東周是我國(guó)古代歷史上的社會(huì)發(fā)展的大變革時(shí)期，古代青銅器的發(fā)展也在社會(huì)變革中進(jìn)入第二個(gè)高峰。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的金文書法呈現(xiàn)出多樣化、地域性、變異性和崇美性的顯著特征，在我國(guó)書史上充滿著裂變和矛盾，由篆書變?yōu)殡`書的大變異時(shí)期。由于列國(guó)地理位置不同，以及各自長(zhǎng)期形成的文化傳統(tǒng)，所以也產(chǎn)生了不同風(fēng)格的書法。

五百多年的東周歷史，是我國(guó)古代歷史上的社會(huì)發(fā)展的大變革時(shí)期，古代青銅器的發(fā)展也在社會(huì)變革中進(jìn)入第二個(gè)高峰。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的金文書法呈現(xiàn)出多樣化、地域性、變異性和崇美性的顯著特征，在我國(guó)書史上充滿著裂變和矛盾，由篆書變?yōu)殡`書的大變異時(shí)期。與商代和西周青銅器的獰厲、雄偉、神秘、渾厚相比，春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器則顯得輕巧別致、精美細(xì)膩，宗教氣息變得非常淡薄，藝術(shù)裝飾的意趣大大地加強(qiáng)了。在春秋戰(zhàn)國(guó)期間，繼承殷商和西周時(shí)代的書法傳統(tǒng)，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代書法的主流還是大篆金文，這不僅由于我們現(xiàn)今所見的書法資料中金文為最豐，而且鐘鼎金文也是當(dāng)時(shí)書法的正統(tǒng)地位。由于列國(guó)地理位置不同，以及各自長(zhǎng)期形成的文化傳統(tǒng)，所以也產(chǎn)生了不同風(fēng)格的書法。其銘文既多且精，裝飾性增強(qiáng)，但內(nèi)容則不如西周時(shí)代那樣豐富了。如果對(duì)這個(gè)時(shí)代的銘文進(jìn)行細(xì)分，大致可分為三種風(fēng)格：

（1） 秀麗端莊的春秋金文，繼承前代書風(fēng)，但風(fēng)韻、氣息已有很大區(qū)別。“其總的風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)在端莊但不嚴(yán)謹(jǐn)，清雅秀麗，輕松靈活。有的作品還明顯地透露出地方筆調(diào)，主要在偏旁構(gòu)造上夾雜著地方性的寫法，在一定程度上也反映了六國(guó)古文的不一致性”。這一時(shí)期具有代表性的有《秦公鍾》、《宗婦盤》、《秦杜虎符》。其中，前三器和《秦杜虎符》同為秦國(guó)書跡，有著共性的體勢(shì)和風(fēng)格特征，在《史頌壺》、《虢季子白盤》的基礎(chǔ)上，結(jié)體更加端嚴(yán)開張，最有代表性的作品為《秦公鐘》其上金文字形規(guī)范，轉(zhuǎn)折處多為圓勢(shì)，用筆玩轉(zhuǎn)細(xì)勁，線條流暢；開合大度，為春秋前期秦系大篆書風(fēng)之典型。它的字形整飾嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)體開闊寬博，分間布白均勻平衡，四周邊線向字心內(nèi)彎曲成內(nèi)拽狀，顯得峭拔勁挺。這件作品的字體書風(fēng)在當(dāng)時(shí)與其他國(guó)家相比最為雄強(qiáng)，作品中的每個(gè)字都是單獨(dú)刻制在方模上，然后拼湊起來，打印在內(nèi)范上的，堪稱活字印刷的濫觴?！肚毓?923年出土于甘肅天水西南鄉(xiāng)。現(xiàn)藏中國(guó)歷史博物館，體態(tài)寬博而筆致清勁，顯得大度爽暢。其金文一字一格，“章法顯得有點(diǎn)散亂，使人聯(lián)想到春秋時(shí)期的華夏大地被諸侯們一塊一塊地分割成并不齊整的棋盤之狀，倏忽見到秦人祈求和平相安，渴望文明社會(huì)盡快到來而虔誠(chéng)祭禮的壯烈場(chǎng)面”。

（2） 超逸灑脫，開張多姿的《曾姬無恤壺》能夠很好地體現(xiàn)春秋時(shí)代各諸侯國(guó)地域書風(fēng)的作品，尤其是楚國(guó)的小件銅器銘文，出土越來越多，十分精美。書法橫向取勢(shì)，筆劃流暢，其線條瘦勁爽利，布局有行無列、流暢自然、行氣貫通、神采飛逸、令人神往，最典型的為另外《曾姬無恤壺》書法橫向取勢(shì)，筆法樸拙隨意，潑辣荒率，如山林野夫，別有意趣，此銘字形書法風(fēng)格基本為楚風(fēng)，但也有齊書的某些特點(diǎn)，是什么原因很難說清楚，也許是作者有意兼收并蓄；也許是作者受楚齊兩種書風(fēng)影響較大。其中有些字歪斜，布局上左右兩行與中間三行距離也不一致，頗失秩序，大概與銘文的形成過程有關(guān)。也就是說，此作和《秦公簋》一樣，先是單字制范，繼而拼合成篇，再行澆鑄。字里行間似乎涌動(dòng)著一股勃勃欲出、略與行草作品相類的意氣，向人們顯示它那種桀驁不馴的態(tài)勢(shì)和精神。后世所謂“氣韻生動(dòng)”，此銘或可當(dāng)之。

（3）《王子申盞銘》（戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)青銅器）。這類書法作品，在楚器中很多，形成燦爛的楚國(guó)書法的一大宗風(fēng)格?！吨猩酵蹂e(cuò)鼎》的風(fēng)格為字勢(shì)挺拔而修長(zhǎng)、整齊。結(jié)體上緊下疏，鋒銳如針，用筆明快勁爽，弧曲的筆畫顯得十分流暢，盡偏旁結(jié)構(gòu)的可變性，創(chuàng)造出種種似鳥非鳥的形態(tài)裝飾。整體風(fēng)格秀麗精工。

金文書法從時(shí)間上看從商至秦漢，在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，除去春秋中期戰(zhàn)國(guó)中期數(shù)量較少外，基本上平均分布在各個(gè)時(shí)期，實(shí)現(xiàn)了金文書法的連續(xù)，這點(diǎn)優(yōu)越于甲骨文、簡(jiǎn)帛文等其他的文字。春秋末期至戰(zhàn)國(guó)中期帶有明顯地域特征的字體一度成為人們眼中對(duì)這一時(shí)期金文書法的代表，認(rèn)為它體現(xiàn)了春秋時(shí)期金文書法的特點(diǎn)。戰(zhàn)國(guó)中晚期大量兵器文中的金書也有很強(qiáng)的地域特征，比如秦系書法，書風(fēng)渾厚雄強(qiáng)，書體勇于開拓，體現(xiàn)了中國(guó)書法歷史傳統(tǒng)的撥亂固正與奮發(fā)創(chuàng)新的精神，由于地域書風(fēng)的出現(xiàn)使得這兩個(gè)時(shí)期金文字體中的便捷類字體與美化類字體可以大致判斷其國(guó)別。從而使我國(guó)的漢字字體面貌在這個(gè)時(shí)期發(fā)生了很大的變化，奠定了漢字字體演變的基礎(chǔ)，并走出了由篆到隸演變的關(guān)鍵一步。

（作者單位：西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：姜庫(kù)（1985-），男，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)。