2012年10月11日晚，莫言摘得2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的桂冠。莫言為什么能獲獎(jiǎng)？瑞典文學(xué)院諾貝爾獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)給出的莫言獲獎(jiǎng)的理由[1]是“with hallucinatory realism merges folk tales， history and the contemporary”（將現(xiàn)實(shí)和幻想、歷史和社會(huì)角度結(jié)合在一起）。這樣的評(píng)述，或許是我們解讀莫言文學(xué)世界的一把鑰匙。但事實(shí)上，因?yàn)槲幕町?、漢語(yǔ)的特質(zhì)等方面的原因，一個(gè)中國(guó)作家或者說(shuō)漢語(yǔ)寫(xiě)作者要獲得世界的關(guān)注，并不是一件容易的事情[1]。莫言能夠獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)顯然不是偶然的，有它的必然性。一方面，與中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、中國(guó)文學(xué)的發(fā)展、作家的成長(zhǎng)等因素密切相關(guān)；另一方面，也可以說(shuō)是最重要的方面，那就是和翻譯有關(guān)。目前中國(guó)作家里，作品譯成外文最多的就是莫言，且版本高達(dá)46種之多，其中《紅高粱家族》就有16種譯本。他的作品很早就譯出去了，外國(guó)的讀者因?yàn)橛辛撕玫淖g本，才對(duì)莫言相對(duì)熟悉和了解。同時(shí)，莫言作品的翻譯質(zhì)量也是最精準(zhǔn)的，他的作品中，有幾個(gè)關(guān)鍵詞“民間”、“鄉(xiāng)土”、“歷史”、“現(xiàn)實(shí)”在文章中隨處可見(jiàn)，這些詞語(yǔ)在翻譯時(shí)被保留了下來(lái)，最大限度地保存了莫言的風(fēng)格。他的作品提供的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)、詭譎想象力和旺盛創(chuàng)造力，以及充滿(mǎn)意象、詩(shī)意和幽默的獨(dú)特?cái)⑹?，不但為中?guó)電影走向世界立下汗馬功勞，也使中國(guó)文學(xué)進(jìn)入了更為遼闊的世界視野。莫言的獲獎(jiǎng)，在國(guó)家、民族的文化發(fā)展的范疇意義深遠(yuǎn)。一種文化在世界范圍內(nèi)的傳播和被認(rèn)同、接受，不是在一朝一夕之間就能完成的，尤其是對(duì)近百年來(lái)落后的中國(guó)文化而言更是如此。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)終身評(píng)委馬悅?cè)辉f(shuō)，中國(guó)不乏好的作家作品，缺少的是好的翻譯。文學(xué)作品的海外傳播是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)產(chǎn)生的一個(gè)重要基礎(chǔ)。沒(méi)有好的翻譯，再好的作品也無(wú)法進(jìn)入不懂漢語(yǔ)的讀者特別是評(píng)委們的視野。一個(gè)國(guó)家的文化是其文明程度的標(biāo)志，而文學(xué)又是文化的重要組成部分。英國(guó)有莎士比亞，法國(guó)有巴爾扎克，德國(guó)有歌德，西班牙有塞萬(wàn)提斯，俄羅斯有托爾斯泰，他們?cè)谡故靖髯試?guó)家尊嚴(yán)的天平上是分量很重的砝碼。這些文學(xué)家具有世界的聲譽(yù)，他們的作品傳遍全世界很大程度上是翻譯的功勞。當(dāng)年，如果不是《邊城》及時(shí)譯成瑞典文，沈從文就不可能站到諾貝爾文學(xué)家族的門(mén)口[2]。沈從文被提名，固然是他自身的卓越，但也和好的瑞典文譯本有直接關(guān)系，和他作品在西方的廣泛譯介有關(guān)[2]。

莫言獲獎(jiǎng)自然引起了人們對(duì)翻譯的關(guān)注，有人說(shuō)，莫言能夠獲獎(jiǎng)，是沾了翻譯的光，這話其實(shí)一點(diǎn)也不過(guò)分，因?yàn)橹Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)的評(píng)委就是通過(guò)譯作去了解許多國(guó)家的作家作品的?？梢哉f(shuō)，中國(guó)文學(xué)“走出去”要跨越的第一道門(mén)檻就是翻譯，只有邁過(guò)了這道檻，中國(guó)文學(xué)的“海外之路”才能行得暢通。我們知道，“五四”運(yùn)動(dòng)之后，中國(guó)的翻譯家們幾乎把西方名家的作品都翻譯成了中文，為中國(guó)了解世界打開(kāi)了一扇窗口，也使得中國(guó)作家對(duì)西方文學(xué)的感受，幾乎無(wú)一例外地靠翻譯大家的“咀嚼”。上海作家孫甘露曾不無(wú)感慨地說(shuō)，由于不懂外文，我們只能憑借翻譯，才對(duì)外國(guó)文學(xué)有了一些了解。對(duì)莫言而言，他之所以能夠獲獎(jiǎng)，其作品的翻譯者、瑞典漢學(xué)家陳安娜首先功不可沒(méi)。此外，還有一位美國(guó)翻譯家葛浩文，他曾因翻譯《紅高粱家族》而登上事業(yè)頂峰。據(jù)葛浩文自己講，他二十多年前在看了莫言的作品《天堂蒜薹之歌》后，就主動(dòng)寫(xiě)信給莫言要求當(dāng)此作品的英文翻譯，至今翻譯的幾部莫言的作品中，他深感莫言故事中的鄉(xiāng)土味是翻譯中最難的環(huán)節(jié)。對(duì)陜西文學(xué)界而言，情況也是如此。盡管并不缺乏像《白鹿原》、《秦腔》、《古爐》、《帶燈》、《青木川》、《最后一個(gè)匈奴》等一系列膾炙人口的作品，也不缺少像陳忠實(shí)、賈平凹、葉廣芩、高建群等優(yōu)秀的作家，但同樣是由于翻譯方面的問(wèn)題，陜西文學(xué)作品至今在世界上還沒(méi)有多少知名度，與沿海發(fā)達(dá)地區(qū)相比，還存在著較大的差距。有鑒于此，陜西文學(xué)也必須過(guò)翻譯這道關(guān)，而陜西文學(xué)作品中方言的翻譯則成為陜西文學(xué)“走出去”的一大難題。相對(duì)于莫言而言，賈平凹、陳忠實(shí)等陜西作家的作品之所以翻譯起來(lái)困難，其中一個(gè)很重要的原因在于他們的作品中有太多的家鄉(xiāng)土話?！栋茁乖?993年就已出版，至今在國(guó)內(nèi)已推出40多個(gè)版本、發(fā)行170余萬(wàn)冊(cè)，卻一直沒(méi)有英文版，有評(píng)論家分析認(rèn)為，《白鹿原》書(shū)名本身就是一個(gè)難題。 2012年底電影《白鹿原》上映前，就有學(xué)者對(duì)提前曝光的英文海報(bào)中 “白鹿原”的翻譯提出質(zhì)疑，認(rèn)為將《白鹿原》譯成White Deer Plain[3]，其中以plain（平原）一詞對(duì)應(yīng)“原”，如此翻譯不夠準(zhǔn)確。筆者完全贊同這位學(xué)者的觀點(diǎn)。讀過(guò)《白鹿原》的人都知道，小說(shuō)是通過(guò)對(duì)白鹿村白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭(zhēng)，講述陜西關(guān)中從清末到新中國(guó)成立半個(gè)多世紀(jì)中國(guó)的歷史進(jìn)程，從而揭示近代中國(guó)人的精神歷程[3]和近代中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。電影《白鹿原》改編自小說(shuō)，電影海報(bào)卻直接按照中文一個(gè)字一個(gè)字地直白翻譯。譯者由于對(duì)小說(shuō)本身了解不夠，而且在翻譯時(shí)沒(méi)有遵守信、達(dá)、雅的原則，因而直接影響了小說(shuō)的精、氣、神。在筆者看來(lái)，僅就地名而言，將“白鹿原”翻譯成拼音的Bai Lu Yuan未嘗不可，但這不是最佳的選擇。如果翻譯成White Deer Plain，也顯不出作品的內(nèi)涵，而直接用人名翻譯也不妥當(dāng)，原因是小說(shuō)涉及的人物太多，況且“白”和“鹿”還有姓氏的意思，并非單純只指 “白色的鹿”。搞翻譯的人都知道，老舍的《龍須溝》和孫犁的《白洋淀》都是以地名作為文學(xué)作品的題目，分別被音譯為L(zhǎng)ongxu Gou和Baiyang Dian。相比起來(lái)，“白鹿原”三個(gè)字內(nèi)涵豐富[3]，而且寓意很深，翻譯的確成了難題，除非是一個(gè)既對(duì)關(guān)中文化非常熟悉、對(duì)小說(shuō)精髓理解透徹，而且又精通英語(yǔ)的人[3]，否則很難勝任這樣的工作。

西北鄉(xiāng)土小說(shuō)的語(yǔ)言特點(diǎn)就是方言的大量使用，像 “你倀得不行”、“你看你騷情的”、“你能欻chua”、“閑的叫喚”、“他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木頭”等方言俗語(yǔ)的翻譯，就曾讓很多翻譯家束手無(wú)策。陜西作家高建群的小說(shuō)《舐?tīng)僦谩分?，故事的發(fā)生地是“六六鎮(zhèn)”，鎮(zhèn)名有順利、吉祥之意，如果采用音譯，就失去了作家寫(xiě)作時(shí)起這個(gè)鎮(zhèn)名的用心，他直到交初稿時(shí)才有了讓自己滿(mǎn)意的翻譯——The Good Luck Town。再說(shuō)說(shuō)賈平凹，他采用中國(guó)傳統(tǒng)的白描手法創(chuàng)作，還有很多獨(dú)特的情緒色彩，而民間話語(yǔ)更是村俗俚語(yǔ)，怎樣才能保留作品的原汁原味，[4]這對(duì)電影導(dǎo)演特別是翻譯家來(lái)說(shuō)，難度實(shí)在是太大了。據(jù)報(bào)道，法國(guó)翻譯家安博蘭女士在翻譯賈平凹的《古爐》時(shí)，為了主人公“狗尿苔”的名字就頭疼過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間。她最早把“狗尿苔”翻譯成“有毒的蘑菇”，但很快意識(shí)到“狗尿苔”不能完全等同于“有毒的蘑菇”。經(jīng)中國(guó)翻譯家呂華提醒，才得知狗尿苔特別小而且丑陋，因?yàn)樯L(zhǎng)在狗撒過(guò)尿的地方而得名。爾后安博蘭在法文字典中翻了七個(gè)多月，才最終找到一個(gè)可以替代“狗尿苔”的詞。無(wú)獨(dú)有偶，2013年2月，賈平凹獲得法蘭西金棕櫚文學(xué)藝術(shù)騎士勛章，在20日的授勛章儀式上，外籍翻譯面對(duì)秦腔二字時(shí)就卡殼了。連賈平凹本人也承認(rèn)，他的作品反映了比莫言更為細(xì)膩的民族情感，在翻譯成英文時(shí)是否能夠準(zhǔn)確地表達(dá)其文學(xué)魅力，特別是商州方言的翻譯，確實(shí)有相當(dāng)難度，如何把握還需翻譯家好好斟酌。[5]此時(shí)，筆者回想起了陜西民間的一個(gè)調(diào)侃，說(shuō)賈平凹為何沒(méi)有上《百家講壇》，答案是他不會(huì)講普通話。endprint

我們知道，陜西文學(xué)最突出的特點(diǎn)是對(duì)中國(guó)農(nóng)民命運(yùn)的持續(xù)關(guān)注和對(duì)中國(guó)鄉(xiāng)土文學(xué)的探討，是鄉(xiāng)土文學(xué)的重鎮(zhèn)，于是也面臨著鄉(xiāng)土文學(xué)如何新開(kāi)拓的問(wèn)題。而文學(xué)陜軍盡管是全國(guó)最具實(shí)力的創(chuàng)作群體之一，也取得了許多令人引以為豪的成績(jī)，卻很少能引來(lái)海外讀者的尖叫和喝彩。所以，在全球化語(yǔ)境的今天，陜西文學(xué)走向世界，有其必然性和必要性，也表現(xiàn)出迫切性。如何盡快地彌補(bǔ)這一缺憾，怎樣讓陜西作家這一“內(nèi)銷(xiāo)”品牌轉(zhuǎn)向“出口”，成為擺在陜西作家面前的一張新考卷。

長(zhǎng)期以來(lái)，陜西作家的作品走向世界的機(jī)會(huì)較少，陜西缺乏包裝作家和作品的團(tuán)隊(duì)，而陜西作家思想觀念保守，不懂得運(yùn)作，只知道悶頭寫(xiě)，很少有走出去的意識(shí)。連賈平凹都坦言：“咱不知道誰(shuí)要呢，咱這條件也不允許，咱出去尋人家，誰(shuí)也尋不著！都是人家來(lái)尋咱，咱才知道咋弄，要不咱也摸不著巷，咱一直在陜西待著也不太出去，就不了解外面的世界?！辟Z平凹本人也承認(rèn)，他的許多作品都是外國(guó)的翻譯家主動(dòng)找上門(mén)來(lái)要求翻譯的，但因?yàn)槭茏陨碚Z(yǔ)言條件（外語(yǔ)盲）限制，既不知道翻譯水平如何，也不知道在國(guó)外影響怎樣。[5]我們要看到，作為文學(xué)大省、文學(xué)重鎮(zhèn)的陜西，其文學(xué)地位決定了陜西作家必須熟知世界文學(xué)的走向，必須走出國(guó)門(mén)。一方面我們要了解世界的文學(xué)作品，另一方面也要讓世界熟悉陜西[6]。向世界展示文學(xué)的陜西，實(shí)施陜西文學(xué)走出去戰(zhàn)略是必由之路。而要推動(dòng)陜西文學(xué)“走出去”，翻譯可以發(fā)揮重要的橋梁作用。對(duì)陜西而言，陜西文學(xué)的翻譯，是需要大力加強(qiáng)的一個(gè)重要方面，也是一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)，尤其是中翻外的人才極度缺乏。曾經(jīng)有一個(gè)統(tǒng)計(jì)，截至2013年，全國(guó)獲得翻譯專(zhuān)業(yè)職稱(chēng)的僅有三萬(wàn)人，陜西更是少得可憐，還不及百人，而且其中大部分是外譯中人才，高端中譯外人才嚴(yán)重不足。陜西的大學(xué)現(xiàn)在有了翻譯專(zhuān)業(yè)，但翻譯人才的數(shù)量還是太少，質(zhì)量也不高。尤其是在文學(xué)翻譯領(lǐng)域，這已成為制約陜西文學(xué)“走出去”的瓶頸之一。之所以出現(xiàn)如此尷尬的局面，一方面在于，文學(xué)翻譯特別是中譯外不僅需要一定的藝術(shù)悟性，還需要較高的文學(xué)修養(yǎng)，決非只懂外語(yǔ)就能做到的。文學(xué)界有句名言：“一個(gè)好作家遇上一個(gè)好翻譯，幾乎就是一場(chǎng)艷遇。”足見(jiàn)好翻譯之難得。因此，陜西文學(xué)界必須正視現(xiàn)實(shí)，不僅需要一種富于遠(yuǎn)見(jiàn)的大思路大眼光，更需要與翻譯界和翻譯研究界等部門(mén)通力合作，共同制定出扶植陜西文學(xué)“走出去”的舉措來(lái)。好在陜西的翻譯家、作家們已經(jīng)走出了“羞澀”，有了反思，更難得的是還有了行動(dòng)。2013年7月22日，賈平凹《廢都》的中方譯者、西北大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副院長(zhǎng)胡宗鋒教授在接受華商報(bào)獨(dú)家專(zhuān)訪時(shí)就說(shuō)到，陜西作家的作品要想真正走出去，不能光空喊，或者只是作個(gè)姿態(tài)，要拿出作品，咥實(shí)活。有人說(shuō)過(guò)，當(dāng)代優(yōu)秀作家，誰(shuí)先把自己推出去，誰(shuí)就能拿諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。莫言就特別注重自己作品的英譯版推介。陜西作家真的很可愛(ài)、很樸實(shí)，但說(shuō)的多、做的少，現(xiàn)在“酒香也怕巷子深”，他們有這么好的作品，不加強(qiáng)宣傳推廣就太可惜了，要知道翻譯是給作品長(zhǎng)上翅膀。2013年初，賈平凹在接受西安晚報(bào)記者專(zhuān)訪時(shí)就表示，想將自己更多的文學(xué)作品介紹到國(guó)外，讓世界其他國(guó)家的讀者也能了解到中國(guó)陜西極富特色的風(fēng)貌及文化。雖然之前《廢都》已進(jìn)軍了法國(guó)文壇，但法語(yǔ)的使用范圍畢竟有限，要想讓世界了解中國(guó)文學(xué)，還得通過(guò)英語(yǔ)這座橋梁[5]。同年4月，他甚至還現(xiàn)身西洽會(huì)，與其他陜西作家一道學(xué)習(xí)“海外推銷(xiāo)”。

更為可喜的是，近年來(lái)，陜西省作協(xié)未雨綢繆，不僅與陜西省翻譯協(xié)會(huì)、西安翻譯協(xié)會(huì)共同承辦了“首屆東西部文化翻譯產(chǎn)業(yè)論壇”，讓陜西作家首次正式面對(duì)自己作品的海外推介關(guān)鍵環(huán)節(jié)——翻譯，還在全國(guó)各地方作協(xié)中第一家成立專(zhuān)門(mén)的文學(xué)翻譯委員會(huì)，并在全國(guó)率先推出了“陜西文學(xué)海外翻譯計(jì)劃”，由省作協(xié)和省譯協(xié)聯(lián)合打造“中譯英”精品，把陜西20位著名作家的短篇小說(shuō)代表作首先譯成英文在國(guó)內(nèi)外出版發(fā)行。同時(shí)，省作協(xié)還力邀陳孝英、孔保爾、安危、馬可等著名翻譯家組成專(zhuān)門(mén)隊(duì)伍，與省翻譯家協(xié)會(huì)聯(lián)合啟動(dòng)“SLOT計(jì)劃”，積極促進(jìn)陜西作家走出國(guó)門(mén)，將他們的作品翻譯成外文，也譯介外國(guó)文學(xué)作品進(jìn)入陜西[7]，在“中譯外”事業(yè)上走在了全國(guó)的前列。如今，省翻譯協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)高敏娜《青木川》英文版的翻譯取得成功，首部《廢都》英譯版也已完成，下一個(gè)目標(biāo)將是《白鹿原》。

基金項(xiàng)目：本文為陜西省教育廳人文社科研究計(jì)劃項(xiàng)目《影視文化繁榮語(yǔ)境中的“陜西方言熱”現(xiàn)象研究》（12jk0410）及陜西省社會(huì)科學(xué)藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目《陜西影視劇本文本創(chuàng)作與翻譯推介研究》（陜藝課題2013年016號(hào)）的研究成果之一。

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[7]狄蕊紅.“文學(xué)”首進(jìn)西洽會(huì) 陜西作家學(xué)“海外推銷(xiāo)”[N].華商報(bào)，2009-4-8.

作者簡(jiǎn)介：

郭永生（1965— ），河南洛寧人，碩士，西安財(cái)經(jīng)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)系副教授，中國(guó)語(yǔ)用學(xué)會(huì)會(huì)員，研究方向?yàn)榉g和語(yǔ)用學(xué)。endprint