明代家具是我國民族藝術(shù)上的一個重要的高峰，多年來一直吸引著海內(nèi)外學(xué)者進(jìn)行研究和總結(jié)。而同時也向我們展現(xiàn)了一個不能夠被超越的藝術(shù)高度。明代文人所特有的文化追求和生活觀念，通過明代園林藝術(shù)、明代家具藝術(shù)等得到很好的展現(xiàn)。再加上明代時期國家對于手工業(yè)的大力扶持，鄭和下西洋極大的促進(jìn)了海外木材向國內(nèi)的運輸，給明代家具的發(fā)展創(chuàng)造了前所未有的機遇。自此明代文人的典雅追求、陰陽平衡理論在明代家具中得到完美的體現(xiàn)。

引言

簡繁結(jié)合（以幾案為例）

在家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計上面，明代家具講究簡繁錯落，疏密結(jié)合，具有裝飾風(fēng)格的結(jié)構(gòu)和線條結(jié)構(gòu)錯落分布，呈現(xiàn)出特殊的狀態(tài)和美感。以明代家具中的幾案為例。在家具的整體感覺上，裝飾風(fēng)格和簡約設(shè)計相互存在，講究裝飾而又不濫用裝飾，如下圖所展示的紫檀幾案中，在家具的功能面、支撐腿沒有加入任何的裝飾性設(shè)計，而在幾案的非功能區(qū)域，為了配合整個產(chǎn)品的美感和地位，在家具上雕刻帶有層次豐富，裝飾充分的家具造型。簡約造型和略顯復(fù)雜的裝飾形象錯落間隔分布，呈現(xiàn)出一種別具特色的疏繁美感。這種簡繁結(jié)合的形象特征是明代家具最具特色的一種風(fēng)格，這種風(fēng)格發(fā)展到清代家具，在裝飾上的追求開始變得更加的豐富，而少了典雅韻味，對比現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的簡約家具，又具有一種特殊的精致。

圖1 幾案

這種裝飾風(fēng)格在明代家具的發(fā)展和應(yīng)用上存在的相當(dāng)普遍。他的裝飾不多，十分注意和結(jié)構(gòu)的配合，縱觀整個明代家具，所展現(xiàn)的裝飾位置主要存在于牙頭、牙條、券口、花飾等位置，在對家具進(jìn)行裝飾的同時，這些裝飾結(jié)構(gòu)同時增加了家具本身的穩(wěn)定性，提高了家具設(shè)計的層次。對于明代家具來說，適度而合理的裝飾讓明代家具的美感豐富，層次富有變化。典雅而不冗雜，沉靜中具有一定的品味，具有深沉的美感。

明代家具用材的內(nèi)涵（以明代椅子為例）

明式家具對于材料的選擇不僅僅局限在對于家具端莊氣質(zhì)的追求，不同的材質(zhì)之間寄托著當(dāng)世文人對于家具使用的特殊精神寄托。明代文人對于家具本身所具有的各種因素之間的相互承接關(guān)系，表現(xiàn)出彼此呼應(yīng)的承接，一些紋理清晰的線形和硬木材料剛?cè)岷魬?yīng)，而不同切面的挺拔曲線和波段曲線相互對比，在堅硬的木材選擇上不可拋棄的油性外表的柔美，給明代家具一種特有的剛?cè)嵯酀?，和諧共生的情形。

明式家具的這種矛盾統(tǒng)一、剛?cè)嵴{(diào)和的境界和文人對于社會的審美追求在宏觀上保持了統(tǒng)一性。通過紋樣肌理展示的柔美剛硬和木材的本性得到統(tǒng)一，體現(xiàn)在制作者對雅所特有的追求上。選擇一種木材，選擇一種紋樣，構(gòu)成一件符合自己追求的家具，整個過程本身就是明代手工藝人在還原明代文人生活雅致追求的過程。在明代，家具中最常使用的燙蠟工藝和油漆工藝有著根本性的不同。雖然在明代油漆工藝已高度發(fā)達(dá)，但明代家具在設(shè)計上依然選擇了燙蠟這種操作相對麻煩，工藝要求更高的操作模式，為的是想追求家具表面的溫潤，使明代家具整體剛?cè)嵯酀?，體現(xiàn)出一種特有的“中和”之美。

明人對于陰陽均衡學(xué)說的廣泛推崇決定了明代家具的造型和表面紋理的選擇，這種家具式樣以調(diào)和矛盾，化解陰陽，追求中和為目的，使材料本身所富有的美感盡可能的展現(xiàn)出來，利用自然之氣創(chuàng)造和善之物。但是明代家具的這種追求和塑造模式又不是一成不變的。時代發(fā)展和加工方式的變化，以及人們對于陰陽理論認(rèn)識的不斷改變，對于明代家具中肌理的融合和選擇不斷發(fā)展變化，在明代家具的整個發(fā)展周期中，對于材料的選擇、家具的造型是一直處于發(fā)展變化之中的，人們追求陰陽穩(wěn)定，給予平衡以全新的定義，不斷賦予明代夾具特殊的涵義。

圖2 明代椅子上的木紋

在明代家具的用材上，除了木材這一主要用材之外，還有金屬例如白銅、銀、金的使用，原始材料藤、竹、石材的使用等，這些材料加入到明代家具的材料選擇上，在柔和剛的兩個方向上同時對明式家具進(jìn)行了拓展，例如對于石材的處理，為了減少石材所帶來的堅硬感，在明代家具的選擇上，更多的通過石材的塑性和表面紋理增加溫潤感，避免過于剛硬給家具增加不適。而草藤的編制也追求緊密疏松錯落，不要過密也不要過送，講究平衡統(tǒng)一。金屬材料容易塑形的特點進(jìn)入到明代家具中，對家具中所寄托的祥瑞富貴之氣增加了更多的內(nèi)涵。這些金銀銅被加工成各種各樣的形狀，綴以象征地位和祝福的圖案，讓整個家具顯得更加美觀而高雅。外表樸素典雅的家具和富貴吉祥的追求共融統(tǒng)一，陰陽相互呼應(yīng)，彼此和諧，成為一種自然的存在。

總結(jié)

在當(dāng)代，明代家具的類型和用材仍然具有很高的藝術(shù)價值，對我國傳統(tǒng)設(shè)計的發(fā)展有著很高的借鑒價值，所提出的類型、用材和功能設(shè)計完美結(jié)合的設(shè)計理念，以及在家具設(shè)計上所融合的綠色設(shè)計思想，都是當(dāng)代家具設(shè)計重點發(fā)展方向之一。明式家具的發(fā)展對我國現(xiàn)代家具設(shè)計的發(fā)展以及北歐簡約主義家具設(shè)計的發(fā)展都起到了很好的促進(jìn)和幫助，例如我國現(xiàn)代中式設(shè)計以及瓦格納的“中國椅”“孔雀椅”設(shè)計作品，在未來的北歐設(shè)計發(fā)展中，明代家具的簡約風(fēng)格仍然能夠為發(fā)展起到很好的推動。

總體來看，明代家具在設(shè)計發(fā)展歷史上，通過自身提煉以及文化思想的融合，使其自身和所設(shè)計的文化符號都具有深厚的文化底蘊和符號特征。明代家具無論是在過去，還是現(xiàn)在和將來，都是不可忽略的藝術(shù)經(jīng)典，具有高度的藝術(shù)價值。

（作者單位：合肥工業(yè)大學(xué)）