陳曉云

摘要：電影傳播，已不僅僅局限于影院空間和電視頻道，而是借助更具包容性和影響力的網(wǎng)絡(luò)媒介，凸顯出新媒體時(shí)代更為多元與豐富的多屏聯(lián)動(dòng)的意義，而同樣由科學(xué)技術(shù)的發(fā)展所引發(fā)的跨界傳播，給電影創(chuàng)作、制作、傳播、接受都帶來(lái)了新的話題?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代的電影傳播具有交互性、移動(dòng)性和個(gè)人性的特質(zhì)，傳統(tǒng)電影模式受到有力挑戰(zhàn)。多屏?xí)r代的出現(xiàn)，恰恰并不意味著某種“屏”的消失，而是它們共同構(gòu)建了當(dāng)下影像傳播的多元特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：電影藝術(shù)；電影創(chuàng)作；影像敘事；多屏?xí)r代；影像傳播；多元文化

中圖分類號(hào)：J90文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

在當(dāng)下這個(gè)由高科技帶來(lái)社會(huì)巨變的時(shí)代，由于科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展及瞬息萬(wàn)變，各種媒介形態(tài)的相互交融，使得電影傳播已不僅僅局限于封閉的影院空間，也不再僅僅通過(guò)電視傳入千家萬(wàn)戶，而是借助更具包容性和影響力的網(wǎng)絡(luò)媒介，凸顯出新媒體時(shí)代更為多元與豐富的多屏聯(lián)動(dòng)的意義，而同樣由科學(xué)技術(shù)的發(fā)展所引發(fā)的跨界傳播，給電影創(chuàng)作、制作、傳播、接受都帶來(lái)了新的話題。多屏?xí)r代的影像敘事具備怎樣的特質(zhì)，跨界傳播又會(huì)給影像敘事帶來(lái)怎樣的變化，是本文試圖重點(diǎn)討論的話題。

一、電影傳播的三種形態(tài)

從電影作為媒介這一角度來(lái)認(rèn)知電影，我們至少可以獲得兩個(gè)層面的認(rèn)知：電影作為藝術(shù)媒介，以及電影作為傳播媒介。從電影作為藝術(shù)媒介這一角度而言，任何一種藝術(shù)媒介都有其長(zhǎng)處和局限，不同的媒介樣式有著不同的內(nèi)容與形式規(guī)范，電影也不例外，而這，恰恰也成為多種藝術(shù)樣式并存的主要原因之一。換言之，并非任何題材、故事都適合電影這種媒介，這至少可以部分解釋為何某些在現(xiàn)實(shí)生活層面具有感染力的事件進(jìn)入電影敘事之后會(huì)全然失去魅力，這個(gè)話題需要另文加以討論，此處不再贅述。而電影作為傳播媒介，從影院電影、電視電影到網(wǎng)絡(luò)電影，構(gòu)成了迄今為止電影傳播的三種基本模態(tài)。不同的傳播平臺(tái)一定程度上決定了電影作為影像敘事與傳播手段的不同特質(zhì)與形態(tài)。

影院電影作為最為傳統(tǒng)與經(jīng)典的觀影方式，至今依然具有不可替代的意義。事實(shí)上，在科技高度發(fā)達(dá)、電視也趨于數(shù)字高清的今日，所謂的視覺(jué)沖擊力并非吸引觀眾進(jìn)入電影院的唯一動(dòng)機(jī)，更重要的原因，還在于其聚眾觀看的特點(diǎn)，亦即由聚眾觀看所能引發(fā)的群體效應(yīng)，對(duì)當(dāng)下社會(huì)生活于鋼筋水泥叢林之中的“孤獨(dú)的個(gè)人”依然有著極大的吸引力。從咖啡館、茶館、戲院觀影，到專業(yè)影院的出現(xiàn)，再到多廳影院的繁盛，影院觀影呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的態(tài)勢(shì)。除了常規(guī)影城之外，北京等城市的一些文化創(chuàng)意場(chǎng)所，還有小型藝術(shù)電影放映沙龍，不定期舉辦相關(guān)的電影觀摩研討活動(dòng)。雖然電視、網(wǎng)絡(luò)等媒介開(kāi)始介入電影傳播，但影院放映依舊是電影節(jié)、影展、新片首映等活動(dòng)首選的傳播媒介。

不可否認(rèn)，電視、網(wǎng)絡(luò)等媒體出現(xiàn)之后，分流了很大一部分觀眾，電影的商業(yè)需求也使得影院電影自身有了諸多改變。觀影環(huán)境的舒適豪華，視聽(tīng)設(shè)備的先進(jìn)高檔，商業(yè)設(shè)施的齊全配套，成為現(xiàn)代城市影院的基本特征之一。同時(shí)，影院的功能也不再僅僅局限于看電影，而成為體驗(yàn)新技術(shù)和新形式的媒介平臺(tái)?！半娪鞍l(fā)明時(shí)采用了寬35mm的膠片形式，并采用了4：3的畫幅寬高比。這種膠片規(guī)格和畫幅形式給了放映畫面以很大的局限性，總給人以置身畫外、通過(guò)窗口看風(fēng)景的感覺(jué)。為了增強(qiáng)電影觀賞的臨場(chǎng)感，人們?cè)O(shè)計(jì)了各種各樣的方案，例如加大膠片寬度和改變放映畫面寬高比，將銀幕設(shè)計(jì)成巨型、環(huán)形或球形，利用雙目視覺(jué)原理攝制和放映立體電影，將座椅設(shè)計(jì)成隨劇情的進(jìn)展而活動(dòng)，添加吹風(fēng)、噴水、散發(fā)香氣等感官刺激等等，由此而產(chǎn)生了各種各樣的特種形式電影，或稱新形式電影。這些電影形式的共同特點(diǎn)是采用比常規(guī)電影大許多倍的銀幕、高保真的多聲道立體聲還音和高清晰度的畫面，以使觀眾獲得很強(qiáng)的臨場(chǎng)感，從而沉浸在劇情當(dāng)中?！雹?D技術(shù)更是給影院電影帶來(lái)了大批回流觀眾，傳統(tǒng)電影情節(jié)點(diǎn)的吸引力被新奇的視聽(tīng)感官體驗(yàn)所取代。3D電影可以制造出某一物體突然迎面而來(lái)的更加逼真的視覺(jué)效果，從生理反應(yīng)上來(lái)說(shuō)極富刺激性。從某種意義上看，電影似乎回到了它的童年時(shí)代。

隨著電視的發(fā)展，影碟的出現(xiàn)與盛行，影院觀影不再成為唯一的觀影方式?！按蜷_(kāi)電視看電影”這句觀眾耳熟能詳?shù)膹V告語(yǔ)，事實(shí)上也成為當(dāng)今觀眾看電影的主要方式之一。因而，電視電影構(gòu)成了又一種觀影方式。此處所謂“電視電影”，指的是借助電視媒介播放的電影，而非作為一種類型的電視電影。

電視是一種革命性的媒介，“電視來(lái)臨之后，許多東西都行不通了。不僅電影，而且全國(guó)性雜志都遭到這一媒介的沉重打擊。甚至連環(huán)漫畫的發(fā)行量也銳減下來(lái)?！雹谳^之電影而言，電視是一個(gè)更具有包容性與參與度的平臺(tái)，而且操作簡(jiǎn)便，收費(fèi)低廉。我們只需動(dòng)動(dòng)手指，就可以自由選擇自己喜歡的節(jié)目。這是電視媒介自身的優(yōu)勢(shì)，電影自然也不會(huì)忽略對(duì)此媒介的利用。理查德·厄爾豪斯稱：“1950年代，電視的發(fā)明及其普及化將電影院中的電影引入了家庭。電視提供了越來(lái)越多的節(jié)目，包括一些以前只能在電影院中看到的電影。毫無(wú)疑問(wèn)，電視發(fā)展了（如果不是完全意義上的發(fā)明）它自己的獨(dú)特形式。但是在電視上放電影，電影的內(nèi)容并沒(méi)有因?yàn)槠漭d體的改變而不同。這使得我們相信，雖然媒體可能有差異，但信息本身是一樣的。”③

作為兩種不同的媒介，電影與電視顯然是有區(qū)別的。相比于以光學(xué)、聲學(xué)、化學(xué)、機(jī)械學(xué)等為科技基礎(chǔ)的電影，電視是一種電子傳媒。比較而言，電視的制作手段更加方便快捷，而且借助微波、電纜、通訊衛(wèi)星傳送信息的技術(shù)手段也比電影院的放映更具有現(xiàn)代色彩，全世界數(shù)十億觀眾可以同步看到通過(guò)通訊衛(wèi)星傳送的電視節(jié)目，奧運(yùn)會(huì)、世界杯足球賽、美國(guó)NBA、奧斯卡頒獎(jiǎng)乃至海灣戰(zhàn)爭(zhēng)、汶川地震正是通過(guò)電視現(xiàn)場(chǎng)直播的手段走入千家萬(wàn)戶的，成千上萬(wàn)的球迷也是通過(guò)電視屏幕上罰失點(diǎn)球之后落寞的背影瘋狂地愛(ài)上羅伯特·巴喬的。從觀眾接受角度看，“電視的視覺(jué)要求取決于這樣一個(gè)事實(shí)：完成的作品是播映在一個(gè)很小的屏幕上的，并且往往是供家庭觀眾在一間半明半暗的房間里觀看的，同時(shí)還有各種分散注意的情況。因此，遠(yuǎn)景鏡頭、中景鏡頭和結(jié)構(gòu)上的細(xì)微變化大都不能引人注意，就象一幅出色的繪畫印花郵票上會(huì)使細(xì)節(jié)喪失無(wú)遺一樣。只有特寫鏡頭具有視覺(jué)感染力。照明處理也被減少到最低限度，因此只剩下一個(gè)或亮或暗的畫框。盡管在視覺(jué)影像上進(jìn)行了富于創(chuàng)造性的努力，但是最后播放的仍然是一幅完全缺乏微妙細(xì)節(jié)的非常小的畫面，而在放映影片時(shí)，視覺(jué)影像正是由這些細(xì)節(jié)構(gòu)成的?！雹?但這種情形隨著科技的發(fā)展而正在獲得改變。從影像載體來(lái)看，電視電影之媒介從錄像帶、VCD到DVD，從模擬到數(shù)字的變化，直接改觀了其觀看效果。