文 | 羅姣姣

2014的電視行業(yè)新面孔
——后期團(tuán)隊(duì)才是講故事的人

文 | 羅姣姣

后期制作對(duì)于一個(gè)節(jié)目的成功和好看程度能起到多大作用？

“后期制作是決定性的，特別是戶外節(jié)目。”幻維電視節(jié)目制作部負(fù)責(zé)人劉紅，如此形容真人秀節(jié)目中后期制作的作用和威力。

她向記者講了一個(gè)故事，《12道鋒味》開始是由習(xí)慣于影視劇的團(tuán)隊(duì)拍攝和剪輯的，但電影“有腳本式”的拍攝和后期剪輯方式，使初剪節(jié)目嚴(yán)重缺乏真人秀那種真實(shí)的邏輯和豐富多變的趣味。于是節(jié)目方緊急與幻維磋商，迅速談定了合作。劉紅和團(tuán)隊(duì)對(duì)有限的素材重新進(jìn)行了邏輯架構(gòu)和結(jié)構(gòu)編排，最終讓節(jié)目呈現(xiàn)出了真人秀的品貌。

持類似觀點(diǎn)的還有BKW Studio創(chuàng)始人徐冰：“如果一個(gè)出品方把后期制作放在最重要的位置上，他就會(huì)明白這個(gè)環(huán)節(jié)能夠給節(jié)目帶來多大的驚喜。”湖南衛(wèi)視在與徐冰公司的多次合作中吃到了螃蟹，包括《爸爸去哪兒》等節(jié)目引發(fā)的巨大討論，使他們對(duì)后期有了新的認(rèn)識(shí)和尊重。同時(shí)他也認(rèn)為，很多平臺(tái)依舊沒有意識(shí)到這個(gè)問題，也許要經(jīng)過三五年的發(fā)展和洗牌才會(huì)理解，很多傳統(tǒng)電視臺(tái)的編導(dǎo)對(duì)剪輯只是停留在“呈現(xiàn)原始現(xiàn)場(chǎng)的內(nèi)容”，還談不到“講故事”。而隨著節(jié)目類型的不斷豐富，他們會(huì)發(fā)現(xiàn)以往對(duì)電視的認(rèn)知行不通了，“將海量的素材變成好看的節(jié)目，靠的是后期剪輯。剪輯不僅是節(jié)目的救命稻草，也是改變內(nèi)容品質(zhì)的二度、三度創(chuàng)作。”

星馳傳媒總經(jīng)理朱化凱，同樣在感受到了市場(chǎng)對(duì)于后期環(huán)節(jié)的態(tài)度變化，“以往很多項(xiàng)目習(xí)慣于將資金和精力投入到前期制作中，后期并沒有得到應(yīng)有的重視，但這種情況正在轉(zhuǎn)變，大家越來越意識(shí)到后期的重要性，并且隨著我們經(jīng)驗(yàn)的不斷豐富，話語權(quán)越來越大。”

講好一個(gè)故事

“剪輯就是用畫面講故事?！毙毂f，無論是電影還是電視，要吸引觀眾往下看，其實(shí)就一個(gè)原因——故事。有了故事，就有了情節(jié)，有了懸念。

“電視的故事比電影更有魅力?！毙毂嬖V記者，真人秀中拍攝到的都是真實(shí)發(fā)生的，不需要像影視劇那樣從十幾條里挑選表演最好的一條。后期要做的是將這些素材講成希望呈現(xiàn)的故事線索?！半娨暯o了我們更多的創(chuàng)作空間，而我們讓電視節(jié)目有了講故事的可能性。”

徐冰告訴記者，團(tuán)隊(duì)參加每一個(gè)項(xiàng)目，都不會(huì)去考慮前期導(dǎo)演創(chuàng)作的到底是什么（當(dāng)然有的時(shí)候需要去了解），有時(shí)甚至?xí)品?，根?jù)素材重新講故事?！拔腋业募糨嫀熣f，你們每一個(gè)人就是一個(gè)導(dǎo)演，要有勇氣在這個(gè)素材上創(chuàng)作，這才是剪輯的魅力?！?/p>

“后期導(dǎo)演就是定義語言方式”，在徐冰看來，每個(gè)作品都有自己的語言，這是跟其他作品不一樣的地方，也是后期導(dǎo)演要賦予它的更有價(jià)值和生命力的東西。

《爸爸去哪兒》對(duì)于徐冰的團(tuán)隊(duì)來說是一個(gè)契機(jī)，因?yàn)榭梢灾v一個(gè)完整的故事，以明星的父子關(guān)系為紐帶，為觀眾營(yíng)造一個(gè)夢(mèng)境，告訴他們什么是家庭、責(zé)任。

講故事的人

但是，要講好一個(gè)故事，在這樣類型的節(jié)目中最首先需要的，是一個(gè)配合默契的團(tuán)隊(duì)。

經(jīng)歷了《中國(guó)達(dá)人秀》《奔跑吧兄弟》《頂級(jí)廚師》等數(shù)檔節(jié)目，劉紅和團(tuán)隊(duì)在節(jié)目制作理念、制作方式方面有了很大變化。

幻維的項(xiàng)目采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧鞒袒芾恚缑刻焱砩现破?jīng)理都必須提報(bào)每日制作報(bào)告。在劉紅看來，同國(guó)外團(tuán)隊(duì)相比，中國(guó)的電視人專業(yè)化程度還有待提高，新的工種也在項(xiàng)目中時(shí)有增加和調(diào)整。讓多工種復(fù)雜工序的節(jié)目后期工作順利開展，“是一種挑戰(zhàn)”。

目前，幻維數(shù)碼有CG動(dòng)畫、電視包裝、廣告制作、電視節(jié)目制作、綜合制作和演播中心幾大部門，員工達(dá)400多人。負(fù)責(zé)電視節(jié)目核心業(yè)務(wù)的電視節(jié)目制作部有80多人。項(xiàng)目進(jìn)行過程中，可以獲得兄弟部門的支持。

要有一個(gè)好的機(jī)制讓人員更順利地運(yùn)轉(zhuǎn)起來，朱化凱說，這是真人秀節(jié)目后期制作的基礎(chǔ)和保證，“大體量節(jié)目最核心的地方，就是成建制的工作組?！蔽ㄓ腥绱?，才能降低溝通成本，保證出來的品質(zhì)。目前星馳的后期團(tuán)隊(duì)有統(tǒng)籌、剪輯、后期導(dǎo)演，一個(gè)項(xiàng)目有兩個(gè)負(fù)責(zé)人，一個(gè)類似于PM負(fù)責(zé)進(jìn)度管理，一個(gè)類似于編劇，對(duì)內(nèi)容進(jìn)行統(tǒng)籌。

怎樣講故事

真人秀剪輯最重要的，在朱化凱和團(tuán)隊(duì)看來，一是真實(shí)，二是邏輯。這是與棚內(nèi)節(jié)目相比的不同之處和考驗(yàn)所在。在做第一季《兩天一夜》時(shí)，韓方帶來的最重要的理念就是“真實(shí)”，搖晃的鏡頭在以往的操作經(jīng)驗(yàn)中是應(yīng)該被刪掉的，但如果刪掉，邏輯就不成立了，因此哪怕是不完美的鏡頭，也要貼上去以保證邏輯的順暢。而多線索大體量的拍攝也讓后期邏輯串聯(lián)梳理成為一大考驗(yàn)。

劉紅以《奔跑吧兄弟》為例，要從每期30T的素材中梳理出線索和邏輯，同時(shí)要將成片做得有趣，既有戲劇性又有喜劇性，這需要后期剪輯團(tuán)隊(duì)具有專業(yè)的流程、創(chuàng)造性的思路和總體把控的眼光。

“節(jié)目做到后來，拼的還是體系。”劉紅介紹，以“跑男”為例，后期項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)中除了大量剪輯師外，還有素材處理群、精編輸出群、CG制作、“花字”創(chuàng)作及制作、背景笑聲效果錄制、音頻合成、校色、后期編劇、制片協(xié)調(diào)管理等專業(yè)崗位和工序。

“甚至我們的系統(tǒng)工程部都必須派駐人員到項(xiàng)目中，以保障工作站集群的安全性和靈活性?！眲⒓t說，“這是個(gè)系統(tǒng)工程，每個(gè)工序都很重要，要對(duì)許多跨團(tuán)隊(duì)、跨部門的專業(yè)人員和專業(yè)進(jìn)程進(jìn)行統(tǒng)籌把控，同時(shí)還要面對(duì)緊迫的播出時(shí)限?！比后w協(xié)作和專業(yè)管理是一個(gè)好節(jié)目的基礎(chǔ)。

什么在阻止我們講好故事？

朱化凱坦言，目前團(tuán)隊(duì)非常辛苦，一方面是項(xiàng)目較多，另一方面則是目前國(guó)內(nèi)真人秀的后期制作周期較短，壓力極大。國(guó)外一檔大型季播節(jié)目的后期制作時(shí)間動(dòng)輒兩個(gè)月以上，而這在國(guó)內(nèi)顯然不太現(xiàn)實(shí)?！栋职秩ツ膬骸泛笃谥谱鲿r(shí)間一個(gè)月，已經(jīng)算是非常寬裕了。

Running Man韓國(guó)原版團(tuán)隊(duì)總導(dǎo)演曾表達(dá)過對(duì)中國(guó)大型季播節(jié)目中前后期是由不同團(tuán)隊(duì)來做這種現(xiàn)象“不理解”，在他看來，這二者是不可割裂的，前期導(dǎo)演就應(yīng)該去做剪輯工作。

朱化凱認(rèn)為，Running Man韓國(guó)原版團(tuán)隊(duì)總導(dǎo)演的提法不太現(xiàn)實(shí)，“現(xiàn)在細(xì)分化專業(yè)化程度越來越高，一定是成熟的剪輯師才能勝任真人秀的后期剪輯，優(yōu)秀的前期導(dǎo)演與成熟剪輯師的完美配合才能制作出更優(yōu)質(zhì)的節(jié)目。”

他介紹，目前在項(xiàng)目進(jìn)行過程中，前后期的配合度是非常高的。在做《爸爸回來了》時(shí)，成立了4個(gè)人的后期導(dǎo)演組，帶領(lǐng)8個(gè)主剪輯師，分成兩組，分別對(duì)接當(dāng)期和下期內(nèi)容。在每期制作開始之前，后期導(dǎo)演會(huì)帶領(lǐng)主力剪輯師同前期導(dǎo)演開長(zhǎng)時(shí)間的溝通會(huì)，確保在不錯(cuò)過精彩內(nèi)容的同時(shí)進(jìn)行二度創(chuàng)作。

未來應(yīng)該怎樣講故事？

后期制作團(tuán)隊(duì)目前與平臺(tái)或節(jié)目方的合作模式以承制為主，賺取制作費(fèi)是主流的盈利方式。但顯然，這種方式并不能完全滿足甲乙雙方的需求。

幻維這兩年來收費(fèi)上漲較快，劉紅說，除了人力物力等成本上漲很快外，后期剪輯對(duì)于節(jié)目的作用也越來越大，資金向后期傾斜也會(huì)成為趨勢(shì)。而按照當(dāng)前大型季播節(jié)目動(dòng)輒上億的投入來講，后期制作在其中所占的比重并不算多。朱化凱也認(rèn)為，目前節(jié)目在后期制作上“比例偏低”，但一些項(xiàng)目“正在增加這方面的投入”。

制作費(fèi)之外，共同投資、廣告分成開始成為后期制作公司與制作方之間正在探索的一種模式。比如星馳就在探索這種方式。由于風(fēng)險(xiǎn)與收益共擔(dān)，因此這種方式也得到了一些制作公司的歡迎?！耙郧昂笃谥谱髦皇且粋€(gè)工種，現(xiàn)在已經(jīng)成了產(chǎn)業(yè)鏈的一部分?！?/p>

然而，逐漸專業(yè)化的后期制作公司顯然不滿足于在產(chǎn)業(yè)鏈底端徘徊，向前期滲透、向產(chǎn)業(yè)鏈上游延伸，參與節(jié)目制作，成為其普遍的目標(biāo)。

（來源：《中國(guó)廣播影視》“廣電獨(dú)家”）