馬艷

當(dāng)我們還徜徉在80后的天下時(shí)，“90后”藝術(shù)家以白皮書(shū)或者類似宣言的方式粉墨登場(chǎng)了?！斑@是一個(gè)很棒的展覽！”是展覽的標(biāo)題，九位有著微妙聯(lián)系的藝術(shù)家李季、江立寧、李政鐘、張成成、楊牧石、許昊洋、張?zhí)m、秦天翼、顏秉倩共同演繹了這場(chǎng)展事，目前正在上海明圓美術(shù)館展出。他們基本上都是在校的大學(xué)生，同樣是獨(dú)生子女的90后，已經(jīng)開(kāi)始展露出他們這一代人特有的行為方式，不趨同、張揚(yáng)自我、自信是他們顯然的表現(xiàn)，新材料、新技術(shù)的出現(xiàn)也讓他們的作品風(fēng)格千差萬(wàn)別。“他們太個(gè)體了，本不應(yīng)該放在一起介紹，但我們又可以從藝術(shù)家與他們的作品之間那微妙的關(guān)聯(lián)得知他們是一個(gè)團(tuán)體，是九個(gè)關(guān)注于怎么更具創(chuàng)造性，更敏銳地生活在當(dāng)下的年輕人?！?/p>

為了能更好的呈現(xiàn)每位藝術(shù)家作品，策展人對(duì)空間進(jìn)行了有效分隔，美術(shù)館進(jìn)門口展出的是正在日本留學(xué)的藝術(shù)家許昊洋的作品《腦-海報(bào)》和張成成的《太陽(yáng)和它的反光》，海報(bào)的“惡搞”詮釋和太陽(yáng)系列高大上的端莊形成了某種反差，演繹了各自的氣場(chǎng)和空間。作品媒介的豐富也是此次展覽的一大特點(diǎn)，包含了油畫、坦培拉、材料、裝置、攝影、影像等多種藝術(shù)形式，這個(gè)豐富性不僅僅體現(xiàn)在整個(gè)展覽中，還體現(xiàn)在每位藝術(shù)家的作品中，例如李政鐘的作品《詼諧》，大鼻子小人的形象出現(xiàn)在他所有的作品之中，成為了他的符號(hào)，除了用架上繪畫表現(xiàn)外，還有裝置和視頻形成一個(gè)展示的劇場(chǎng)，作品完整中些許少了青年人的實(shí)驗(yàn)性；今年剛畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系的楊牧石，此次展覽中一反常態(tài)，放棄了雕塑展出了架上油畫，雖然媒介不同，但作品的整體氣質(zhì)相通，在某種抽象的藝術(shù)范疇中，通過(guò)個(gè)人類似修禪打坐般的日常行為探索著個(gè)人身體、“磨”與時(shí)間的關(guān)系，作品相對(duì)成熟完整；既是策展人又是藝術(shù)家的李季，此次展出了架上和視頻作品《永動(dòng)機(jī)-夜核》，尤其是視頻部分充分“挪用”和“模仿”了當(dāng)下電視購(gòu)物的促銷形式，將自己的作品當(dāng)作商品一樣去買賣和促銷，反映了90后青年人對(duì)多媒體和網(wǎng)絡(luò)的敏感和接受。展覽中兩位女性藝術(shù)家張?zhí)m和顏秉倩的作品氣質(zhì)迥然有別，如果說(shuō)張?zhí)m的作品《love&death》保留了女性色彩的話，顏秉倩的作品《豬皮》卻充滿了男性的張力，也許這是她們各自視界中的社會(huì)性吧。

“新潮”是輿論對(duì)“90后”的評(píng)價(jià)，作為“90后藝術(shù)家”他們則有著對(duì)新生事物更強(qiáng)的接受力，這個(gè)展覽除了保持傳統(tǒng)慣性的展覽體例外，最大的不同就是跟音樂(lè)的結(jié)合和跟網(wǎng)絡(luò)新媒體的互動(dòng)，展覽主題曲由同樣是90后的知名音樂(lè)團(tuán)體“L.S.D.廠牌”制作，他們模仿韓寒的電影《后會(huì)無(wú)期》先用主題曲“平凡之路”預(yù)熱模式，在展覽開(kāi)幕前一周，展覽團(tuán)隊(duì)也發(fā)布了一支新單曲，也是展覽的主題曲“Future Is Now”，進(jìn)行創(chuàng)作的就是參展藝術(shù)家江立寧，藝名“WillJ”，同時(shí)也是一位流行音樂(lè)圈的簽約說(shuō)唱歌手。展覽現(xiàn)場(chǎng)除了音樂(lè)作品外，江立寧的繪畫媒介還包含了以家族為創(chuàng)作主題的架上繪畫以及現(xiàn)代攝影，這樣的媒介跨越和創(chuàng)作反差讓觀者疑慮時(shí)，卻被藝術(shù)家以其實(shí)媒介不重要，情感才最重要的輕描淡寫而過(guò)。

可以說(shuō)，整個(gè)展覽現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)出了一個(gè)“老道”又“稚嫩”的矛盾嫌罅，說(shuō)它“老道”，是因?yàn)檎麄€(gè)展覽現(xiàn)場(chǎng)井然有序，在展覽空間的布展節(jié)奏上有一定的觀照和把握，說(shuō)它“稚嫩”，是有些創(chuàng)作有思考但還不完全成熟，態(tài)度大于形式，形式勝于內(nèi)容，有點(diǎn)像畢業(yè)生的匯報(bào)展，這樣的評(píng)價(jià)對(duì)他們來(lái)說(shuō)也許過(guò)于苛刻，但這并不妨礙整個(gè)展覽的自信亮相和出場(chǎng)。至少在他們這個(gè)階段，能有這么一次正式的展覽演習(xí)是一次難得的歷練。用此次展覽策展人的話說(shuō)，“盡管他們的作品還不盡成熟，但這個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程也是這個(gè)計(jì)劃的一部分?！泵總€(gè)時(shí)代都有自己的標(biāo)簽，“迷惘的一代”、“憤青”、“垮掉的一代”，到“新新人類”。這次參展的“90后”藝術(shù)家處在一個(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)期的社會(huì)，全球化、消費(fèi)主義、實(shí)用主義、功利主義和非理性主義彌漫整個(gè)世界，他們作為藝術(shù)圈內(nèi)的一股新生力量，每個(gè)人裹挾了些許時(shí)代雜陳的同時(shí)，也創(chuàng)作出了極為鮮明的個(gè)人藝術(shù)符號(hào)，或是張揚(yáng)的，思辨的，亦或是另類的，他們的作品都向觀眾真實(shí)的展示出屬于“90”這個(gè)時(shí)代的特征。這樣一個(gè)結(jié)合了藝術(shù)家與音樂(lè)人的新奇展覽也為上海的藝術(shù)生活帶來(lái)一股新能量，他們大膽創(chuàng)新的初衷是好的，但是在追求效果的過(guò)程中，可能音樂(lè)和展覽的互動(dòng)效果還需要進(jìn)一步完善。