魏凌雪

摘要：懷梆從雛形到產(chǎn)生，在前后三百多年的發(fā)展歷史中，并不只是現(xiàn)在才面臨消亡的殘酷現(xiàn)實。懷梆作為一個地方特色極強的劇種，其自身所具有的價值不用解釋，它經(jīng)歷百年發(fā)展，有過輝煌歷史也有過深厚的群眾基礎(chǔ)。然而，在時代的變遷和周遭環(huán)境的不斷變化下，當(dāng)下的懷梆正在面臨著前所未有的生存與傳承的危機(jī)。一大批老一輩懷梆民間藝人相繼去世，從事懷梆表演的專業(yè)或非專業(yè)演員青黃不接，大大小小的專業(yè)劇團(tuán)和民間劇團(tuán)逐漸減少，許多傳統(tǒng)劇目和技藝大量失傳，種種的這些都讓我們不禁發(fā)覺，如果再不對懷梆采取保護(hù)那么它就有可能在若干年后徹底消失在我們眼前。

關(guān)鍵詞：懷邦 傳承 發(fā)展

一、培養(yǎng)增加戲曲人才

興趣是一個人對于某種事物產(chǎn)生關(guān)注的最初的感覺，在產(chǎn)生興趣的前提下，做與之有關(guān)的事會比被迫去做這些事來得更認(rèn)真也更容易。培養(yǎng)人們對于懷梆戲的興趣和關(guān)注度對懷梆的發(fā)展有著十分重要的意義。

培養(yǎng)興趣就要從孩子開始。孩子在成長過程中所聽到和看到的，來自外界任何方面的信息，都會對其產(chǎn)生不同程度的影響。在這樣一個高速接受外界信息的年齡，能夠很好地去把握其所接收到信息的內(nèi)容對于孩子產(chǎn)生興趣起到至關(guān)重要的作用。

當(dāng)今在中小學(xué)生的音樂課堂中出現(xiàn)的問題是，大多數(shù)學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)或老師都不重視這樣一門課，而把他用在了其他主課的教學(xué)上。這樣長時間產(chǎn)生的結(jié)果是，伴隨著學(xué)生高考考入大學(xué)后，雖然都喜歡音樂，但由于長期的在音樂課上的教學(xué)缺失而導(dǎo)致學(xué)生整體音樂基本素質(zhì)較低，如果此時再對其傳授音樂領(lǐng)域里的知識必定很難能讓學(xué)生再產(chǎn)生興趣。

因此，從培養(yǎng)興趣為重點出發(fā)，在中小學(xué)的音樂課堂里傳授與懷梆有關(guān)的最淺顯易懂的知識，開始培養(yǎng)他們對于懷梆戲最初的認(rèn)識和了解，音樂課堂還可以以懷梆為中心展開知識競猜活動，使學(xué)生們加深對懷梆戲的印象。學(xué)校應(yīng)定期把音樂課堂搬到戶外開展，組織帶領(lǐng)學(xué)生參加和觀看懷梆戲的演出和排練，這樣使學(xué)生能夠更加身臨其境的感受懷梆戲曲的魅力，同時對這樣一門古老的戲曲藝術(shù)產(chǎn)生切身的感受，增加學(xué)生對于懷梆的興趣。這些方法都是對于培養(yǎng)和增加戲曲人才最基礎(chǔ)的舉措。

二、引進(jìn)專業(yè)戲曲人才

懷梆屬于地方性的戲曲劇種，因其地域性較強，其規(guī)模不能和我們所熟知的其他戲曲劇種相比較，所以從事懷梆表演的演員在自身水平上存在差異。這種水平上的參差不齊就造成了一種戲曲藝術(shù)從專業(yè)角度上存在不完善的地方。為了能夠使這些不足之處得到更好的完善，筆者認(rèn)為可以從以下幾個方面出發(fā)：

1.在河南各高校創(chuàng)建懷梆相關(guān)課程，包括懷梆的演唱、表演和相關(guān)歷史背景的學(xué)習(xí)等，目的是為了培養(yǎng)專業(yè)的戲曲人才。

2.各高校應(yīng)邀請現(xiàn)今活躍在懷梆舞臺上的民間老藝人定期走進(jìn)校園，親身去傳授懷梆。

3.懷梆劇團(tuán)應(yīng)大范圍的招聘從專業(yè)戲曲院校畢業(yè)的學(xué)生，包括演員、舞蹈、器樂、舞美燈光等專業(yè)，由此來擴(kuò)充劇團(tuán)在專業(yè)人員上的數(shù)量。

4.引進(jìn)創(chuàng)作方面有能力的專業(yè)人才，目的是為了創(chuàng)作符合當(dāng)今社會發(fā)展需求的現(xiàn)代懷梆戲。

5.政府應(yīng)增加對民間懷梆劇團(tuán)的資金支持，為了使其能夠能好的運營下去。

三、加強劇團(tuán)間交流

1955年成立的國營懷梆劇團(tuán)——沁陽懷梆劇團(tuán)是現(xiàn)如今全國唯一一個以演出懷梆戲為主的專業(yè)團(tuán)體。其影響力波及河南省中北部、山西、河北等地。

除專業(yè)劇團(tuán)外，整個河南省地區(qū)均分布有大小規(guī)模不等的民間團(tuán)體。

2005年至2008年連續(xù)四年中，焦作市文化局和沁陽市政府先后舉辦了四屆“神農(nóng)杯”懷梆戲曲大賽，來自各縣的近30家代表隊參加了該比賽。以此活動推動促進(jìn)懷梆文化藝術(shù)的交流。

加強劇團(tuán)之間的交流對于促進(jìn)懷梆藝術(shù)本身有著重要的作用，作為全國唯一的專業(yè)懷梆劇團(tuán)——沁陽懷梆劇團(tuán)更加有責(zé)任肩負(fù)起傳播懷梆藝術(shù)的重任。

首先，專業(yè)劇團(tuán)應(yīng)該做好在這一領(lǐng)域里的專業(yè)帶頭作用，發(fā)揮自身優(yōu)勢，利用自身優(yōu)勢，在使自己得到更廣闊發(fā)展的同時幫助民間劇團(tuán)，帶動民間劇團(tuán)的發(fā)展。

其次，因各民間劇團(tuán)之間存在人數(shù)和自身水平上的差異，便可以利用這種差異增加各縣民間劇團(tuán)間的交流活動，讓民間劇團(tuán)在相互交流中各自取長補短、各取所需借此增強自身的專業(yè)水平。這對于民間劇團(tuán)的長期發(fā)展有著很好的幫助。

最后，需要政府的對懷梆的扶植，多舉辦懷梆展演或是懷梆戲曲觀摩會、懷梆戲曲比賽等與懷梆藝術(shù)相關(guān)的文藝活動促進(jìn)懷梆藝術(shù)的交流。

四、打造精品創(chuàng)設(shè)運營方式

經(jīng)典名作是一個劇種展現(xiàn)其綜合藝術(shù)的方式，懷梆在幾百年的流傳過程中不乏傳統(tǒng)經(jīng)典的劇目代表。如《反西京》、《吳義賣母》、《兩狼山》、《趕秦三》、《虎丘山》等。在數(shù)目相當(dāng)多的傳統(tǒng)懷梆戲劇目中有一部分因其年代久遠(yuǎn)已經(jīng)不再演出，還有一部分因其內(nèi)容過于粗俗登不上臺面也不再演出。

懷梆想要在當(dāng)今的市場下?lián)碛幸幌?，首先要從能夠完整展現(xiàn)自身魅力的經(jīng)典劇目開始，在傳統(tǒng)劇目中除去糟粕吸收精華，把存留下來的傳統(tǒng)戲從新編排，從中表現(xiàn)出傳統(tǒng)懷梆戲的魅力。

其次聘請專業(yè)劇本編劇和戲曲創(chuàng)作人士，創(chuàng)作符合當(dāng)今社會文化下大眾能夠接受的現(xiàn)代劇目，改變過去懷梆中的老腔、老調(diào)、老詞。用更加新穎的表現(xiàn)方式來打造現(xiàn)代戲。

近年來不斷上演的《反西京》和現(xiàn)代劇《好媳婦》是懷梆劇目的精品代表，一個為古裝戲一個為現(xiàn)代戲，兩部劇目無論從風(fēng)格還是劇本設(shè)置上都已經(jīng)上升到專業(yè)的水平，繼承了懷梆戲的精華而且極具代表性。

在劇團(tuán)運營方式上，不管是專業(yè)劇團(tuán)還是民間劇團(tuán)，其生存完全取決與市場，靠收入所得進(jìn)行分配，雖然現(xiàn)在專業(yè)劇團(tuán)已經(jīng)轉(zhuǎn)變成為國營，即使不進(jìn)行演出活動也能夠按月領(lǐng)到工資，但是收入是不盡如人意的。

筆者認(rèn)為可以通過以下幾點來改變這種狀況：

1.對從事懷梆的人員進(jìn)行全面的培養(yǎng)，使其提高自身素質(zhì)。

2.增加或更新舞美燈光、道具服裝。

3.聘請專業(yè)戲曲創(chuàng)作人才、導(dǎo)演和編劇人才。

4.大量吸收新人，多給新演員登臺機(jī)會。

5.訓(xùn)練樂隊的自身專業(yè)水平。

6.定期舉辦懷梆展演活動，利用電視和新聞媒體、網(wǎng)絡(luò)等不同途徑來傳播懷梆藝術(shù)。

懷梆要走的路很艱難，隨著時代的不斷發(fā)展，要使他能保留住原汁原味的東西也許會更加不容易，我們只能一方面把希望寄托于國家和政府，另一方面希望那些熱愛和正在從事懷梆的人們把這一古老的劇種傳下去，讓我們的后輩了解他、喜愛他。endprint