韓姼姼

摘要：鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》，是一首具有中國民族特色的鋼琴作品，構思巧妙，展現(xiàn)了中華民族的神韻，獨樹一幟。本文從創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特點、演奏技巧三個方面進行了分析與研究，從曲子中對速度、力度、音色的要求等方面來展開闡述，以期對這首樂曲有一個恰當、準確的詮釋。

關鍵詞：創(chuàng)作背景 創(chuàng)作特點 演奏技巧

一、《山丹丹開花紅艷艷》的創(chuàng)作背景

王建中，1933年9月出生于上海，中國現(xiàn)代著名鋼琴家、作曲家、教育家。他在20世紀的70 年代文革時期，創(chuàng)作并改編了《山丹丹開花紅艷艷》、《百鳥朝鳳》、《瀏陽河》、《梅花三弄》等一系列膾炙人口的鋼琴曲，《山丹丹開花紅艷艷》當時是在《女孩擔水》和《當紅軍的哥哥回來了》兩首傳統(tǒng)民歌的基礎上，利用陜北民歌的基調(diào)加工改編成的鋼琴曲。

山丹丹是一種野生的百合花，每逢春天在陜西、山西、河北等地會漫山遍野的開放，火紅的葉子令人觸目驚心。1935年秋，中國共產(chǎn)黨領導的中央紅軍經(jīng)過二萬五千里的長征抵達了陜北，取得了舉世聞名的的偉大勝利。在這里紅軍建立了陜北革命根據(jù)地，得到了廣大陜北農(nóng)民群眾的支持、擁護和幫助，他們懷著對中國共產(chǎn)黨的無比信任與熱愛，以熱情、樸實的真摯情感投入到革命根據(jù)地建設。鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》就是描畫了紅軍長征抵達陜北時，正逢滿山遍野的山丹丹花盛開，軍民載歌載舞一家親的感人情景。歌頌了英勇善戰(zhàn)的紅軍精神和一代偉人毛澤東的豐功偉績。軍民一心把一個火紅的蘇區(qū)變成了抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭的總后方。

二、《山丹丹開花紅艷艷》中富有民族特色的創(chuàng)作特點

這首鋼琴作品的曲式結構采用的就是中國民族調(diào)式的商調(diào)式，復三部曲式結構，曲式結構圖為：引子ABA。A部分也同樣采用了商調(diào)式，旋律熱情而明亮，主題鮮明生動；B部分沿用東方調(diào)式體系進行三次主題的變奏，其中出現(xiàn)了以民族調(diào)式和聲色彩方式來渲染、烘托氣氛的二度音程，再加上力度的增強和和聲的拉寬，展現(xiàn)出一片熱鬧、歡騰的場面；A部分為主題的再現(xiàn)部分，營造了輝煌、宏偉之勢。

《山丹丹開花紅艷艷》中運用了不同的演奏手法，用鋼琴的音色模擬多種的民族樂器的音色，如古箏、竹笛、鑼、鈸和腰鼓等樂器。比如全曲的引子部分就是模擬了陜北竹笛淸新的音色，極具舒展性和歌唱性。作品中還加入多種形式的裝飾音和琶音，用來模擬民間樂器的別具特色的音色效果。另外樂曲的和弦配置中用到了很多民族五聲調(diào)式風格的和弦音，把下屬七和弦分解開來編湊成流暢起伏的琶音織體，而且把宮音取代了和弦中的三音，使得織體語言的民族色彩更加豐滿，創(chuàng)造出全新的音樂效果；另外借鑒陜北民歌中常出現(xiàn)“甩音”的形式，運用大量的琶音和裝飾音，特別是在樂曲的音調(diào)下行中插入時值較短、反向上行的琶音，來模擬民族樂器的獨特音響效果。以上這些都是這首鋼琴作品富有中國民族化的特色體現(xiàn)。

這首鋼琴作品在繼承了中國古典樂曲的精華的基礎上再結合西方的鋼琴音樂進行二次創(chuàng)作，由于本身是由民歌改編而成，把原來的演唱形式改編成鋼琴的演奏形式用鋼琴語言重現(xiàn)歌詞與唱腔的意境，所以在演奏技巧上也具有鮮明的民族音樂風格的特點。

三、《山丹丹開花紅艷艷》的演奏技巧

《山丹丹開花紅艷艷》整首樂曲感情表達不同，也應采用不同的彈奏方法和技巧。在這首作品中，引子部分就明確標注有“散板”，中間變奏部分又穿插了3/4、2/4、3/2、2/2四種拍子，再加上融入具有陜北地區(qū)特色的信天游曲調(diào)，所以全曲的節(jié)奏可稍稍自由一點，舒展、隨性。演奏時整體保持樂譜上要求的基本速度，其中各個單拍的拍速上可做些許變化和處理。

鋼琴曲的第一部分也就是引子部分采用了信天游的曲調(diào)，模擬陜北竹笛那種清新、透徹的音色。從中弱（mp）的力度開始，采用散板的形式，使曲子顯得一張一弛。為了達到柔美、飄渺的意境，我們在彈奏時讓手指盡可能的貼鍵走，手指觸鍵的面積要多一些，像撫摸小貓一樣撫摸琴鍵，使之發(fā)出的音色達到綿長、悠遠的效果，彈奏出來的音符應像流水一樣注入我們的耳朵，綿延不斷。

待樂曲的引子部分安靜下來后，演奏者集聚力量用強大的爆發(fā)力進入樂曲第二部分的高潮樂段。這一部分是根據(jù)主題的基調(diào)，進行了三次變奏，是全曲最為高潮、音域最廣、力度最強、情緒渲染最為激昂的部分。高潮段落使用快板的速度，運用了很多和弦和跳音來展現(xiàn)根據(jù)地的人民激動、喜悅的心情。主旋律有時在右手有時出現(xiàn)在左手，所以必須突出和弦高聲部主旋律上的音，所有的高音都要保持住，彈奏其余的音的手指快速離開琴鍵，進行跳奏，這樣彈奏出來的音響效果比較符合樂曲熱鬧、歡騰的情緒。此段曲調(diào)寬廣，其中的八度和弦音應彈奏的渾厚、飽滿，富有氣勢，在此要注意右手八度和弦的彈奏方法，強化五指的支撐力，也就是掌關節(jié)要有力的支撐，減、肘、腕放松，沉肩落肘；同時腰部往上拔，與背部力度暢通作用于手指的指尖，避免出現(xiàn)拍鍵、砸鍵，以致影響音色。

鋼琴曲的結束部分，又回到了曲子剛開始時的意境。與之呼應，明亮、簡練的和弦與八度琶音相結合的彈奏手法，使人肅然起敬。漸慢漸弱的曲調(diào)中自然穿插的顫音和倚音，在極弱（ppp）的力度中悄然隱匿，令人回味。所以在彈奏這部分旋律時盡量使用指力觸鍵，也就是利用手指的自然重量作用于琴鍵，手腕和手掌在手指的平穩(wěn)帶動下，做橫向運動。這種彈奏的方法彈奏出來的音量細小而清脆，音色飄渺朦朧。

多少年來《山丹丹開花紅艷艷》這首富有中國民族特色的鋼琴作品感染了幾代人，展現(xiàn)了中華民族的神韻，經(jīng)久不衰，在民族鋼琴音樂史上立于不敗之地，在世界鋼琴音樂作品中也占有重要的地位。這是中國音樂家用西方觀念和手法，描述東方故事的不朽之作，用西方的樂器來展現(xiàn)民族風格的音樂旋律是值得我們音樂工作者不斷探究和完善的課題。

參考文獻：

[1]魏廷格.山丹丹開花紅艷艷.中國鋼琴名曲30首[M].北京：人民音樂出版社，1996.

[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海世界圖書出版公司，1999.

[3]周銘孫.聲音與技巧[J].鋼琴藝術，1996，（01）.

[4]李文紅.淺析由陜北民歌《蘭花花》改編的兩首鋼琴曲[J].黃河之聲，2009，（02）.

[5]柳笛.指尖上“唱響”的“信天游”[J].藝術研究，2000，（16）.endprint