武林

摘要：本文對揚琴演奏的基本要素進行了分析。揚琴在演奏的過程中，其音韻、節(jié)奏等都具有中國獨特的民族風格，重點探究基于基本要素的基礎之上的演奏技巧和方法。目前揚琴演奏已經(jīng)由伴奏樂器發(fā)展為獨奏的樂器，這是揚琴演奏發(fā)展的巨大飛躍，通過對揚琴演奏的基本要素及方法的研究能夠更好地促進揚琴演奏樂器的發(fā)展和進步。

關鍵詞：音準 鍵法 節(jié)奏

揚琴演奏最早產(chǎn)生于明代，發(fā)展至今，已經(jīng)由伴奏發(fā)展成為獨奏。尤其是揚琴演奏的民族風格是獨具特色的，近幾年來，隨著揚琴演奏的發(fā)展，創(chuàng)造出了更多種類的演奏曲，包括協(xié)奏曲、獨奏曲等，揚琴演奏隨著社會和時代的發(fā)展，已經(jīng)成為中國民族樂器演奏藝術中的重要組成部分。

一、揚琴演奏的基本要素

（一）音色的變化

在揚琴演奏的過程中，音色是隨時會發(fā)生變化的，音色的變化是由泛音的數(shù)量和強度所決定的，在發(fā)音過程中，振幅和頻率強度的不同導致音色也是不同的。揚琴演奏的音色與其他樂器演奏的音色最大的不同之處就是：揚琴演奏音色的抑揚頓挫是通過對余音的長短處理表現(xiàn)出來的，目前在專業(yè)的揚琴演奏中采用延音踏板，主要是用來裝止音器，目的是能夠立刻止住前一個音樂的音響，快速開始下一個音符，而聽覺上仍是清晰順暢的，就像在演唱中換氣一樣，聽著比較舒緩。

（二）把握好音準

保證揚琴演奏效果的前提是把握好音準，音就是揚琴演奏過程中震動而產(chǎn)生的聲音，這個聲音是可以辨別的，分為純音和復音兩部分。其中純音的頻率只有一個，但是強度是可以變化的。而復音是由兩個或多個純音組成的，在復音的部分里涉及到一個稱為基音的名詞，即最低頻的分音，其余的則是泛音?；羰菗P琴演奏中的第一諧音，也是整個演奏中最悅耳的聲音，因此第一諧音被稱為樂音。

（三）調整好節(jié)奏

節(jié)奏也是揚琴演奏中重要的基本要素之一，調整好節(jié)奏是提高揚琴演奏效果的前提和基礎，節(jié)奏的調整是跟隨著演奏的時間而展開的，音樂的高音、低音、重音、輕音等都與節(jié)奏有著不可分割的重要聯(lián)系，揚琴演奏出的音樂講究的是一種韻律，韻律是由有序音和有組織的律動相結合產(chǎn)生的，這種律動稱之為“節(jié)奏”。這就要求在揚琴演奏的過程中既要加強內心的節(jié)奏感還要有控制節(jié)奏速度的能力，保證整個演奏過程中的音律協(xié)調進行。

二、揚琴演奏的基本方法

任何演奏樂器都有一定的演奏方法和技巧，掌握演奏的方法和技術是完成整個演奏的前提和基礎。揚琴演奏也具有本身的演奏技巧和方法，在揚琴演奏由伴奏發(fā)展到獨奏的整個過程中，在樂器制作和演奏技巧上都發(fā)生了巨大的變化，也在不斷地改革和創(chuàng)新，以至于發(fā)展至今已經(jīng)形成了中國揚琴獨特的民族風格。為了更好地促進民族樂器的發(fā)展，分析和研究揚琴演奏的基本方法是非常必要的。

（一）擊弦法

擊弦法是揚琴演奏中比較常見的演奏方法，即敲擊琴弦的方法，簡單的說就是鍵盤樂器的觸鍵方法，這個基本方法訓練的前提是要掌握三指持鍵法，但是在揚琴演奏的過程中擊弦法采用的是兩指擊鍵的方法和技巧，其中包括雙打、連打、輪音、彈輪、滑彈等，這些都是在擊弦法的基礎上逐漸演變出來。在揚琴演奏的過程中，其音色、音量、音質以及力度和靈活性等都與擊弦法是否正確有關，如果揚琴演奏的過程中，擊弦法使用的不當，不僅會使演奏者吃力，而且還會導致樂曲的音色、音質等不夠清晰準確，靈活度也不夠，對其演奏的水平也有著很大的影響。這就要求揚琴演奏過程中要掌握好擊弦法的主要技巧和原則，即運用手指帶動手腕形成兩個軸心，拇指是第一個活動軸心，手腕的關節(jié)處是第二個活動軸心，這兩個軸心在運作的過程中相互帶動，指和腕活動完全一致的情況下，保證整個演奏過程連續(xù)和有序地進行。

（二）持鍵法

另一個揚琴演奏的方法就是持鍵法，持鍵法包括兩種形式，兩指持鍵法和三指持鍵法，揚琴演奏中的運功和指法都是非常重要的，根據(jù)相關調查顯示，在揚琴演奏的過程中，拇指、食指和中指持劍的方法比較普遍和常見，就是這個方法被稱為三指持鍵法，三指持鍵法的手背是向外側的，手心內側是相對著的，并且拇指、食指和中指三者形成三角點，這個姿勢主要是根據(jù)杠桿的基本原理，保證力點在中指托琴鍵處，這樣的姿勢是比較科學合理的。以上闡述的是揚琴演奏中正確持鍵的基本方法，獲得良好的揚琴演奏效果，若使用持鍵法演奏，是實現(xiàn)這一目標的有效途徑之一，我國揚琴演奏的持鍵法雖然有兩種，但是常見的是三指持鍵法，所以在運用三指持鍵法進行演奏的過程中就要處理好拇指、食指、中指三者之間的關系，保證其揚琴的平衡性以及演奏的連續(xù)性。

三、結語

隨著近幾年來我國社會和經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們對精神需求越來越重視，音樂是人們目前精神追求的重要組成部分，促進了我國藝術寶庫的不斷充實和發(fā)展，越來越注重演奏樂器體裁的多樣化。作為已經(jīng)具有民族風格的揚琴樂器，要不斷地發(fā)展和創(chuàng)新，創(chuàng)造出更多適合我國人民需求的曲。揚琴演奏實踐中還存在著很多不足之處，還需要我們不斷的探索，研究揚琴的基本要素的基礎上，創(chuàng)新演奏的技巧和方法，提高整個演奏的音質、音色、音調、音量以及力度、節(jié)奏等質量和效果，更好地促進揚琴演奏的發(fā)展以及我國民族樂器演奏的質量和水平。

參考文獻：

[1]梁瑞華.得心應手 聲情并茂──談?chuàng)P琴演奏的心理素質訓練[J].黃鐘（武漢音樂學院學報），1995，（02）.

[2]張子銳.談古代律呂理論在民族定音樂器上的運用——介紹第一臺律呂大揚琴設制過程及排笙抱笙音位的來源[J].黃鐘（武漢音樂學院學報），1989，（03）.

[3]周加成，謝志文.虛擬低音音色與成分的關系[A].泛在信息社會中的聲學——中國聲學學會2010年全國會員代表大會暨學術會議論文集[C].2010年.endprint