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        呼麥藝術(shù)的初步認(rèn)識

        2015-01-07 13:51:06金山
        卷宗 2015年12期
        關(guān)鍵詞:呼麥分布

        金山

        摘 要:呼麥?zhǔn)沁\(yùn)用特殊的聲音技巧,一人同時(shí)唱出兩個(gè)聲部,形成罕見的多聲部形態(tài)。呼麥發(fā)聲原理特殊,有時(shí)聲帶振動,有時(shí)不振動,是用腔體內(nèi)的氣量產(chǎn)生共鳴。假聲帶也隨之震動。演唱者運(yùn)用閉氣技巧,使氣息猛烈沖擊聲帶,發(fā)出粗壯的氣泡音,形成低音聲部。在此基礎(chǔ)上,巧妙調(diào)節(jié)口腔共鳴,強(qiáng)化和集中泛音,唱出透明清亮、帶有金屬聲的高音聲部,獲得無比美妙的聲音效果。本文就呼麥藝術(shù)的分布區(qū)域和發(fā)聲原理及練唱方法提出了看法。

        關(guān)鍵詞:呼麥;分布;發(fā)聲原理

        1 呼麥藝術(shù)的分布區(qū)域

        呼麥?zhǔn)侵袊?、蒙古國、俄羅斯圖瓦共和國共同享有的珍貴非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。呼麥?zhǔn)敲晒抛逦幕闹匾笳?,可與蒙古族長調(diào)民歌、馬頭琴并列為蒙古族最典型、最精美、最有代表性的文化表現(xiàn)形式,具有無與倫比的創(chuàng)造性、不可復(fù)制的唯一性和美輪美奐的藝術(shù)性。呼麥,又稱“浩林潮爾”,是蒙古族特有的單人多聲表演藝術(shù),即一個(gè)人利用嗓音的持續(xù)聲部產(chǎn)生的泛音,形成兩個(gè)以上的和聲。這在人類歌唱史上是絕無僅有的特殊歌唱技巧,是蒙古民族的獨(dú)特創(chuàng)造和杰出貢獻(xiàn),是蒙古族悠久歷史和燦爛文化的生動藝術(shù)表現(xiàn)。呼麥主要分布在中國(內(nèi)蒙古、新疆地區(qū))、蒙古國和俄羅斯圖瓦共和國的蒙古族聚居區(qū)。

        呼麥唱法在蒙古草原流傳了數(shù)百年,而到了50多年前在內(nèi)蒙古地區(qū)已經(jīng)失傳了,近年來,經(jīng)挖掘整理又向蒙古國老藝人學(xué)習(xí),才使一些蒙古族藝人掌握了這種唱法。呼麥唱法是古代蒙古人從大自然中受啟發(fā)而創(chuàng)造出來的獨(dú)特唱法。呼麥演唱法利用咽喉、口腔、鼻腔甚至胸腔等部位同時(shí)發(fā)音,一般來說至少能發(fā)出一高一低兩個(gè)聲部,二者高低之間甚至能達(dá)到6個(gè)八度的距離。能同時(shí)發(fā)出兩個(gè)聲部的聲音,全世界所有民族的唱法中只有蒙古族的呼麥才能達(dá)到。蘇依拉賽汗的呼麥演唱功夫已經(jīng)達(dá)到了同時(shí)演唱4個(gè)聲部的境界,用機(jī)器測試時(shí)能發(fā)現(xiàn)有8種頻率同時(shí)存在。

        2 呼麥的發(fā)聲原理

        從發(fā)聲原理來看,呼麥應(yīng)看作是人聲潮爾的特殊形態(tài),是"浩林·潮爾"合唱藝術(shù)發(fā)展和升華的必然結(jié)果。呼麥?zhǔn)且环N喉音演唱藝術(shù),演唱時(shí)運(yùn)用特殊的聲音技巧,一個(gè)人同時(shí)唱出兩個(gè)聲部,聲帶發(fā)出的是低沉的基音,而口腔發(fā)出的是高亮的泛音,加上氣息的調(diào)控,口腔共鳴點(diǎn)的變化就可在高音部形成旋律,形成罕見的多聲部形態(tài)。高音部的高音與口型有直接關(guān)系,口型扁音就高,口型圓音就低。低音聲部與高音聲部之間的距離有時(shí)可以達(dá)到六個(gè)八度音程,高音聲部的旋律有時(shí)類似口哨聲,或金屬聲。呼麥演唱時(shí)的方法是首先把聲帶放松,利用口腔內(nèi)的空氣振動聲帶產(chǎn)生共鳴,發(fā)出基礎(chǔ)低音,然后巧妙地調(diào)節(jié)舌尖的空隙,用一股氣息沖擊發(fā)出高泛音。于是形成在持續(xù)低音的基礎(chǔ)上,不斷地產(chǎn)生高音區(qū)的曲調(diào)。用這種方法演唱,可以清晰地聽到一個(gè)人同時(shí)發(fā)出兩種聲音,即高音區(qū)的曲調(diào)和低音區(qū)的持續(xù)音。技術(shù)高超的"呼麥"演唱大師可以用二聲部來演唱徐緩的長調(diào)、急速的快板或世界名曲。一般來說,"呼麥"的低聲部是一個(gè)持續(xù)的低音,但有時(shí)也可變化音高,而高聲部是一條波浪起伏的旋律線,它有時(shí)有詞,但常常是無詞的。這種唱法能唱出透明清亮、帶有金屬聲的高音聲部,獲得無比美妙的聲音效果。

        3 呼麥練唱方法

        練唱呼麥的基礎(chǔ)就是泛音。聲音是一種振動,音高由頻率決定。當(dāng)我們唱歌或者用樂器彈奏,或者隨便打擊某物而發(fā)聲時(shí),會聽到確定音高的聲音。但一般而言,這種聲音,實(shí)際上同時(shí)包括多種頻率的音波,而我們的聽覺器官一般只抓住一個(gè)最易分辨的那個(gè)頻率,一般稱為基音;而其他頻率的音波則被基音所遮蓋,稱為泛音?;魶Q定音高,泛音和基音一起形成混音決定了聲音的音色。在理論上,一個(gè)聲音中的泛音中可以包括基音整數(shù)倍率音頻的所有聲音:2倍、3倍、4倍……構(gòu)成了一個(gè)泛音列。呼麥歌手在唱歌時(shí),通過調(diào)節(jié)其喉、口腔、唇等發(fā)聲器官部件構(gòu)成的共鳴腔,使泛音列中的某一個(gè)泛音和基音分離并得到放大,從而使聽者可以同時(shí)聽到基音和金屬音色的泛音兩個(gè)聲音。當(dāng)歌手改變其發(fā)聲器官時(shí),分離并放大的可能變成了另一個(gè)泛音,當(dāng)不同音高的泛音被串接起來,就構(gòu)成了旋律。泛音聽起來似乎不可思議,但并不難以捕捉。按照如下的步驟,可以很快地發(fā)出泛音。

        1.基本步驟。保持身體正常端坐或站立姿式,放松,嘴角盡量后牽,張大口,自然露出牙齒,舌頭放松自然懸空于口腔中部,下腹用力,喉嚨稍緊張,大聲發(fā)"A"音(發(fā)音皆按照漢語拼音,即"啊");按照漢語拼音發(fā)音,在發(fā)出"A"音后,盡量保持口腔形狀不動(如含物狀),唇形盡可能平滑變化,使發(fā)音從"A"音變?yōu)?O"(音"噢"),再變?yōu)?U"(音"烏"),穩(wěn)定在"U"上3~5秒;持續(xù)進(jìn)行A-O-U(啊-噢-烏)母音變換,練習(xí)者可以用心傾聽自己的聲音變化,從中可以捕捉到微小的金屬般的泛音,象口哨音一般,似乎在來來回回走動,這就是泛音。

        2.技術(shù)要點(diǎn)。母音變換的整個(gè)過程,都要盡量保持口腔盡可能大張(如含物狀),但應(yīng)是自然而非過于用力的,使口腔共鳴腔盡可能地大。母音變換從"A"開始,也主要是這個(gè)目的;母音可以在喉和聲帶放松自然的情況下發(fā)出,也可以模仿呼麥歌手常見的"擠壓式"發(fā)聲(憋緊喉嚨的感覺,但不要過分)。在前種情況下,舌頭稍緊張,舌根自然稍稍后縮,舌頭保持自然狀態(tài)在上下顎之間,不上抵上顎也不下抵;在后者情況下,舌頭后縮更多(擠壓式發(fā)聲所致),更貼近上顎,但仍然不抵住。

        在捕捉到泛音之后,請持續(xù)練習(xí),使泛音越來越穩(wěn)定,音量越來越大。當(dāng)練習(xí)者用自然溫和的方式同時(shí)發(fā)出基音和泛音,這實(shí)際上就是三種分類中的狹義"呼麥"。

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