中國(guó)工筆人物畫(huà)歷史悠久，它的發(fā)展體現(xiàn)出了畫(huà)家們?cè)诶^承的基礎(chǔ)上不斷的探索和創(chuàng)新。而對(duì)于工筆人物畫(huà)的審美性，從人們對(duì)于傳統(tǒng)人物畫(huà)的基礎(chǔ)上逐漸提高到當(dāng)代與現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合的審美上來(lái)。在作品中起著至關(guān)重要的作用，因此經(jīng)過(guò)多年的探索和實(shí)踐，使得當(dāng)代工筆人物畫(huà)的審美性產(chǎn)生了巨大的變化。

構(gòu)圖的審美性

構(gòu)圖是創(chuàng)作一幅作品首先要考慮的，是畫(huà)面的組織結(jié)構(gòu)關(guān)系，它關(guān)系著這幅作品最后的整體效果。在謝赫六法中的 “經(jīng)營(yíng)位置”就是我們現(xiàn)在所說(shuō)的構(gòu)圖。每個(gè)人物在畫(huà)面中的位置、比例等以及畫(huà)面中人物和背景之間的關(guān)系都是極其重要的。當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)已經(jīng)不單單是繼承傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)中只講求線條、筆墨的關(guān)系，而是在這個(gè)全球一體化的背景中很好的與西方繪畫(huà)特點(diǎn)相結(jié)合。當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)除了繼承傳統(tǒng)畫(huà)的特點(diǎn)同時(shí)也吸收了西方繪畫(huà)中的透視、縱深空間的特點(diǎn)，無(wú)論人物或背景都是遵循近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律以及黃金分割點(diǎn)的構(gòu)圖的審美性。

在何家英的許多作品中都是典型的既有著傳統(tǒng)繪畫(huà)的特點(diǎn)又有著西方繪畫(huà)的影響。例如：《孤葉》、《初春》這兩幅作品就是大量運(yùn)用了留白的手法。作者將畫(huà)面中的人物放在畫(huà)面的中間，而背景則采取留白的手法，這樣就更加的突出的畫(huà)面中主體人物的重要性，能夠讓讀者有一種神秘感。

色彩的審美性

傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫(huà)中顏色的種類(lèi)并不是很多，常用的只有石青、石綠、朱砂、朱磦等，并且大多都是運(yùn)用墨和水的比例關(guān)系，也就是我們通常說(shuō)的“墨分五色”——“焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨”。而對(duì)于色彩的運(yùn)用并不是對(duì)客觀事物的直接表現(xiàn)，很多都是作者在看過(guò)事物之后對(duì)它的主觀處理和描述。西方繪畫(huà)中的色彩較為豐富，畫(huà)面中色彩也具有統(tǒng)一性，并且最大的特點(diǎn)就是有光源色和環(huán)境色等特點(diǎn)。因此，現(xiàn)在我們?cè)谡褂[中看到的作品很多都是具有西方繪畫(huà)特點(diǎn)的中國(guó)畫(huà)，盡管改變了對(duì)色彩觀念的運(yùn)用，但也依然保留了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精神特點(diǎn)。例如，何家英的作品《秋冥》、《山地》，在這兩幅作品中可以明顯看到當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)的不同之處。從這兩幅作品中我們可以明顯感覺(jué)到不同之處，在畫(huà)面中對(duì)于墨的運(yùn)用并不是最主要的了，我們能在顏色重的地方看到有墨色分染后的效果，尤其是《秋冥》中人物的頭發(fā)，是先用淡墨分染，然后逐漸加重。在《山地》中我們就能感覺(jué)到畫(huà)面中出現(xiàn)了光源色和環(huán)境色，已經(jīng)有了比較濃重的西方繪畫(huà)的色彩特點(diǎn)。

造型的審美性

傳統(tǒng)中國(guó)工筆人物畫(huà)的造型基本都是以線造型，利用毛筆的特點(diǎn)勾勒出不同特點(diǎn)的線條，然后根據(jù)畫(huà)面中對(duì)象的個(gè)性特征使用不同的線。例如我們最常見(jiàn)的有鐵線描、釘頭鼠尾描、高古游絲描等。中國(guó)繪畫(huà)的最大特點(diǎn)就是意境，因此在傳統(tǒng)繪畫(huà)中我們通常會(huì)看到很多造型夸張的人物形象，與現(xiàn)實(shí)生活中的人物很不是很符合，這主要是由于傳統(tǒng)的繪畫(huà)思想就是注重寫(xiě)意，而不是寫(xiě)實(shí)，畫(huà)家往往是抓住對(duì)象的主要特點(diǎn)將其夸張，有時(shí)候我們?cè)谛蕾p一幅畫(huà)時(shí)，雖然看起來(lái)畫(huà)面中的人物一看就符合我們的傳統(tǒng)審美，但是仔細(xì)品味這幅并不使觀看的人產(chǎn)生別扭的感覺(jué)，并且在夸張中仍然能感覺(jué)到很舒服。這就是中國(guó)繪畫(huà)與西方繪畫(huà)的最大區(qū)別。

當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)與西方繪畫(huà)的造型相結(jié)合，在畫(huà)面中同樣加入了解剖、透視、光影等方法，使得人物看起來(lái)更加真實(shí)，更具有現(xiàn)實(shí)客觀性。當(dāng)代畫(huà)家們同樣吸收了西方的寫(xiě)實(shí)手法，把人物的比例、結(jié)構(gòu)、五官以及服飾描繪地更加準(zhǔn)確生動(dòng)，這就提高了當(dāng)代工筆人物畫(huà)的現(xiàn)實(shí)生活的審美性。

材料、創(chuàng)作技法創(chuàng)新的審美性

1.材料創(chuàng)新的審美性

料的使用對(duì)于繪畫(huà)的創(chuàng)作具有重要的作用，只有擁有豐富的材料才能表現(xiàn)出更豐富的畫(huà)面效果。

而隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，當(dāng)代的許多畫(huà)家在繪制工筆重彩畫(huà)室對(duì)顏料進(jìn)行了大量的研制和開(kāi)發(fā)，與日本的巖彩畫(huà)相結(jié)合，大量使用礦物質(zhì)顏料，研制出的天然礦物色的種類(lèi)也逐漸增多。除了最基本的紅、黃、綠，又出現(xiàn)了許多的中間色，極大地豐富了畫(huà)面的

顏色。

巖彩畫(huà)的表現(xiàn)力更加豐富、微妙?，F(xiàn)代重彩使用的顏料可分為：天然礦物色、高溫結(jié)晶體、透明水色、水干色以及金屬顏色等等。天然礦物色的顆粒較為粗，而水色和水干色則比較細(xì)膩，這些顏料在使用的時(shí)候需要與融化后的膠和水按照一定的比例調(diào)和在一起，讓每個(gè)顆粒材的每一個(gè)表面都充分的和膠結(jié)合，然后按照傳統(tǒng)的繪畫(huà)方法染到畫(huà)面上。一般金屬色是用來(lái)做背景以及肌理效果的。

2.創(chuàng)作技法創(chuàng)新的審美性

在當(dāng)代中國(guó)工筆重彩人物畫(huà)中，由于材料的變化與增多，也使得畫(huà)家們開(kāi)始嘗試各種各樣不同的繪畫(huà)技法，由原來(lái)的簡(jiǎn)單的、單一的技法變得越來(lái)越豐富。尤其在重彩中，因?yàn)樗劳械募堊兊帽容^厚重，所以畫(huà)家們也同樣吸取了許多在油畫(huà)、版畫(huà)中我們所常見(jiàn)的

技法。

通過(guò)使用這些材料和創(chuàng)作技法的創(chuàng)新，極大地豐富了當(dāng)代中國(guó)工筆重彩的畫(huà)面效果，對(duì)人們的視覺(jué)也極具沖擊力，相對(duì)于傳統(tǒng)的工筆人物繪畫(huà)具有了更加強(qiáng)烈的審美效果，同時(shí)也使得畫(huà)家們的主觀想法和創(chuàng)作思維得到極大地發(fā)揮。

結(jié)論

當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)的發(fā)展非常迅速，經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的探索和創(chuàng)新，在繼承原有的自身的社會(huì)背景，社會(huì)文化以及創(chuàng)作方法上與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，雖然有些地方還是不盡成熟，但會(huì)繼續(xù)努力學(xué)習(xí)、借鑒。在創(chuàng)作的過(guò)程中多方位的聯(lián)系、比較和吸收。創(chuàng)作出真正具有中國(guó)特色、審美性的當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)。

（作者單位：山西師范大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：韓莉（1988-），女，籍貫：山西大同， 2012級(jí)碩士，研究方向：中國(guó)畫(huà)。