在欣賞動(dòng)畫電影的過(guò)程中，色彩是最先映入我們眼瞼的元素，也是廣大觀眾進(jìn)行審美評(píng)判的起點(diǎn)。色彩一直是視覺藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)與審美的核心。動(dòng)畫電影中的色彩設(shè)計(jì)是整個(gè)創(chuàng)作的重要構(gòu)成部分，屬于最具視覺沖擊效果與心理效應(yīng)的畫面組成元素。當(dāng)我們欣賞任何一部動(dòng)畫電影作品時(shí)，不管其受眾是哪一年齡階段的人群，也不論其畫面是以往的黑白色調(diào)還是現(xiàn)如今的彩色設(shè)計(jì)，其畫面的色彩設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的視覺效果與重要意義，一直以來(lái)都是廣大學(xué)者熱衷探討的領(lǐng)域。本文從動(dòng)畫電影色彩的基本內(nèi)涵出發(fā)，分析動(dòng)畫電影中色彩的重要特征，探討發(fā)揮動(dòng)畫電影中色彩功能的具體舉措。

動(dòng)畫電影中色彩的內(nèi)涵

動(dòng)畫電影中的色彩是整部作品色彩的綜合，容納了一部作品的導(dǎo)演、設(shè)計(jì)師、美術(shù)師等眾人進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)與色彩思維的全過(guò)程，從宏觀來(lái)講包括對(duì)動(dòng)畫電影的色彩節(jié)奏、色彩結(jié)構(gòu)、色彩配置等視覺效果的總體把握，從微觀來(lái)講就是對(duì)色彩的具體選擇等，以及作品整體展現(xiàn)給觀眾的視覺藝術(shù)享受。動(dòng)畫電影的色彩應(yīng)用就是對(duì)具有視覺語(yǔ)言功能的色彩的應(yīng)用，作為動(dòng)畫電影的一種語(yǔ)言元素，色彩也有著非常豐富的內(nèi)涵。色彩的具體內(nèi)涵并非全部來(lái)自色彩的自身特性，而是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的人類社會(huì)實(shí)踐而逐步形成的，不僅具有多方面的內(nèi)在約定性，而且具有與人的思想、情感、心理等相關(guān)聯(lián)之處。同時(shí)，由于現(xiàn)代化的色彩還具有豐富的文化特征，因此，其必然與社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治、民族、地域等多種多樣的文化相聯(lián)系，并由此產(chǎn)生不同的感受與聯(lián)想。因此，不同的社會(huì)背景、不同的社會(huì)層面、不同的地域分布等對(duì)于色彩具體內(nèi)涵的理解是截然不同的。

動(dòng)畫電影中色彩的主要特征

1.象征性

人們對(duì)于色彩的理解都來(lái)自于心理、物理與生理著三個(gè)方面的共同作用，也正是這三種作用致使我們對(duì)色彩產(chǎn)生了兩種認(rèn)識(shí)，一是通過(guò)身體器官直接感覺到的動(dòng)畫電影中色彩的視覺刺激，即色彩直接感知；二是色彩的深層認(rèn)識(shí)，即對(duì)于色彩的認(rèn)識(shí)不再局限于其本身含義，二是通過(guò)色彩感知對(duì)其所包含的內(nèi)在寓意進(jìn)行體會(huì)與聯(lián)想。

2.多樣性

由于動(dòng)畫電影所涉及的內(nèi)容極其廣泛，設(shè)計(jì)者需要依據(jù)作品內(nèi)容進(jìn)行畫面色彩的選擇，所以，動(dòng)畫電影中的色彩設(shè)計(jì)與其它藝術(shù)表現(xiàn)形式相比也相對(duì)多樣化。動(dòng)畫電影中的色彩設(shè)計(jì)要與作品的表現(xiàn)要求相吻合，并根據(jù)作品的整體藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行定位設(shè)計(jì)。

3.運(yùn)動(dòng)性

動(dòng)畫電影作為一種視覺藝術(shù)，運(yùn)動(dòng)性是其根本特性，因此，動(dòng)畫電影中的色彩也就擁有這一重要特性，并與其它形式的視覺藝術(shù)相區(qū)別。動(dòng)畫電影中的色彩應(yīng)用能夠通過(guò)時(shí)間的流動(dòng)，將作品旋律的快慢、強(qiáng)弱以及情感變動(dòng)等彰顯出來(lái)。在鏡頭拼接的過(guò)程中，同時(shí)也形成了色彩畫面的連續(xù)運(yùn)動(dòng)，在動(dòng)畫電影的整個(gè)表演過(guò)程中，“運(yùn)動(dòng)”是作品色彩的真正生命所在。

發(fā)揮動(dòng)畫電影中色彩功能的舉措

1.色彩設(shè)計(jì)與作品風(fēng)格相一致

一部完整的動(dòng)畫電影包括故事情節(jié)、場(chǎng)景布置、音效設(shè)置、角色塑造等諸多元素，動(dòng)畫電影中的角色設(shè)置可以說(shuō)是整部作品的重要構(gòu)成部分，不論是色相、純度、明度還是顏色的分割與配置，或者是著色的具體方式，都要和動(dòng)畫片的整體藝術(shù)風(fēng)格保持一致。動(dòng)畫作品中的角色性別、個(gè)性特征、年齡階段、身份地位、地域分布或者服裝配飾等，都是比較固定的。動(dòng)畫電影中所設(shè)計(jì)的每一個(gè)角色都有著獨(dú)一無(wú)二的色彩，被確定下來(lái)的色彩，就是動(dòng)畫角色的獨(dú)特符號(hào)代表。通常情況下，動(dòng)畫作品中都會(huì)有很多的角色，但色彩設(shè)計(jì)必須遵循以主角為核心的原則，以使得動(dòng)畫影片中的主角和各個(gè)配角有著明確的距離。

2.色彩設(shè)計(jì)與動(dòng)畫情節(jié)相一致

動(dòng)畫片的故事情節(jié)安排一般都是開端、發(fā)展、高潮、轉(zhuǎn)折與結(jié)局這幾個(gè)構(gòu)成部分，這種具有戲劇化特點(diǎn)的結(jié)構(gòu)，很容易讓我們體會(huì)到劇情的緩慢、急促、輕松、沉重等一系列變化，與此同時(shí)，畫面色調(diào)也會(huì)隨之不停的進(jìn)行變換。例如，在劇情的開端，色調(diào)的設(shè)計(jì)要相對(duì)較弱，色相的具體純度與明度則相對(duì)較低；在劇情的高潮，色調(diào)的設(shè)計(jì)就要強(qiáng)化視覺的沖擊效果，色相的具體純度與明度也就較高；到劇情的結(jié)尾部分，整個(gè)畫面的色彩基調(diào)對(duì)比就要緩緩進(jìn)行，以此給予觀眾強(qiáng)烈的心理提示作用。

3.色彩設(shè)計(jì)與動(dòng)畫簡(jiǎn)潔特征相一致

動(dòng)畫作品中的色彩設(shè)計(jì)都是由設(shè)計(jì)師手工繪制而成的，而且是以現(xiàn)實(shí)物象為基礎(chǔ)的，并根據(jù)動(dòng)畫劇情內(nèi)容與角色扮演的需要，再進(jìn)行全面系統(tǒng)的主觀變化。因此，通常我們觀看到的寫實(shí)型、漫畫型等各種風(fēng)格類型的動(dòng)畫片，他們的色彩應(yīng)用可以說(shuō)都是經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化而來(lái)的。動(dòng)畫片中針對(duì)角色的色彩設(shè)計(jì)要依據(jù)清晰簡(jiǎn)潔的原則，這不僅是為了節(jié)約作品成本，更是滿足藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格的實(shí)際需要。動(dòng)畫片中的角色色彩設(shè)計(jì)和背景間不但要確保色彩和藝術(shù)風(fēng)格的一致，還要適當(dāng)?shù)睦_背景與角色之間的相隔距離。具體可以從純度、色相以及明度等幾方面實(shí)施設(shè)計(jì)，經(jīng)過(guò)單元或者多元的變化組合，從而產(chǎn)生最佳的設(shè)計(jì)效果。

根據(jù)動(dòng)畫電影中色彩的重要作用與色彩的基本特征，當(dāng)前的色彩設(shè)計(jì)充分的應(yīng)用到了動(dòng)畫電影之中，極大豐富了藝術(shù)中的色彩學(xué)，將藝術(shù)的魅力最大程度進(jìn)行了展現(xiàn)。色彩設(shè)計(jì)使得觀眾體會(huì)到了動(dòng)畫電影的真正視覺享受。色彩設(shè)計(jì)藝術(shù)已經(jīng)被大量的應(yīng)用到了多種動(dòng)畫電影中，通過(guò)主觀色彩設(shè)計(jì)沖擊觀眾的視覺，拓展動(dòng)畫電影的市場(chǎng)，改善已有的藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)。迅速發(fā)展的動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)汲取了色彩設(shè)計(jì)藝術(shù)，并對(duì)其不斷的加以創(chuàng)新，促使動(dòng)畫電影的藝術(shù)價(jià)值不斷提升，豐富動(dòng)畫電影的故事內(nèi)容。隨著新時(shí)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)的迅速發(fā)展，動(dòng)畫電影中的色彩設(shè)計(jì)也隨之快步前進(jìn)。

（作者單位：河南職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：田景娜（1981--），女，河南鄭州人，碩士研究生，河南職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)工程系講師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)、影視動(dòng)畫 。