何仰東

摘要：舞臺監(jiān)督為藝術效果的完美呈現(xiàn)起到非常重要的作用，在經(jīng)濟水平相對發(fā)達的今天，人們更加注重精神層次的享受，舞臺藝術的表達能夠最大程度反映人類精神層面的思想內(nèi)容，它包含戲劇、曲藝、音樂、舞蹈、雜技、魔術、武術等多種形式，經(jīng)過藝術家們的加工與創(chuàng)作，帶給受眾的就是震感心靈的視聽盛宴。舞臺監(jiān)督作為舞臺藝術范圍內(nèi)的一個重要崗位，是保證舞臺文化演藝效果的重要組成部分，隨著藝術的不斷發(fā)展，舞臺監(jiān)督也隨之經(jīng)歷了不同稱謂的變換，但始終沒變的是這一職業(yè)的工作管理職能，要想為觀眾呈現(xiàn)一場完滿的演出，其中舞臺監(jiān)督所起到的管理、組織、指導作用是不言而喻的。

關鍵詞：舞臺監(jiān)督 管理藝術

舞臺監(jiān)督可以說是演出現(xiàn)場的總指揮，在西方的團體演出中，舞臺監(jiān)督也常由導演擔任，舞臺監(jiān)督的主要職責就是在率領、組織、監(jiān)督參加演出的各部門工作人員的基礎之上，能夠保證整個演出有序、有效地展開，以保證藝術呈現(xiàn)的完整性，起到預期的最終效果。這足以可見舞臺監(jiān)督對演出的質(zhì)量起著直接的決定性作用。關于舞臺監(jiān)督管理工作的具體實施還需要展開詳細分析，下面就舞臺監(jiān)督的藝術管理將作出詳細論述，以便大家對舞臺監(jiān)督這一職業(yè)有更加系統(tǒng)、全面的認識，也為正在做舞臺監(jiān)督的工作者起到一定的指導性意義。

一、對技術方面的掌控性與指導性

要想呈現(xiàn)震感與感人的舞臺效果，離不開燈光、音響、攝像等多方面的技術應用，盡管在演出團隊中不會缺乏這樣的技術人才，但作為領導與組織的舞臺監(jiān)督者而言，他們對技術也應具備一定的了解度，這樣才能夠使舞臺更具可控性。

就舞臺燈光而言，它是舞臺美術造型的重要手段之一，根據(jù)劇情，運用舞臺燈光設備，以光色與其變化來起到顯示環(huán)境、渲染氣氛、突出中心人物的作用，為舞臺創(chuàng)造空間感與時間感，能夠讓藝術更具表現(xiàn)力，使觀眾有身臨其境之感。如何能將燈光運用得恰到好處，這就需要對舞臺的布置進行全面的構思，再經(jīng)過無數(shù)次的調(diào)控與演練，在這一過程中，需要舞臺監(jiān)督者具備敏銳的審美觀與獨特的見解，然后與燈光師進行全方位的協(xié)調(diào)，要根據(jù)演出環(huán)節(jié)與劇情發(fā)展對人物以及所需的特定場景進行視覺環(huán)境的燈光設計，并有目的性地將設計意圖以視覺形象的方式再現(xiàn)給觀眾，所以這就需要舞臺監(jiān)督者全面、系統(tǒng)地考慮人物和情節(jié)的空間造型，嚴謹遵循造型規(guī)律。對于其他技術方面的應用也是如此，如音響、屏幕等技術設備，它們都是表現(xiàn)舞臺效果的重要運用手段，只有將這些因素完美結(jié)合才是對藝術的真正詮釋。

在一些大型的娛樂比賽節(jié)目中，都會對燈光、音響等加以全面的運用，目前較為成功的典型案例要數(shù)由湖南衛(wèi)視舉辦的大型明星歌唱比賽節(jié)目——《我是歌手》，這是一檔重點表現(xiàn)歌手唱功的比賽節(jié)目，所以其中的7為歌手是節(jié)目中的主角，而他們的歌聲更是重中之重，節(jié)目為了體現(xiàn)個體的重要性，舞臺設計幾乎使用實景，并沒有使用我們常見的，在各類舞美演出中都會使用到的LED大屏幕，《我是歌手》整個舞臺的場景幾乎主要靠燈光來完成，包括主持人與歌手的出場，都是由燈光引出，帶給觀眾無限的懸念與期待，在這樣的舞臺上，反而沒有其他繁雜因素的影響與限制，使歌手能夠全身心地投入演唱，使觀眾也能夠沉下心來靜靜聆聽。這樣的布局方式給舞臺燈光設計提供了充分施展的空間，將燈光的效果在舞臺之上的作用發(fā)揮到極致。在《我是歌手》的舞臺上沒有出現(xiàn)過除燈光意外的任何發(fā)光體，它在燈光的色彩搭配上極具創(chuàng)新意識，其他的節(jié)目可能會因為顧及大屏幕對燈光的影響，所以一般不會選用深色燈光，而《我是歌手》的舞臺恰恰與之相反，將深淺顏色的燈光搭配使用，再加以完美的音響效果配合，使歌曲的演唱更具感染力與沖擊力，所以現(xiàn)場的觀看者無不為之震感與感動。

對于舞臺監(jiān)督者而言，他們需要對美好的東西加以借鑒，需要多關注對技術應用較為成功的典型案例，然后再結(jié)合自身的條件與演繹內(nèi)容，對燈光、音響、屏幕等充分應用，而不是全權交由燈光師、音響師來完成，舞臺監(jiān)督者對技術的掌控性與指導性對演出效果所起的作用不容小覷。

二、對舞臺藝術展現(xiàn)的角色轉(zhuǎn)化——以戲劇為例

在傳統(tǒng)的舞臺演出當中，整個流程可能相對簡單得多，以戲劇演出為例，可能需要舞臺監(jiān)督者將重點工作會放在拉幕、開燈、打場鈴，對幕后的組織工作也沒有現(xiàn)代演出中這么繁瑣。隨著社會經(jīng)濟水平的不斷發(fā)展，受眾的審美意識也在不斷提高，現(xiàn)代的舞臺監(jiān)督工作更具系統(tǒng)性，對監(jiān)督者也提出了更高的職業(yè)要求，他們需要關心作品在演出過程中的藝術質(zhì)量與水平，要對演出的效果負主要責任。要達到藝術傳播的良好效果，需要舞臺監(jiān)督者具備藝術的思維，對藝術要有敏銳的審美眼光，要充分意識到監(jiān)督職責是要集技術、管理、藝術為一體的，并要具備足夠的能力去協(xié)調(diào)和管理藝術創(chuàng)作到演出的全過程。

戲劇作為一種綜合性的藝術形式，它的情節(jié)內(nèi)容和人物塑造是藝術綜合手段的運用。舞臺監(jiān)督者作為整場藝術演出的核心統(tǒng)籌人物，需要負責每場演出過程中的藝術體現(xiàn)，盡量符合觀眾的審美特點。從傳統(tǒng)的戲劇表演來看，觀眾進場的直觀感受就是舞臺設計及道具布景帶給他們的視覺感受，在當今信息技術發(fā)達的新形勢下，戲劇演出需要舞臺監(jiān)督能夠準確領悟戲劇表演形式的改變，及時在戲劇的呈現(xiàn)當中完成正確的角色轉(zhuǎn)化。

在著名的實驗戲劇《二零一一年九月》中，監(jiān)督者與導演通過結(jié)合多種藝術形式將觀眾從傳統(tǒng)的戲劇經(jīng)典模式中跳出，呈現(xiàn)出一種全新的戲劇藝術表現(xiàn)形式，營造出一個開拓性的戲劇空間。在劇場的空間設計上，將南京大學活動中心兩層走廊中原本客觀存在的12個僵硬的物理空間行進了巧妙合理地運用，當時因為劇場空間分兩層且較為分散，所以舞臺監(jiān)督者不止由一人承擔，為了應演出形式所需，舞臺監(jiān)督及時轉(zhuǎn)變原本的工作方式，根據(jù)工作量與要求設置了分區(qū)的助理舞臺監(jiān)督，在12個分區(qū)中，根據(jù)地理位置的特點、演出任務的輕重、演出時間的先后順序設定了6名分區(qū)助理舞臺監(jiān)督，各個人所監(jiān)管的演出任務。如演出開始、結(jié)束的時間把控，道具的準備情況，演員的到位情況等都需要經(jīng)過全面協(xié)調(diào)，當面對大型、復雜的舞臺演出時，多人的協(xié)作配合要遠比一個人的力量大得多。所以在舞臺藝術呈現(xiàn)的過程中，舞臺監(jiān)督者對角色的合理轉(zhuǎn)換是相當有必要的，這樣也能夠靈活、有效地避免或控制突發(fā)事件的發(fā)生。

三、團隊協(xié)調(diào)、交流的科學性

任何一場完整的藝術演出都會涉及到多個部門和環(huán)節(jié)，他們之間緊密聯(lián)系，相輔相成，任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題都會影響到演出的最終效果，對于舞臺監(jiān)督這一職業(yè)而言，組織協(xié)調(diào)能力是基本素質(zhì)之一，這一素質(zhì)的決定因素可能有很多，任何一位監(jiān)督者他們都具有不同的性格，這就決定了他們辦事風格的不同，盡管如此，但團隊的最終目的都是演出的完美效果，所以在監(jiān)督者與各位演員、工作人員之間的溝通與交流要講求科學性，而不是以個人為中心，獨斷專行。

在演出的前期階段，舞臺監(jiān)督者在接到演出任務的時候，首先需要與導演、主創(chuàng)等重要人員對方案進行全面的溝通協(xié)調(diào)，在這里對演出的意圖、演出時間、地點、流程、演員的選取等都要有所涉及，還有就是對動態(tài)工作的安排，包括演員的排練計劃，舞美、燈光、音響、服裝等的落實。在本階段很可能引發(fā)經(jīng)濟利益的矛盾性，當導演與主辦方發(fā)生沖突時，作為舞臺監(jiān)督者就需要發(fā)揮具有協(xié)調(diào)性的中間人作用，在盡量少投入，多收獲的基礎之上，保證雙方利益的最大化，爭取雙贏局面。

在排練合成階段，會因為部門多、人員多、變化多的原因，會出現(xiàn)需要反復協(xié)調(diào)的局面，在這一狀況下，更是對監(jiān)督者耐心的一個重大考驗，在這里涉及的問題可能很瑣碎，如演員自身問題、服裝細節(jié)問題、燈光與音響等問題，所以這就需要監(jiān)督者充分發(fā)揮其自身的引導作用，合理考慮人員自身問題，在不傷害任何人的基礎之上，及時有效地對各種矛盾進行全面化解，以免對演出效果造成不良影響。

在整個協(xié)調(diào)交流的過程中，監(jiān)督者要時刻要對演員與工作者進行團隊意識的培養(yǎng)，讓他們認識到自身對團體的作用以及整場演出的重大意義。例如在2008年的北京奧運會開幕式中，由張藝謀擔任導員，多名舞臺監(jiān)督者參與工作，他們經(jīng)過4年的不斷創(chuàng)新與努力為世界呈現(xiàn)出了一場極具中國特色的浩大開幕儀式。當萬人共同完成一個舞蹈時，能做到如此整齊一致，在臺下監(jiān)督者的協(xié)調(diào)能力與作用可想而知。

四、結(jié)語

一名專業(yè)的舞臺監(jiān)督者除了要明確自身的工作職責與任務，還需要具備高超的藝術綜合素質(zhì)與專業(yè)技能，同時要具備一個藝術管理者的眼光與高度的責任感與敏銳性，善于總結(jié)他人的經(jīng)驗，并能夠合理地運用到實際的演出當中去。當今舞臺監(jiān)督發(fā)揮出了日漸重要的作用，為了更多藝術的創(chuàng)新與呈現(xiàn)，這一職業(yè)任重而道遠。

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