摘 要：杜甫的《登高》自問世以來，享有很高的評(píng)價(jià)，被譽(yù)為“古今七言律詩第一”。在語文教學(xué)中，本詩也是重點(diǎn)，本文從文本細(xì)讀的角度，分析首、頷聯(lián)中蘊(yùn)含的詩人復(fù)雜的情緒。

關(guān)鍵詞：悲秋；意象；寄情于景；悲愁孤寂

《登高》詩作于唐太宗大歷二年秋，當(dāng)時(shí)安史之亂雖已結(jié)束，但地方割據(jù)勢(shì)力混戰(zhàn)，依然是國無寧日，百姓也在戰(zhàn)火的侵蝕中生活困苦。當(dāng)時(shí)的杜甫，離開了經(jīng)營了五六年的成都草堂，本想出蜀還鄉(xiāng)，卻因病魔纏身，滯留在夔州。于重陽佳節(jié)之日，獨(dú)自登上了白帝城外的高臺(tái)，一時(shí)百感交集，寫下了這樣一首千古名詩。

首句“風(fēng)急天高猿嘯哀”就為我們呈現(xiàn)了一幅空曠宏大的場(chǎng)景。由于站在高臺(tái)之上下，周圍環(huán)境空曠，所以更覺“風(fēng)急”，風(fēng)吹的急驟，則空中無云，無云則引出天高。抬頭仰望，高深的天空，一望無際，伴有蕭瑟的秋風(fēng)呼嘯而來，詩人獨(dú)自站立在寒風(fēng)中的形象更加鮮明。接下來，在這樣的背景下，“猿嘯”的聲音出現(xiàn)了。在很多古詩詞中，我們都接觸過猿嘯聲?！对绨l(fā)白帝城》中，“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”猿聲是歡快的，與詩人的心情相映襯。劉禹錫詩云“巫山蒼蒼煙雨時(shí)，清猿啼在最高枝。個(gè)里愁人腸自斷，由來不是此聲悲。”作者反用猿啼意象，傳達(dá)出愁腸百結(jié)的情緒。在“風(fēng)急天高猿嘯哀”中，猿聲由“啼”轉(zhuǎn)為“嘯”，很顯然，嘯有“呼嘯”之意，極言聲音之大。這里的嘯不僅是在說猿的叫聲，也與風(fēng)的激素相呼應(yīng)，風(fēng)勢(shì)急，也會(huì)出現(xiàn)嘯的聲音。在這種情境下，猿嘯發(fā)出的哀鳴之聲就由本來的悲涼又增添了一分凄慘，讓讀者心中倍感凄涼。這并非是純粹的景物描寫，而是寓情于景，將情感融入在客觀的自然景物中，在風(fēng)急天高這種凄清的環(huán)境中，獨(dú)自站于高臺(tái)，接受風(fēng)的捶打，聽著猿的凄慘叫聲，讓我們頓時(shí)產(chǎn)生個(gè)人渺小的孤寂與縹緲感，這種感覺同時(shí)浸滿了作者與讀者的內(nèi)心。從語言結(jié)構(gòu)的角度看，第一句運(yùn)用了三個(gè)主謂短語，風(fēng)、天、猿三者急、高、哀的表現(xiàn)是由因果關(guān)系相互順承的。同時(shí)，在這樣的畫面中，動(dòng)靜結(jié)合，“急”給人以快速之感，又由視覺、聽覺、觸覺三個(gè)角度構(gòu)成，這樣一幅充滿動(dòng)感的的畫面，讓我們很容易就會(huì)產(chǎn)生天高地遠(yuǎn)，個(gè)人渺小的情感。順著這樣的情景繼續(xù)發(fā)展，出現(xiàn)了“渚清沙白鳥飛回”也是由三個(gè)主謂短語組成，“渚”是水中的一塊陸地，“清”表明是在深秋。深秋時(shí)節(jié)，由于氣候影響，水中的陸地會(huì)顏色變淺，再加上白沙的襯托，更顯土地的淺色。詩人登高俯視，看到渚清沙白的景象淺色系景象，更覺凄涼凄清。鳥飛回，人與鳥的距離與其說是俯視，不如說是平視，站在高臺(tái)之上，看到飛鳥自由自在的回旋，極速的秋風(fēng)吹的天空中的飛鳥來回打轉(zhuǎn)。鳥在“風(fēng)急”中飛翔不止，顯示的是一種力量，更是一種精神，給人以鼓舞。本句與上句也形成對(duì)應(yīng)，風(fēng)急天高讓人有凄涼之感，渚清沙白的淺色系也有這種感覺。猿嘯哀鳴之聲讓人淚下，鳥飛回的力量感鼓舞人心。詩人也將自身的情緒寄托在飛鳥上，此時(shí)的詩人正如飛鳥一樣，想要回家，但被“風(fēng)”吹得在“空中”徘徊，無法到達(dá)。即便是這樣，仍在不停地飛翔，故有備受鼓舞之意。整體來看，首聯(lián)從風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥等意象入手，給我們展示了一幅深秋季節(jié)寬廣、渾厚的場(chǎng)景，以及在這樣的場(chǎng)景中流露的詩人凄涼的心境。

頷聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”歷來是備受稱贊的一聯(lián)?！盁o邊落木”由木引起枯的聯(lián)想，和樹有根本的不同。落木到無邊的狀態(tài)，滿眼枯木，自然而然產(chǎn)生荒涼之感。同時(shí)，由于風(fēng)的原因，無數(shù)的枯葉在風(fēng)中飄零、盤旋，天地間，充斥著葉的飄落，木的枯敗，渲染了廣闊的悲涼凄清之感。此句中的“無邊”“落木”也照應(yīng)下句的“不盡”“長江”。立身高臺(tái)之上，眼見長江之水滾滾而來，這很顯然是想象。翻涌的江水迎面而來，不僅能給人以渾厚的畫面感，而且還會(huì)有磅礴的力量感。詩人的精神氣度恰恰是依賴這些文字才得以體現(xiàn)。宋人楊萬里曾說“二句亦以‘蕭蕭’‘滾滾’喚起精神”，清人黃叔燦也曾言“頷聯(lián)著‘無邊’‘不盡’四字，悲壯中更極闊大。蓋不如此，振不起下半首”指出四字兼具開拓詩境與提領(lǐng)后文的作用。頷聯(lián)由靜態(tài)的枯木聯(lián)想到動(dòng)態(tài)的河水，“蕭蕭下”對(duì)應(yīng)“滾滾來”，也能讓我們讀出詩人的情感變化，由隱藏的壓抑，看到枯敗的景象難以喘息到滾滾江水帶來的振奮激越。

前四句的寫景進(jìn)而過渡到后四句的抒情。頸聯(lián)“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”這是作者一生顛沛流離的高度概括，深深地透露著作者的無奈?！俺！弊趾汀蔼?dú)”字更是在無盡的蕭森寂寞中制造強(qiáng)烈的生命悲劇感，“萬里”和“百年”則從空間和時(shí)間兩個(gè)角度下筆，構(gòu)成典型的時(shí)空對(duì)舉。詩人把自身的形象放置在時(shí)間與空間的交叉點(diǎn)上，既有現(xiàn)實(shí)的高度又有歷史的厚度。獨(dú)處異鄉(xiāng)，相隔萬里，這種離愁別緒的凄苦展現(xiàn)的淋漓盡致。尾聯(lián)“艱難苦恨”四字包含著太多情感，是當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也是悲秋多病，同時(shí)也是“繁霜鬢”的根由，繼而要當(dāng)滿腔的愁緒發(fā)泄出去，只有飲酒。但由于多病，讓酷愛飲酒的人，連杯都無法舉，豈不更增添了一分“愁”與“恨”。

本詩通過首頷兩聯(lián)的場(chǎng)景描寫，為我們描摹了一幅深秋時(shí)節(jié)，詩人獨(dú)處于廣闊的天地中的場(chǎng)景，刻畫了悲戚孤寂的詩人形象。進(jìn)而由季節(jié)上的秋過渡到人生之秋，即人到暮年?！扒铩痹诒憩F(xiàn)時(shí)間流逝的同時(shí)還夾雜著生命變衰的意緒，灌入了生死情緒，所以飽含詩人對(duì)生命的體味?！兜歉摺芬辉娡ㄟ^成功的景物描寫，帶出詩人復(fù)雜的悲秋情緒，值得我們推敲學(xué)習(xí)。