在當(dāng)下科技飛速發(fā)展，現(xiàn)代機械化批量大生產(chǎn)的時代，幾乎處處可見到機械化運作的產(chǎn)物。然而，看多了機械冰冷、理性的產(chǎn)物后，批量生產(chǎn)便不再流行，取而代之的是“返璞”、“回歸”等設(shè)計理念，這似乎已逐漸成為這個時代人們對于時尚、設(shè)計、生活的追求。物以稀為貴，加入手工元素的產(chǎn)物已經(jīng)變的越來越稀缺，越來越寶貴，并由于其費時費工、產(chǎn)量低，且有時可達(dá)到機器生產(chǎn)所不及的程度。所以，“純手工”甚至成為了一些高端產(chǎn)品的代名詞。

在這樣的時代背景下，加入了手工元素的書籍裝幀，便可增強書籍的藝術(shù)性、審美性，也可增強與讀者的互動性、趣味性。使書籍既具有設(shè)計感，又具有功能性。本文討論的并非完全放棄電腦制作，回到傳統(tǒng)純手工時代，而是在現(xiàn)代書籍普遍采用電腦統(tǒng)一制作并批量印制的大背景下，分析在現(xiàn)代技術(shù)之上加入傳統(tǒng)手工元素的價值和方式，及如何利用“手工”使書籍裝幀設(shè)計更具魅力。

書籍裝幀中手工元素的歷史演變

書籍裝幀中手工元素的歷史演變可以將其歸為書籍形態(tài)的發(fā)展過程。人類在發(fā)展的過程中，通過自己的智慧和勤勞的雙手，不斷創(chuàng)造著奇跡。而書籍作為傳載、記錄人類智慧經(jīng)驗的工具之一，其形態(tài)也在逐步更新，變的更實用便捷。當(dāng)字體出現(xiàn)后，我們先后經(jīng)歷了將文字刻在龜背獸骨上的甲骨文時期；殷商晚期，將文字刻在青銅器物上的銘文時期；西周后，利用竹簡木片、麻繩串制而成的“簡策”時期和寫在帛上的“帛書”；西漢初期，紙質(zhì)的出現(xiàn)又分別帶來了雕版印刷和活字印刷的出現(xiàn)，這使得中國的書籍形態(tài)產(chǎn)生了很大變化，從六朝到隋唐，出現(xiàn)了卷軸裝、旋風(fēng)裝、經(jīng)折裝等書籍裝幀形態(tài)；到了宋元明清時期，又先后出現(xiàn)蝴蝶裝、包背裝、線裝的形式。發(fā)展到此時，書籍的形態(tài)已與現(xiàn)代書籍相差無幾。這便是書籍形態(tài)的發(fā)展過程。但無論書籍形態(tài)如何改變，無一例外，它們或刻或雕、或折疊或粘貼，都離不開手工元素。

直到工業(yè)革命后，機器的出現(xiàn)帶來了批量化大生產(chǎn)，使得“手工”不再那么重要。而相反，人們現(xiàn)在已越來越追求與珍惜“手工”所創(chuàng)造的價值。

手工元素運用的方式

在這種“手工元素”稀缺的時代，將手工元素加入書籍裝幀領(lǐng)域是以何種方式表現(xiàn)的呢？通過對各類書籍的調(diào)查與分析，我們將手工元素的運用方式大致歸為：拼貼、剪裁、折疊、繪制、刺繡等，它們通常出現(xiàn)在精裝書中。

拼貼，是將不同材質(zhì)的紙張或材料加以綜合利用，增加書籍層次，使書籍不再單調(diào)乏味。此種手法可運用在各類書籍中，使書籍更具創(chuàng)意和設(shè)計感。

剪裁，可以改變書籍的造型，根據(jù)書籍類型、內(nèi)容的需要，制作不同的造型，常常將書籍的部分或整體運用鏤空、撕制等手法。有時，故意制造不規(guī)則的邊緣，以一種反機器切割的方式出現(xiàn)。

折疊，是將多于書籍基本造型的部分經(jīng)過一定設(shè)計后，使之隱藏于書頁間的手法。此種手法在活躍了版面的同時，也給讀者帶來閱讀過程中的驚喜。多運用在藝術(shù)類書籍、畫冊及兒童類書籍中，尤其是與剪裁手法相結(jié)合，創(chuàng)造了當(dāng)下較流行的立體書籍。

繪制，在本文中專指手工繪制的插圖及手寫文字等。這種手法較適用于文學(xué)類書籍，在篇幅較長的文字閱讀中活躍版面、增加閱讀

趣味。

刺繡，是指針線在織物上繡制的各種裝飾圖案的總稱。而在書籍設(shè)計中刺繡的運用則是利用其技巧將線繡制于紙材之上，或?qū)⒗C片加入現(xiàn)代元素進(jìn)行重新編排、再設(shè)計。由于這種手法具有很強的民族特色，顧常出現(xiàn)在傳統(tǒng)類、民俗類書籍中。

手工元素在書籍設(shè)計中的手法遠(yuǎn)不止于此，還有更多的未知需要我們?nèi)?chuàng)造。而這些手工元素并不是孤立存在的，它們通常會被綜合運用。但無論運用何種手工元素，其所產(chǎn)生的效果都是獨一無二的，出眾的。加入手工元素的設(shè)計無疑會在閱讀過程中產(chǎn)生特殊效果，制造閱讀氛圍，增強與讀者的互動性，使書籍變的趣味橫生、耐人

尋味。

書籍裝幀中手工元素運用的價值

書籍裝幀是一個獨立的藝術(shù)門類，它具有與任何其他藝術(shù)門類不同的特征。它的藝術(shù)性從屬于書籍的功能性。所以，在設(shè)計之初，除了要考慮其最基礎(chǔ)的功能性外，便要考慮書籍裝幀形態(tài)的藝術(shù)性會對讀者產(chǎn)生怎樣的審美心理反應(yīng)。而“手工元素運用在書籍裝幀領(lǐng)域”的重新提出，勢必會帶來不同于純粹印刷品的價值。

較之普通的印刷書籍來說，恰當(dāng)?shù)募尤胧止ぴ?，可使書籍變的個性突出、與眾不同，給書籍帶來獨特的價值。手工元素的加入，往往會給普通印制的書籍帶來更直觀、更立體的裝飾效果，使書籍不再是普通的印刷品，而更具備裝飾性，使其更美觀。而在設(shè)計中融入書法、繪畫等藝術(shù)門類，則使書籍更具藝術(shù)的美感，增強了藝術(shù)性，甚至使其具有了收藏價值。而融入了刺繡、剪貼等民族特有的裝飾方式，則會增強書籍的民族性，提升書籍本身的審美性和

魅力。

一本加入手工元素的書籍設(shè)計，是設(shè)計師創(chuàng)意與靈感在方寸紙間的迸發(fā)，它比起批量印刷品來說，便多一絲感性，多一絲激情。這也是精裝書籍為了增加其審美性和藝術(shù)性，往往會采用一些手工元素來增加其特殊性與分量感的原因。

一本優(yōu)秀的書籍裝幀，離不開設(shè)計者獨特的創(chuàng)意。而書籍中手工元素的恰當(dāng)運用，往往可以促進(jìn)書籍個性的形成，使一本本書籍具有了自己的形象與情感。也將讀者帶入到設(shè)計者與作者所營造的氛圍

之中。

無論是在表現(xiàn)形式，還是材料工藝上，手工元素的運用并不是單純對傳統(tǒng)的“回歸”，而是在當(dāng)今時代下融合先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，更好的創(chuàng)新與發(fā)展。這是所有書籍裝幀設(shè)計者需要面對和思考的

問題。

（作者單位：河北科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

作者簡介：王丹璐，河北科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，在讀研究生。