中國畫講究以“線”為造型的表現(xiàn)形式，素描的介入在造型上給中國畫人物畫產(chǎn)生了一定的進(jìn)步影響，也帶動(dòng)了中國畫畫法上的變化，現(xiàn)代的中國畫人物畫的發(fā)展有了更加的進(jìn)步和新的特點(diǎn)。從畫面整體需要和形象本身最適合運(yùn)用表達(dá)的筆墨語言來塑造人物形象。使主題更加生動(dòng)、宏偉壯觀。

中國畫是在平面的宣紙上塑造各種形象，它主要使用的主要工具是毛筆，當(dāng)筆落在宣紙上必有筆觸和痕跡，畫家最初是用毛筆去塑造各種形象。這種筆觸與痕跡就慢慢形成了筆法筆墨。宋代很多畫家畫的人物畫是以大寫意的用筆用墨描繪人物，他們的水墨人物畫是在追求一種是“書法用筆”和’“水墨設(shè)色”為主要的表現(xiàn)形式，是一種“寫”畫的意境，從拿筆、運(yùn)筆來說中國書法的用筆和中國畫的用筆基本上是一致的，注意了運(yùn)筆的過程，指實(shí)、掌虛、懸腕。畫較長的線條時(shí)，還要注意手腕與臂的結(jié)合以便用筆自如。在筆法的運(yùn)動(dòng)中有變化，有虛實(shí)、有連斷、動(dòng)與靜的變化，靜不可死，應(yīng)當(dāng)外觀靜而內(nèi)含動(dòng)，動(dòng)不可躁。應(yīng)當(dāng)外觀動(dòng)而內(nèi)含靜。動(dòng)者如行草，靜者如楷隸。

中國畫的筆墨

中國畫講究以“線”為造型，線不僅具有表現(xiàn)立體造型和取代明暗的能力，它還可以表達(dá)光影無法表達(dá)的力量感、立體感、美感等，線條的表現(xiàn)是中國畫的重要表現(xiàn)形式。用不同的線條變化來表達(dá)出不同的形體，不同的線條同樣可以給人們的感受也是不一樣的。

線條之所以美是需要有剛健與婀娜的比較，如兩者但求其一。但結(jié)果偏于淺露，或偏于柔弱，故剛健需含婀娜，婀娜需含剛健，毛筆有疾、徐，而疾中必含徐，運(yùn)筆有斷二勢，然連必有斷，斷必有連，連則氣貫，斷則神凝?？傊袊嫷倪\(yùn)筆法處處體現(xiàn)著兩個(gè)極的對應(yīng)，在對應(yīng)中應(yīng)含一種造就獨(dú)特的境趣和內(nèi)涵。

中國畫的造型

在辛亥革命以后西方繪畫進(jìn)入中國后，畫家們以西方的藝術(shù)精神、內(nèi)容、形式、觀念及技法來改變中國畫的造型能力。他們將西方的素描和中國畫的筆法很好的結(jié)合起來了，創(chuàng)立了一種新的結(jié)合，影響了傳統(tǒng)繪畫的哲學(xué)基礎(chǔ)，對于過去的傳統(tǒng)的繪畫進(jìn)行了改造，中國畫在創(chuàng)作過程中對人物形象的表現(xiàn)和處理上開始有了新的挑戰(zhàn)，明暗體積結(jié)構(gòu)造型開始代替了以線為主的意向造型方式，以徐悲鴻為代表的以及后期等許多有志之士開始試圖用“中西結(jié)合”的寫實(shí)主義造型方式來取代中國傳統(tǒng)的人物畫。提倡寫實(shí)主義的徐悲鴻具有堅(jiān)實(shí)西方繪畫素描造型能力的技巧，并將人物明暗、結(jié)構(gòu)、骨骼、解剖、比例的一系列表現(xiàn)與傳統(tǒng)的線描融為一體的新中國人物畫畫法。寫實(shí)主義對水墨人物畫的改造首先從人物造型、結(jié)構(gòu)開始的，像徐悲鴻的水墨人物畫基本仍然是線與面的結(jié)合造型方法，他是用毛筆的中鋒勾勒人物外形，再用深淺不等的墨色來表現(xiàn)人物對象結(jié)構(gòu)的體積、光影與結(jié)構(gòu)加顏色來增加墨色的不足，這種方法使他表現(xiàn)各種人物的狀態(tài)、人物角度、人物運(yùn)動(dòng)中的人物形象有了較大的自由發(fā)揮，從人物結(jié)構(gòu)造型上為新的現(xiàn)行主義畫風(fēng)奠定了新的造型基礎(chǔ)。而來像蔣兆和也受到了徐悲鴻新藝術(shù)思想的影響，堅(jiān)持以廣大勞苦大眾的命運(yùn)為藝術(shù)主題表現(xiàn)，在人物形象刻畫上增加了明暗以及結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，素描因素增強(qiáng)了，刻畫的人物更加深入細(xì)致，人物形象體現(xiàn)的惟妙惟肖、淋漓盡致，結(jié)構(gòu)也更加明確生動(dòng)形象，使現(xiàn)代人物畫的表現(xiàn)提升到了一個(gè)新高的高度。充分的顯示了西方繪畫寫實(shí)主義的引入對中國現(xiàn)代人物畫的描繪創(chuàng)立產(chǎn)生了巨大影響和變遷。

素描的引進(jìn)在造型上給中國人物畫有了新的進(jìn)步和變化，也帶動(dòng)了中國畫畫法上的整體變化，寫實(shí)的人物畫現(xiàn)在多數(shù)是用毛筆去描繪人物形象，無論毛筆的皴、擦、點(diǎn)、染等手法都是圍繞著人物形象形體去描繪去表現(xiàn)的。這種方法增加了人物形象的真實(shí)性和寫實(shí)性。以素描為寫實(shí)的方法關(guān)鍵是需要筆墨很好的運(yùn)用并且與形體的結(jié)合。但是，這種方法也有一定的弊端，過分的強(qiáng)調(diào)人物結(jié)構(gòu)、明暗的去畫人物畫就過于死板。真正的中國繪畫還是很講究筆墨與意境的表現(xiàn)，過分強(qiáng)調(diào)明暗結(jié)構(gòu)也會(huì)大大的限制了中國畫的寫意精神和筆墨的效果。中國畫的表現(xiàn)語言是用筆用墨，失去了中國傳統(tǒng)繪畫的語言就是失去了中國畫的特有價(jià)值。但是傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代繪畫結(jié)合好的是在50、60年代后期，中國畫有了很大的發(fā)展和進(jìn)步，這里就有一部分畫家有了很好的素描、速寫功底。后期開始進(jìn)入中國畫的領(lǐng)域，有著名畫家王盛烈、李琦、王緒陽、劉文西、盧沉、徐勇等人。他們的素描＼速寫功底很好很扎實(shí)。他們把筆墨與形態(tài)很好的結(jié)合起來，人物形象生動(dòng)、筆墨流暢。如：王盛烈的《八女投江》，劉文西的《祖孫四代》等作品。都給后人留下了寶貴的精神財(cái)富和深刻的藝術(shù)印象。

筆墨與形體的結(jié)合

現(xiàn)代的中國人物畫的發(fā)展有了更加的進(jìn)步和新的特點(diǎn)，前幾年由中央文化部、財(cái)政部、中國文聯(lián)＼聯(lián)合發(fā)起的重大歷史題材百幅主題畫工程中，人物畫占了主流，每一幅作品畫面人物生動(dòng)形象，氣勢宏偉，豪氣逼人，震撼人心?？吹贸鰜砻恳晃划嫾叶际巧钊肷?，了解歷史，積累素材，“以形傳神”融合了作者自身的氣質(zhì)、修養(yǎng)、觀念。例如：杜滋齡等人創(chuàng)作的作品《 武昌起義 》整幅作品人物造型準(zhǔn)確，線條組織豐富。墨線清晰，光感明確，線條疏密的關(guān)系運(yùn)用有節(jié)奏性，以線為支撐以團(tuán)塊的墨色與線條有機(jī)的結(jié)合起來。有墨塊、有線條、有光感。利用良好的造型基礎(chǔ)，結(jié)合適合自身的精神感受，以尋求解決水墨人物畫的“筆墨”與人物“造型”矛盾的一個(gè)途徑，從畫面整體需要和形象本身最適合運(yùn)用表達(dá)的筆墨語言來塑造人物形象。使主題更加生動(dòng)、宏偉壯觀。

現(xiàn)在的水墨人物畫面臨著這個(gè)“筆墨”與“造型”的問題，需要畫家去很好的解決處理得一個(gè)矛盾，如果完全依靠素描做為造型基礎(chǔ)那么中國畫的獨(dú)特造型性質(zhì)就消失了，而單純的用傳統(tǒng)的線條又不能很好的表現(xiàn)現(xiàn)代生活人物形象，這是現(xiàn)代水墨人物畫畫家急需解決的一個(gè)問題。

中國繪畫具有優(yōu)秀的傳統(tǒng)，其成就就是其它繪畫不能比擬的，筆墨這一表現(xiàn)造型的手法和性質(zhì)是永遠(yuǎn)不可以替代的，中國畫筆墨的語言是毛筆與水墨在宣紙上運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)出的藝術(shù)痕跡、是一種中國的特殊語言，其特征使得它對于體積結(jié)構(gòu)、明暗、色彩、光影的表現(xiàn)不能很好結(jié)合。所以，就要求這種適合現(xiàn)代的人物畫筆墨的造型來解決這個(gè)問題，這種造型就是線、面、色的結(jié)合的造型方法。中國水墨畫中基本的矛盾關(guān)系就是體現(xiàn)在筆墨和造型之間的關(guān)系。如果造型做出讓步，那筆墨表現(xiàn)空間會(huì)有很大的自由發(fā)揮。那人物刻畫就會(huì)松散平淡，忽視人物造型的準(zhǔn)確性，人物形象本身的表現(xiàn)就沒有生動(dòng)形象可談。而只注重把握造型，忽視用筆這一手法表現(xiàn)，又會(huì)使中國繪畫傳統(tǒng)表現(xiàn)減弱。所以，線面結(jié)合的造型方法再結(jié)合筆墨的表現(xiàn)手法，可以使中國畫的傳統(tǒng)表現(xiàn)得到了很好保持和傳承，還可以是中國畫線的造型得以更好的運(yùn)用和發(fā)輝。還可以使現(xiàn)代的中國人物寫實(shí)畫得到很好的表現(xiàn)和發(fā)揮。

藝術(shù)最終是以形象的方式體現(xiàn)著主題，水墨人物畫家對于中國現(xiàn)代水墨畫探求是不會(huì)靜止的，在改造與探索、繼承與創(chuàng)新的過程中進(jìn)取。共同成就中國畫的優(yōu)秀作品，即天與人的合一，自然與精神的合一。再現(xiàn)之美與表現(xiàn)之美的合一。

（作者單位：大連職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

作者簡介：李元成（1958-），男，1984年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)于大連職業(yè)技術(shù)學(xué)院任教，教授，研究方向：中國畫。