艾米

沒錯，這是個“小鮮肉”上位的時代。

且不說最新一季中國好聲音90后奪冠，是整個社會的選擇。就連頗為小眾的藝術圈，年輕藝術家開始占領市場也已經是不爭的事實。登上夜場拍賣，青年藝術家扛起市場大旗，一路拼殺，不斷刷新拍賣紀錄，最終身披高價光芒拿下年度最受歡迎版塊。

在幾位領隊的感染下，更多的年輕藝術家順應時代的召喚，高呼黃金時代到來，并急著估摸自己的畫該賣多少錢的時候，我還是想嘀咕幾句：不管多少人對你千呼萬喚，汝既為“肉”，便不排除人已為刀俎。

市場押寶年輕藝術家

整個秋拍，無論是已經結束的香港先鋒隊以及上海佳士得的戰(zhàn)績，還是接下來各大拍賣行的排兵布陣所透漏的信息，整個秋拍市場大家都在押寶年輕藝術家。

月初的香港蘇富比秋拍夜場，首次加入70后年輕藝術家，最終的成績也略微叫很多人興奮：1979年出生的賈靄力，用其早期重要作品之一《瘋景1號》拿下1180萬港元的成交額，刷新了藝術家拍賣紀錄，同時也將年輕藝術家的作品首次帶入千萬元梯隊，雖然是還是港幣；1976年出生的王光樂《水磨石2004.1.1-2004.2.5》也以544萬港元成交，同樣刷新藝術家拍賣紀錄；1972年出生的劉韡《紫氣系列H2》也以280萬港元落槌。

月中的佳士得上海秋拍，郝量十米長卷《云記》的560萬元人民幣的落槌，不僅將這股年輕藝術家的“高價買氣”帶入內地，也順利將郝量推上首個成交破五百萬的80后新水墨藝術家。而內地其他各大拍賣行即將揭幕的2014秋拍對年輕藝術家也是偏愛有加，北京保利更是大張旗鼓，僅當代水墨版塊便有設置了5個專場，而新繪畫夜場，更幾乎成為70、80后藝術家專場。

而這些知名拍賣上的成交高價透露給我們的，只是年輕藝術家火爆市場的冰山一角，全國各地的畫廊、藝術品經紀人都在消費著小鮮肉們，購買推薦里首選一定是年輕藝術家，尤其是年輕新水墨藝術家。在線藝術品交易市場甚至已將魔抓伸向還沒有畢業(yè)的小鮮肉，全國各地藝術院校鏟著地皮。而各個微信拍賣群里，也在日夜不間斷的上拍著各路全國的或地方性的、知名的或不知名的年輕藝術家作品。甚至遠在倫敦的藝術周上，雖然Frieze藝術博覽會熱鬧非凡卻罕見中國藝術家作品身影，可三大拍賣行還是齊刷刷在夜場大推特推中國70、80后藝術家作品，并且賈藹力的作品在倫敦蘇富比56萬英鎊的落槌價高價成交，就知道這個市場、這些熱錢多愛中國年輕藝術家了。

無關藝術，只關乎商業(yè)

“我買十個年輕藝術家，只要有一個能成為未來的齊白石，我的投資就算成功了?！币呀洸恢朗窃诤偷趲讉€人談起年輕藝術家的時候，聽到了如此論調。當然每次那個被拿來作比較的藝術家都會依個人認知而有所變更，但押寶的心態(tài)卻是出奇的相一致。毫無疑問，在變化莫測的藝術市場飛速發(fā)展的這幾年，具有極大可能性的年輕藝術家吸引了市場的關注，也正是資金的聚集將他們快速地推上市場的風口浪尖。

中國年輕藝術家的突出，根本上緣于兩點，一點是中國市場藝術品投資意識的崛起，還有一點是中國藝術金融的發(fā)展。

本次秋拍上除了年輕藝術家版塊格外受關注外，尤倫斯對當代藝術的拋售同樣吸引了諸多眼球，除了媒體還在關注尤倫斯的拋售與中國當代藝術的個中關系之外，更多的人則是把尤倫斯的每一次出售和買入當做投資圣經來參閱的。尤倫斯在中國的成功在絕大多數(shù)人眼里看來，就是在那些如今藝術市場如雷貫耳的明星藝術家年輕的時候大量買入了他們的作品，而如今那些藝術家的售出價格動輒千萬，甚至上億。這次年輕藝術家市場的風起云涌，正是“中國版尤倫斯們”對藝術品投資的一次實踐，一窩蜂撲了上去，生怕被又一輪的投資機會甩掉，希望這次能能賺的盆滿缽滿。

藝術品的絕佳投資機會，在幾年前的中國也有過一次，只是操作不當導致在2011年的爆棚。而經過幾年的學習和實踐，中國藝術市場結束了過往幾年的野蠻生長，尤其結束了散兵游勇、掮客式的交易方式，參與者們更多的采取抱團投資、聯(lián)袂炒作的運作方式，市場中涌現(xiàn)出一批明顯的大莊家和職業(yè)的高素質抄手，會利用一些現(xiàn)代的投資理念聚集資金，做大做強藝術品市場。

例如，在新投資理念之前，展覽先行，并借助媒體的廣泛傳播力，將那些年輕藝術家值得投資的這些信息在市場廣泛流傳，并被相當多的人所接受，形成馬太效應。如同一塊巨大的磁鐵將四面八方的閑散資金迅速吸收而來，以期共同做大這塊蛋糕，并且讓所有的參與者都或多或少獲得了收益，形成了雙贏和多贏的局面。除了聚集眾多散戶投資者外，對年輕藝術家市場影響更關鍵的一點還有藝術品金融機構的參與。這些年，流行于藝術市場的藝術基金飄忽不定，在積極尋找新的投資點，收益的多少成為其是否投資的唯一選擇。年輕藝術家的市場呈現(xiàn)出短平快的特征，恰好迎合了基金投資的本質需求。

雖然說，中國年輕藝術家的“成功”動靜之大已經影響到了國際，美國評論家、策展人Barbara Pollack干脆提出了YCA（中國年輕藝術家Young Chinese Artists）的概念。但必須看清楚的是，這一輪年輕藝術家的成功，只能說明中國藝術品市場運作的成功，跟藝術本身并無多大關系。

年輕藝術家是藝術的未來，關注和支持年輕藝術家是好的，大舉投資性的支持，卻好似拔苗助長。但商業(yè)的滾滾車輪難以抵擋，年輕藝術家們的未來到底能走多遠多長久，或許還是要回歸到藝術本身。