摘 要：在倡導(dǎo)自由、平等理念的民國(guó)，女性無(wú)疑是受惠最多的一個(gè)群體，女性服飾變化也最為顯著。因此，本文通過(guò)分析民國(guó)女性服飾的變化來(lái)看整個(gè)民國(guó)社會(huì)的變遷。

關(guān)鍵詞：民國(guó)；女子服飾；社會(huì)變遷

民國(guó)時(shí)期，新事物競(jìng)相涌現(xiàn)。一直以來(lái)作為社會(huì)底層的女性群體思想觀念、生活習(xí)俗也發(fā)生了重大改變。其中女性服飾的流行最為引人注目，樣式的多樣化、新穎化不僅是她們對(duì)美的追求，更是時(shí)代的產(chǎn)物，記載著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)變遷。

一、引領(lǐng)女性服飾變化的主體——青樓女子

在中國(guó)封建社會(huì)，服裝顯示著一個(gè)人的身份地位。辛亥革命后，自由、平等觀念高漲，其服飾等級(jí)制必定滅亡。但對(duì)于幾千年來(lái)接受尊卑思想的人們來(lái)說(shuō)，邁出打破傳統(tǒng)的第一步實(shí)屬不易。因其職業(yè)特殊性，青樓女子在女性服飾潮流中成為引領(lǐng)者。

娼妓歷來(lái)為人所不齒的，這也使得她們也很少在乎世人的眼光與評(píng)價(jià)。出于職業(yè)需要，她們需要標(biāo)新立異以求得在眾多人中脫穎而出。因此，多數(shù)時(shí)候青樓女子的服裝是最為新潮的。

女性解放運(yùn)動(dòng)擴(kuò)大了女性的活動(dòng)空間，尤其是公共娛樂(lè)場(chǎng)所總是少不了她們的身影。茶館、劇院、舞廳，皆是女子們結(jié)伴相約的好地方。為了招攬客人，增加自己的聲名，青樓女子也多出現(xiàn)于此。因此，女性愛美的天性使得一些女子開始模仿青樓女子的裝束。除活躍于風(fēng)月場(chǎng)所，青樓女子本身也具有廣告意識(shí)。清末民初流行印刷精美的廣告畫，多以女性為主體?！斑@些美女的原型往往是妓女，既為香煙作廣告，也為自己作廣告，一舉兩得。”[1]

在過(guò)去，青樓女子的裝束代表著放蕩與淫穢，為平民百姓所唾棄，更談不上模仿。而在民國(guó)，青樓女子則成為時(shí)尚服飾變化的“風(fēng)向標(biāo)”。這說(shuō)明了當(dāng)時(shí)社會(huì)女性審美觀的轉(zhuǎn)變，突破舊思想，大膽追求美、展現(xiàn)美，希望贏得贊賞與尊重。這也是女性自我意識(shí)的覺醒。

二、旗袍的改良與婚紗的出現(xiàn)

民國(guó)女性解放大潮中，社會(huì)交際圈里到處充斥著西方洋物。然“如此環(huán)境中的女人們有些迷茫，她們要守住傳統(tǒng)的優(yōu)雅，也要人格解放；她們要內(nèi)斂的東方美，也要展現(xiàn)人本的情調(diào)”[2]。對(duì)旗裝的改良成為了她們最好的選擇。

一改傳統(tǒng)的胸、肩、背完全平直的造型，旗袍變得更加稱身合體，并能體現(xiàn)女性的秀體之美。袖子從寬到窄，從長(zhǎng)到短；下擺從長(zhǎng)到短，再由短到長(zhǎng)。到了20年代末，受歐美服裝的影響，旗袍的樣式開始多樣化，如收緊腰身，顯出女性的細(xì)腰翹臀。后來(lái)，為了便于行走，出現(xiàn)了高開衩旗袍，其腰身緊繃，模仿洋裝更講究透、露、瘦?？傊徽撊绾胃牧?，都是為了更加呈露出婦女體型曲線的自然美。

除卻旗袍，婚紗也頗為流行。“打領(lǐng)結(jié)，著深色禮服，白婚紗，佩紅玫瑰，手中握著的手套，這些服飾、道具和小動(dòng)作，成為民國(guó)時(shí)期最時(shí)髦的、西洋化的婚禮場(chǎng)景?！盵3]民國(guó)時(shí)期倡導(dǎo)自由、平等，當(dāng)時(shí)的男女也逐漸掌握自己的婚姻戀愛權(quán)。為了徹底擺脫舊婚姻禮制的束縛，女性不再沿用中國(guó)古代的鳳冠霞帔，而是選擇西方盛行和白色婚紗。

在東西方文化相交融的民國(guó)時(shí)期，女性服飾很好地吸收了外來(lái)的因素。無(wú)論是旗袍的改良，還是婚紗的出現(xiàn)，歸根結(jié)底都表達(dá)了民國(guó)女性對(duì)個(gè)性解放、自由平等的追求，對(duì)舊社會(huì)的反抗。

三、服飾變化背后的推動(dòng)力量——廣告、影星和時(shí)裝表演

當(dāng)女性服飾成為一種時(shí)尚，成為女性生活的必需品時(shí)，社會(huì)需求逐日增加，商機(jī)也隨之出現(xiàn)。然而單靠某些人的引導(dǎo)，其傳播范圍還是有限的，更新速度也慢。最好的辦法就是使街頭巷尾的每個(gè)人都可以感受到服裝潮流的變化，并對(duì)此產(chǎn)生欲求。

晚晴時(shí)期上海的商業(yè)廣告?zhèn)鞑ヒ殉蹙咭?guī)模，且隨著解放運(yùn)動(dòng)的興起，女性開始走出家門，思想也更加開放。因此，商家開始邀請(qǐng)姿態(tài)樣貌嬌好的女子充當(dāng)廣告模特，以女性來(lái)吸引人的關(guān)注?！耙栽路菖啤⒚餍牌?、商業(yè)廣告為載體的都市美女視覺形象不僅傳遞一般商品信息，也源源不斷地將時(shí)尚女裝信息傳遞到尋常百姓家，充當(dāng)婦女消費(fèi)的樣板”[4]。這和我們現(xiàn)在的商品廣告是一樣的，尤其是服裝廣告，模特往往起到很大的刺激消費(fèi)作用。

除卻平面廣告，商家們同樣運(yùn)用我們偶像影星和時(shí)裝秀來(lái)引領(lǐng)服飾潮流。20年代初，好萊塢電影大舉挺進(jìn)東方，屏幕上的影星們吸引了大眾的目光，成為了人們心中衡量“女神”“男神”的標(biāo)準(zhǔn)。因此，當(dāng)中國(guó)電影業(yè)得到一定發(fā)展，經(jīng)?；钴S于熒屏、廣告上的明星也成為眾人爭(zhēng)相模仿追捧的對(duì)象。往往一個(gè)明星就可以一夕之間改變服裝界的潮流。而最早的時(shí)裝秀出現(xiàn)在1926年，當(dāng)時(shí)孫傳芳明令禁止穿旗袍。上海有個(gè)社團(tuán)在一次游藝會(huì)上舉辦了一場(chǎng)服裝表演，名媛閨秀擔(dān)任模特，將當(dāng)時(shí)并存的新舊服飾逐一進(jìn)行展示。這在當(dāng)時(shí)是破天荒之舉，但也因此為商家尋得了新的宣傳方式。

為了推銷商品，商家以廣告、影星和時(shí)裝表演引人眼球，且緊跟世界時(shí)尚潮流。中國(guó)的女性正是通過(guò)這些活動(dòng)來(lái)改變自己的服飾，可見，民國(guó)時(shí)期傳播事業(yè)的發(fā)展更好地推動(dòng)了社會(huì)的發(fā)展。而時(shí)裝除了表達(dá)的新鮮感、色彩感、形態(tài)美，更多的表達(dá)男女平權(quán)和女性的消費(fèi)意愿，肯定女性的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)女性服飾的變化，我們可以窺見民國(guó)社會(huì)的些許變遷。不僅是女性的審美觀、消費(fèi)觀發(fā)生改變，還有經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的發(fā)展。學(xué)會(huì)以小窺大，由表及里，是我們解決問(wèn)題的重要方法。

注釋：

[1]《上海通史》第九卷，第293頁(yè)。

[2]由國(guó)慶，《老廣告里的香艷格調(diào)》，上海遠(yuǎn)東出版社，2012年版，第5頁(yè)。

[3]時(shí)影，《民國(guó)時(shí)尚》，北京團(tuán)結(jié)出版社，2004年6月版，第166頁(yè)。

[4]羅蘇文，《近代上海：都市社會(huì)與生活》，北京中華書局，2006年版，第176頁(yè)。