卜冠一

摘要：聲樂作品的演唱是在多種音樂要素縱橫交錯的作用下實(shí)現(xiàn)與觀眾的情感交流，演唱技巧是聲樂作品表演的基礎(chǔ)，對作品內(nèi)涵的理解和把握是聲樂作品演唱的關(guān)鍵，而核心便是聲樂作品情感表達(dá)的把握和處理，多重要素相互作用才能夠使聲樂作品的演唱達(dá)到藝術(shù)的最高境界。

關(guān)鍵詞：聲樂作品 演唱技巧 作品內(nèi)涵 情感要素

一、靈活處理作品的演唱技巧是基礎(chǔ)

歌唱的器樂與其他器樂的不同，是通過歌者對作品進(jìn)行理解，并通過科學(xué)的發(fā)聲和正確的演唱技巧對作品進(jìn)行理解和表達(dá)，科學(xué)的發(fā)聲和正確的演唱技巧是聲樂作品表演的重要元素，聲樂演唱技巧的要素含有呼吸、發(fā)聲、共鳴和語言等部分，在演唱的時候要注意這幾者的有機(jī)結(jié)合，其中呼吸是表演的主要動力，聲音經(jīng)過共鳴腔體的美化和擴(kuò)大而形成動聽的歌聲，呼吸和共鳴與嗓子共同作用使歌唱更加優(yōu)美，有的歌者在演唱的時候只注重呼吸而忽略其他要素也是難以實(shí)現(xiàn)作品的完美演繹，歌唱通過嗓子來表達(dá)語言的意義，這是其他樂器所不能夠完成和替代的，因?yàn)橹挥腥祟惒拍軌虮磉_(dá)語言所承載的意義，也只有在演唱技巧上實(shí)現(xiàn)自如地掌握，靈活地處理才能夠?qū)崿F(xiàn)作品的完美演繹，作品的演唱技巧是作品品質(zhì)的基本保障。

演唱技巧是詮釋音樂的手段。運(yùn)用什么樣的演唱技巧，主要依據(jù)詮釋音樂作品情緒、風(fēng)格的需要。同一首聲樂作品，不同的人演唱會采用不同的演唱技巧和方法。同一首作品，也可以用不同的唱法去演唱、去詮釋。如今的聲樂舞臺上，經(jīng)常出現(xiàn)不同唱法的歌手同臺獻(xiàn)藝的情景，即所謂的“跨界演唱”。如男低音廖昌永和蔡明演唱的流行歌曲《因?yàn)閻矍椤?，民族歌唱家宋祖英和周杰倫演繹的《辣妹子》、《千里之外》等。那么對作品內(nèi)涵的理解便是作品是否能夠具有“韻味”的關(guān)鍵了。

二、理解作品的內(nèi)涵要求是關(guān)鍵

作品內(nèi)涵的理解可以通過歌詞的分析與理解、歌曲的內(nèi)容與風(fēng)格加以理解和掌握，歌詞可以從語言學(xué)的角度直觀地傳遞給歌者及觀眾情感要素和文化呈現(xiàn)，通過歌詞我們可以知道作品的中心內(nèi)容，作者的創(chuàng)作意圖，聲樂作品的藝術(shù)魅力在歌詞和旋律之間得以展現(xiàn)，既蘊(yùn)含了特定的時代內(nèi)涵，又承載了歷史發(fā)展，像詩歌、散文從不同的角度來詮釋文化藝術(shù)和聲樂魅力，作品的內(nèi)涵一方面可以通過歌詞來理解，另一方面可以通過歌曲的內(nèi)容和風(fēng)格來探求作品創(chuàng)作者的生活環(huán)境、情感經(jīng)歷、處世態(tài)度及藝術(shù)思想等不同要素，因?yàn)椴煌囊貙τ谧髌返娘L(fēng)格形成有著重要的作用，不同的藝術(shù)特色表現(xiàn)了不同民族的生活習(xí)慣以及藝術(shù)審美特征。如同樣是民歌，東北民歌和新疆民歌就有著明顯的區(qū)別，東北民歌的特點(diǎn)是豪放并具有一定的詼諧性，而新疆民歌則是具有歡快和典型的舞蹈特征。掌握了這些特點(diǎn)，在處理聲樂作品的情感表達(dá)時就能得心應(yīng)手。①因此在演唱作品之前要對作品的內(nèi)涵給予理解和把握，通過不同的音樂元素來探求作品的思想表達(dá)，只有通過深入地分析和理解才能夠真正實(shí)現(xiàn)對作品的把握，才能夠在情感上實(shí)現(xiàn)與作品的溝通。

三、把握作品的情感訴求是核心

在中外音樂史上，都有關(guān)于音樂讓人的感情達(dá)到狂熱甚至音樂具有魔法和誘惑力的記載。無論在中國還是在西方，音樂均可以通過情感來實(shí)現(xiàn)思想的溝通，情是演唱的靈魂和核心，只有動情的歌曲才能夠打動人心，沒有激發(fā)出自己的情感訴求又何談與他人在情感上的溝通呢。“情”起到了主導(dǎo)作用，是“聲”音的靈魂和核心。唐代詩人白居易在《問揚(yáng)瓊》一詩中曾指出，“古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱聲”。可見，人們在很早就認(rèn)識到音樂與人的情感的密切關(guān)系，在聲樂演唱中追求聲情并茂，以演唱技巧為基礎(chǔ)，通過作品內(nèi)涵的理解和分析最終在情感上實(shí)現(xiàn)與觀眾的對接，19世紀(jì)俄國美學(xué)家車爾尼雪夫斯基也曾指出：“演唱是情感的產(chǎn)物，而藝術(shù)是注重形式的，二者的對象完全不同。演唱是簡單的，本質(zhì)上像是對話，它是實(shí)際生活的產(chǎn)物”。在聲樂作品的演唱中，情感表達(dá)更為明確，更具有直接的情感感染力。一方面，歌詞對音樂進(jìn)行更明確更集中的解讀，同時限制了聽眾對音樂的其他聯(lián)想；另一方面，音樂深化和升華了文字的內(nèi)涵和意境，使得文字變得更加有聲有色。19世紀(jì)德國音樂家舒伯特的音樂就使得那些二流的詩歌躋身于一流聲樂作品的行列。因?yàn)樗谶@些音樂中注入了情感，使那些原本名不經(jīng)傳的藝術(shù)作品形象變得鮮活起來，實(shí)現(xiàn)了與聽眾的情感上的交流和溝通，歌者在聲音上的情感表達(dá)要比聲音本身的美感追求更重要，但是如果能夠在二者上實(shí)現(xiàn)共同完美表現(xiàn)，那么這樣的聲樂作品一定能夠成為經(jīng)久不衰的佳作，才能夠?qū)崿F(xiàn)歌唱的最高藝術(shù)境界，音樂之所以能夠無國界地進(jìn)行交流，就在于情感這一中介核心要素，在歌者和聽眾之間以審美情感的真切表達(dá)“進(jìn)入角色”，實(shí)現(xiàn)對作品內(nèi)涵的把握。

聲樂作品的演唱對情感的體現(xiàn)具有至關(guān)重要的作用，演唱者不僅要充分理解聲樂作品的內(nèi)涵，揣測作者的創(chuàng)作本意，還要深入生活，增加自己的生活閱歷，善于觀察、體驗(yàn)生活，勤思考、勤積累，努力學(xué)習(xí)演唱技巧和演唱的方法，并將自己融入到演唱的角色當(dāng)中，使自己的表演更加傳神動情，贏得觀眾的共鳴?？傊?，聲樂演唱藝術(shù)是從各種演唱要素結(jié)合共同作用的結(jié)果，在打好演唱技巧這一基礎(chǔ)上，需要我們探索在情感訴求和作品內(nèi)涵表達(dá)各個方面對聲樂完美演繹的促進(jìn)作用，以實(shí)現(xiàn)歌唱藝術(shù)的最佳水平。

注釋：

①劉雪梅：《淺談聲樂演唱中的情感表達(dá)》，《遼寧師專學(xué)報（社會科學(xué)版）》，2009年4月。

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[4]劉雪梅.淺談聲樂演唱中的情感表達(dá)[J].遼寧師專學(xué)報（社會科學(xué)版），2009，（04）.

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