何麗莎

摘要：無論是在書法練習中還是在書法創(chuàng)作中，筆法和墨法都是最基本的組成部分?，F(xiàn)對筆法和墨法分別介紹分析，重點探討中國書法中筆法與墨法之間的聯(lián)系，并結合書法實踐提出了筆法與墨法聯(lián)系運用的方法。

關鍵詞：中國書法；筆法與墨法；聯(lián)系

在我國書法中，“三法”主要指筆法、墨法以及章法，其中筆法和墨法相對于章法，更具有基礎性，也是學習中國書法的必備基礎?？v觀我國古往今來的書法家，比如王羲之、顏真卿等，無不具有扎實的筆法和墨法功底，并且在行書流水間熟練運用二者之間的聯(lián)系，從而書寫出舉世聞名的書法作品。以下本文首先進行筆法和墨法的概述介紹，然后重點探討了中國書法中筆法與墨法之間的聯(lián)系，并結合書法實踐提出了筆法與墨法聯(lián)系運用的方法，以期為書法愛好者提供一定的幫助。

一、筆法概述

筆法，簡而言之就是書寫筆畫的基本規(guī)則和技巧，是書法寫作中最基礎的內容。在筆法運筆方式上，包含著中鋒、側鋒、逆鋒、拖鋒以及飛白鋒等幾種用筆方法。具體而言，首先中鋒是中國書法用筆的重要特點，中鋒指書寫者在書寫過程中力量一致處于毛筆的中心區(qū)域。這種筆法具有外柔內剛，表現(xiàn)力強的特點，是所有用筆方法中的核心方法；第二，側鋒也就指傾斜的使用毛筆，將筆尖的中心位置偏向側面。該筆法具有張力明顯，變化多樣的特點；第三、逆鋒利用反方向握筆的書寫方法，該方法具有力道強勁、穿透力強的特點；第四，拖鋒也就拖拉運行毛筆的意思，該方法具有靈活轉換，錯落有致的特點；第五，飛白鋒是在書法用筆中飛白基礎上形成的，該筆法具有外表松散，內力陽剛的特點。對于以上筆法的運用效果，關鍵是看書寫人的駕馭能力，除了要注重書寫姿勢合理外，書寫人的心態(tài)是會對筆法的運用效果產(chǎn)生一定的影響。

二、墨法概述

在中國書法中，墨法也被成為“血法”。在墨法風格上，不僅因人而異，還會受到紙張材質以及書體形式等因素的影響，從而形成各種各樣的墨法風格。在中國書法的用墨上，特別注重用墨的濃淡是否適宜，根源上還是中國傳統(tǒng)的中庸理論，用墨的濃淡要切合書法想表達的理念。比如傳統(tǒng)的“墨分五彩”理論，就認為墨有焦、濃、重、淡、輕等劃分，還在用水輕重上具有枯、干、渴、潤、濕等區(qū)別。在當前的我國書法中，墨法包括了潑墨法、淡墨法、濃墨法、積墨法、焦墨法、沖墨法等各種方法，攝于篇幅有限，就不一一進行介紹。

三、墨法和筆法之間的聯(lián)系運用

在中國書法中，筆墨二字通常是聯(lián)系在一起運用的，筆墨不分家是中國書法獨特性的重要體現(xiàn)。為了正確進行書法寫作和運用筆墨，書寫者首先要具有正確的執(zhí)筆方式，在具體的書法寫作上，可以利用“隸字八法”著手，將漢字拆分為具體的八種筆畫結構，從最基本的筆畫入手。然后是關鍵的筆法選擇上，筆法的選擇上要與墨法相適應，比如書寫比較正式的書法內容，最好是中鋒筆法，在墨法上使用濃墨法，也就是通過中鋒筆法來達到豐富的表現(xiàn)力，而利用濃墨法可以表現(xiàn)出厚重的感覺，從而在筆法和墨法的結合運用中書寫出合適的書法作品。

因此，對于筆法和墨法的關系可以表示為相輔相成的關系，二者之間不僅一榮俱榮，而且一損俱損，體現(xiàn)著唇齒相依的緊密關系。所以為了提高書法者綜合運用筆法和墨法的能力，必須對筆法墨法進行反復練習，正如書法大趙孟頫所言：“書法以用筆為上，而練字亦須用工，該練字固始相傳，用筆千古不易”。但是在筆法和墨法的練習上，首先是強化筆法的練習，在書寫者可以熟練掌握各種筆法的基礎上，再進行墨法的練習。只有在書寫者可以熟練掌握筆法和墨法的基礎上，才可以根據(jù)書寫目的靈活的運用筆法和墨法。在筆法和墨法的聯(lián)系關系上，主要分為三個方面，首先是在作品內容上的聯(lián)系，以王羲之的《蘭亭集序》為例，該篇書法內容是想表現(xiàn)出一種歡快灑脫的情感內容，那么在筆法和墨法的搭配使用上就不能過于嚴肅呆板，并且在筆法和墨法的選擇上，要注重二者之間的關系，也就是筆法為主，墨法隨筆法而變的關系，通過側鋒、逆鋒、拖鋒等多種筆法的交替運用，墨法在濃淡和用水程度上都要一一適應，王羲之《蘭亭集序》之所以能夠傳承千古，筆法和墨法的嫻熟搭配運用是不可或缺的因素之一；第三就是在漢字結構上，當需要書寫復雜的漢字結構時，沖墨法可以起到清晰明確筆邊的效果，但是最好和拖鋒筆法相適用，發(fā)揮拖鋒筆法靈活轉換，錯落有致的特點，這樣才能將復雜的漢字結構表達的清楚生動，所以在筆法和墨法的關系上，墨法也會起到?jīng)Q定筆法的作用，書寫者不應當拘泥于陳規(guī)，為了達到書寫目的必須靈活的選擇筆法和墨法；在不同書體的運用上，比如楷書、行書、草書、篆書以及隸書等方面，筆法和墨法的聯(lián)系更加緊密，因為無論是字的潦草工整、對稱與否、粗細長短等等方面的差異，都是在筆法和墨法的運用上形成的，即便是相同的筆法和墨法，也會由于書寫者的情緒心態(tài)乃至于紙張材質的不同而表現(xiàn)出不同特點，所以筆法和墨法必須服務于書寫目的，服務于書法內容和情感的表上，再次目的上再進行筆法的結合運用。

四、結語

通過以上分析探討，在感受中國書法博大精深的同時，更為中國書法的無窮魅力所震撼。筆法和墨法作為中國書法中的基礎元素，二者之間互相制約，但在制約的過程中又可能迸發(fā)出智慧的火花，書寫出精彩絕倫的書法作品?？偠灾瑸榱颂岣邥▽懽骱脱芯克?，仍應當加深筆法和墨法聯(lián)系的探索，提高筆法和墨法聯(lián)系運用的水平和能力。

【參考文獻】

[1]馬雪飛.遷移書法練習中的“三法”[J].語言與文學.2011（10）

[2]王鏞.中國書法簡史[M].北京：高等教育出版社，2010

【作者單位：南昌大學科學技術學院】