》⑥【4+3+4+4】

7.曲七：《上包頭》⑦【4+4+3（變化重復(fù)第二樂句）】

8.結(jié)尾曲：《看秧歌》

在音樂主題旋律方面充分體現(xiàn)首尾呼應(yīng)再現(xiàn)的創(chuàng)作特點(diǎn)。

二、音樂創(chuàng)作技法的運(yùn)用

（一）模仿、變奏（旋律變奏、節(jié)奏變奏）等作曲技法極其頻繁的使用，一方面，使得演唱者能夠在較短時(shí)間內(nèi)熟記、熟背音樂主題旋律，另一方面，使得聽者在熟知原始民歌旋律的基礎(chǔ)上更為容易的接受編創(chuàng)的音樂主題旋律，并不會(huì)覺得有生疏感與距離感，從而拉近了演唱者與聽者之間互動(dòng)的距離，達(dá)到心靈深處的碰撞、產(chǎn)生共鳴。

（二）獨(dú)唱、伴唱、對唱、重唱、合唱等多種演唱形式相結(jié)合，更加全面的展現(xiàn)不同人物、不同環(huán)境、不同事件之下的劇情發(fā)展變化。

（三）傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素的完美結(jié)合

第一，傳統(tǒng)的“太谷秧歌”是一戲一曲，本次創(chuàng)作采用的是一戲多曲。

第二，傳統(tǒng)的“太谷秧歌”是民族發(fā)聲或戲曲發(fā)聲唱法，本次創(chuàng)作融入了通俗唱法。

第三，傳統(tǒng)的“太谷秧歌”是一曲一調(diào)，這本次創(chuàng)作采用了一曲多調(diào)。

第四，傳統(tǒng)的“太谷秧歌”過門多為該曲調(diào)的最后一句，而在此音樂劇創(chuàng)作中均是采用全新創(chuàng)作和改編的方式來作為前奏（過門），從而充分體現(xiàn)出音樂創(chuàng)作之中“同中求變”、“求同存異”的創(chuàng)作特點(diǎn)。

太谷秧歌音樂劇《小太陽·紅蘋果不再掛淚》在2011年獲得第三屆全國戲劇文化獎(jiǎng)七項(xiàng)大獎(jiǎng)，即：小型劇目大獎(jiǎng)、小型劇目編劇金獎(jiǎng)、小型劇目導(dǎo)演金獎(jiǎng)、小型劇目表演金獎(jiǎng)、小型劇目音樂設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)、小型劇目舞臺(tái)美術(shù)銀獎(jiǎng)、小型劇目團(tuán)體表演銀獎(jiǎng)。這些獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得，最終將成為我堅(jiān)持本土音樂研究創(chuàng)作的巨大動(dòng)力，深深扎根于地方音樂的挖掘創(chuàng)新，繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上尋求創(chuàng)新，為本土音樂的發(fā)展出一份綿薄之力。

注釋：

①程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第278頁。

②程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第218頁。

③程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第310頁。

④程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第131頁。

⑤程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第144頁。

⑥程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第234頁。

⑦程錫景：《太古秧歌音樂集》，太原：山西人民出版社，2006年，第103頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生.傳統(tǒng)作曲技法[M].上海：上海教育出版社，2003.

[2]楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作[M].北京：人民音樂出版社，1995.

[3][蘇]C·瓦西連科.交響配器法[M].北京：人民音樂出版社，1962.

[4]牟洪.管弦樂隊(duì)配器法[M].北京：人民音樂出版社，1999.

[5]段平泰.復(fù)調(diào)音樂[M].北京：人民音樂出版社，1987.

[6]李凌.中國民歌精選[M].北京：中國廣播電視出版社，1991.

[7]山西省音樂舞蹈研究所編.山西民歌300首[M].太原：北岳文藝出版社，1988.

[8]上海音樂出版社.音樂欣賞手冊[M].上海：上海音樂出版社，1981.

[9]程錫景.太谷秧歌音樂集[M].太原：山西人民出版社，2006.

[10]王盛昌，李保彤.中外名曲賞析[M].太原：山西教育出版社，1986.endprint