隨著中國二、三線城市影院的大量普及，“國際大片”陸續(xù)登陸中國以及觀影者對影視的鑒賞能力不斷地提高，刺激著國內(nèi)影視制作技術(shù)的不斷完善。近幾年中國影視產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，影視相關(guān)的產(chǎn)業(yè)鏈日趨完善。但我們應(yīng)該清晰的認(rèn)識(shí)到，國內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)與歐美、日韓等國家的整體依然存在著明顯的差距，由于制作技術(shù)的限制，嚴(yán)重影響了國產(chǎn)影片在市場上的競爭力、影響力。本文基于MAYA建模的基礎(chǔ)知識(shí)上，重點(diǎn)闡述了影視動(dòng)畫中三維角色模型的設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)的過程。前期主要是造型設(shè)計(jì)，分析結(jié)構(gòu)，了解布線原理，中期投入模型的制作，UV、材質(zhì)、貼圖、燈光的處理，后期對作品整體的渲染合成以及細(xì)節(jié)處理。

國內(nèi)影視動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀分析

三維動(dòng)畫技術(shù)在現(xiàn)代影視中占據(jù)了不可或缺的地位，結(jié)合了電腦三維動(dòng)畫、動(dòng)作捕捉技術(shù)和真人表演的《阿凡達(dá)》是對傳統(tǒng)電影的一次顛覆性創(chuàng)作。《阿凡達(dá)》在中國上映之后，成為了國內(nèi)電影票房的大贏家，同時(shí)三維影視動(dòng)畫大量涌現(xiàn)，不只有進(jìn)口電影的《蜘蛛俠》、《變形金剛》等3D電影，國產(chǎn)三維電影《喜羊羊與灰太狼》也為低迷的國內(nèi)電影市場帶來了一線生機(jī)。我國的影視動(dòng)畫市場目前進(jìn)入了一個(gè)歷史發(fā)展的最好時(shí)期，影視制作技術(shù)、產(chǎn)業(yè)發(fā)展也進(jìn)入高速前進(jìn)階段。從產(chǎn)量上看，中國電視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出由量到質(zhì)的理性回歸態(tài)勢。廣電總局的數(shù)據(jù)顯示，從2004年至2012年，中國動(dòng)畫片產(chǎn)量翻了10倍，在2011年達(dá)到26萬分鐘。其制作量超過美、日、韓等國成為世界第一動(dòng)漫生產(chǎn)大國。2012年動(dòng)漫制作量為22萬分鐘，同比下降15%，動(dòng)畫片部數(shù)減少40部，下降14.66%。①但客觀來講，中國的三維動(dòng)畫制作技術(shù)比一流影視制作國家差距很大，需要學(xué)習(xí)的地方還

很多。

三維角色模型的制作原理

三維角色模型的制作需要參考真實(shí)人物的比例與形體，根據(jù)人體形體進(jìn)行科學(xué)的布線建模，所以，人體的結(jié)構(gòu)、比例知識(shí)與MAYA建模的布線原理是制作模型的前期準(zhǔn)備。人體結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜，面對一個(gè)活生生的人時(shí)，我們首先考慮的應(yīng)該是他的整體結(jié)構(gòu)，而不是眼、耳、口、鼻等某些細(xì)節(jié)。比如我們可以把頭部看成兩個(gè)雞蛋的聯(lián)合形狀；脖子當(dāng)成個(gè)圓柱體；胸部和臀部當(dāng)成兩個(gè)楔形來對待；四肢看成圓柱和截錐體。這樣一來我們就可以把復(fù)雜的人體結(jié)構(gòu)簡單化理解成——幾何結(jié)構(gòu)人體。在使用MAYA建模時(shí)，不只是做到模型形體準(zhǔn)確、生動(dòng)，最重要的是布線合理，否則無法對模型進(jìn)行綁定和調(diào)節(jié)動(dòng)畫，人物身上的布線要根據(jù)人體的肌肉結(jié)構(gòu)來

分布。

角色模型的設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)

1.頭部的創(chuàng)建

在正視圖，側(cè)視圖導(dǎo)入要的用到的素材，創(chuàng)建一個(gè)正方體，進(jìn)行一次圓滑（smooth）操作，在中間位置插入一條線，進(jìn)入面模式，選擇一半的面刪除，然后進(jìn)行關(guān)聯(lián)復(fù)制，接下來的操作我們只要對一半進(jìn)行操作，另一半也會(huì)有同樣的效果，Edit—Duplicate Special，設(shè)置屬性，調(diào)整點(diǎn)的位置，使其形狀和圖片上的人頭形狀匹配。進(jìn)入各個(gè)視圖進(jìn)行大型的調(diào)整。要注意人的頭骨是后面要比前面寬，上面比下面寬，人頭的兩側(cè)也是有一定弧度的，不要做成

平的。

調(diào)整五官的時(shí)候，也要時(shí)刻調(diào)整整體的比例，不時(shí)的通過各個(gè)角度觀察模型調(diào)整位置是一個(gè)好習(xí)慣。

人頭的大型調(diào)整好了，就要開始修改頭部布線的走向，最明顯的就是口輪匝肌和眼輪匝肌，因?yàn)樗鼈兊募∪舛际且蝗σ蝗Φ?，所以要把線改成環(huán)線，一圈一圈的走向，改線的同時(shí)，要注意不要把模型的大型修改變形了，應(yīng)改著線，改著大型，動(dòng)一個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)周圍的點(diǎn)都應(yīng)調(diào)節(jié)，這里的線改完之后，就要修改它們于別的地方的連接處了，如上唇提肌和降下唇肌。

2.身體的創(chuàng)建

身體的創(chuàng)建和人頭創(chuàng)建的原理一樣，都是根據(jù)人體的肌肉進(jìn)行布線。導(dǎo)入是要使用到的人體參考圖片，創(chuàng)建一個(gè)正方體，在中間插入一根線，刪除一半的面，進(jìn)行關(guān)聯(lián)復(fù)制。在對應(yīng)圖片胸大肌和腹肌位置加線，選擇胳膊、大腿位置的面進(jìn)行擠出，做出胳膊和大腿的關(guān)節(jié)處，把胳膊的位置調(diào)整一下，向前彎曲一點(diǎn)，大腿的膝蓋向前移動(dòng)一點(diǎn)，選擇胸大肌位置的點(diǎn)，進(jìn)行倒角命令，調(diào)整成一個(gè)接近圓的形狀，背部只需要調(diào)整出一個(gè)弧線即可，胯部調(diào)節(jié)時(shí)要注意一定要要比肩寬。女人體的肌肉結(jié)構(gòu)不像男人體一樣那么明顯，所以制作女人體時(shí)不要把肌肉感做的那么明顯。

手腳的制作同樣也是先創(chuàng)建一個(gè)正方體，加線調(diào)整出手掌的大致輪廓，特別是與手指連接的地方要做出一個(gè)很自然的弧度，然后再創(chuàng)建一個(gè)正方體，拉長并添加兩條線，作為手指的關(guān)節(jié)處，再多加兩根線，讓它的關(guān)節(jié)處結(jié)構(gòu)變得明顯一點(diǎn)，創(chuàng)建一個(gè)晶格變形器，調(diào)整整體的關(guān)系，手指尖細(xì)點(diǎn)，指頭根粗一點(diǎn)復(fù)制四個(gè)，其中一個(gè)刪去一個(gè)關(guān)節(jié)作為大拇指，連接到手掌上，調(diào)整整體比例，結(jié)構(gòu)

關(guān)系。

3.道具模型的創(chuàng)建

衣服道具在人體模型之上的進(jìn)行制作，可以在人體上選擇要做衣服位置的面，進(jìn)行復(fù)制面（Duplicate Face），選擇所有的面進(jìn)行擠出，做出衣服的厚度。要注意衣服和人體接觸地方的協(xié)調(diào)性，不能懸空或者插入身體里面，不然就穿幫了。最后使用曲面創(chuàng)建頭發(fā)，創(chuàng)建一個(gè)曲面圓柱，使用縮放工具壓扁，下面一頭使用縮放工具縮成一個(gè)點(diǎn)，另一頭調(diào)整形狀，這是一根頭發(fā)，多復(fù)制一些調(diào)整形狀與位置。腰帶和護(hù)腕部分因?yàn)榭粗容^硬，有盔甲之類的金屬質(zhì)感，所以我們進(jìn)行卡邊，使其給人一種硬朗的感覺，制作腰帶時(shí)，要注意腰帶各個(gè)地方的厚度和位置，不要出現(xiàn)被身體擋著，或者穿插進(jìn)衣服里面這種情況。

4.UV與貼圖

一般人頭的UV都是從頭頂開一個(gè)T字出來，然后從脖子根部切開，將身體和頭分開。將切好線的模型導(dǎo)出為obj格式，打開unfolod3d軟件，直接導(dǎo)入obj文件，點(diǎn)擊自動(dòng)展開UV，然后保存，再使用maya打開就可以了。

除了材質(zhì)球之外，我們也經(jīng)常用到貼圖，貼圖一般分為：顏色貼圖、凹凸貼圖、高光貼圖三類。又是也會(huì)用到透明貼圖，紋理之類的。

小結(jié)

在中國影視及相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展趨勢下，本土影視動(dòng)畫作品會(huì)逐漸走進(jìn)大眾的視野，三維技術(shù)也必將成為影視動(dòng)畫的主流制作方法。相信在不久的將來，三維角色模型在影視表演中得到重視與完善，影視動(dòng)畫制作技術(shù)取得巨大的進(jìn)步，國產(chǎn)影片在市場上會(huì)越來越有競爭力和影響力。

（作者單位：南陽理工學(xué)院）