摘 要：六六以女性視角對于都市生活進(jìn)行關(guān)注和寫作，在書寫中對都市新女性予以充分關(guān)注，通過對她們生存困境的描寫和人物的塑造，實現(xiàn)了對女性話語權(quán)的構(gòu)建。

關(guān)鍵詞：六六；小說；女性書寫；女性話語權(quán)

自20世紀(jì)90年代起，中國的女性作家們開始關(guān)注女性書寫并積極參與寫作，她們以女性獨特的視角和敏銳的個體體驗，實現(xiàn)了女性話語權(quán)的建構(gòu)，也創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的女性文學(xué)作品。六六便是其中優(yōu)秀的一位。六六是新時期都市女性作家的代表，其作品是當(dāng)前國內(nèi)女性書寫的重要代表作。

一、以女性視角關(guān)注都市新生活

女性作家站在女性視角，她們多回避了國家、民族等重大題材，選擇了熟悉的生活、情景、人物進(jìn)行觀察和寫作。六六也遵從了這一點。1999年，伴隨著她移居新加坡，她開始文學(xué)創(chuàng)作；婚姻遭遇拐點，她寫《王貴與安娜》，以期“順利通過瓶頸期”；她熟悉上海，見證了國內(nèi)房價的飛速上漲，寫《蝸居》引起社會熱議；中國式醫(yī)患關(guān)系是社會痛點，六六據(jù)守醫(yī)院數(shù)月，寫了《心術(shù)》……六六可以說是當(dāng)代文壇最深入人心的都市女性作家，她以女性敏銳的視角關(guān)注欲望都市中最尖銳的社會話題，寫出了一部部“既叫好，又叫座”的作品。

（一）都市新主婦視角

六六的小說作品以都市題材為主，其中涉及最多的就是愛情、婚姻和家庭。六六在寫作中，多是站在都市新主婦的視角，去描摹和敘述。這里所提出的“都市新主婦”，不同于單純的“知識女性”、“女權(quán)主義者”、“舊式主婦”，她是都市化進(jìn)程中苦苦奮斗，奔走于事業(yè)和家庭中忙碌的女性，是極具代表性的“小人物”。六六出版的作品勒口處大多會出現(xiàn)這樣的作者介紹：“少婦六六，遭遇中年危機(jī)，在誠惶誠恐戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢中，以筆墨抒發(fā)胸中的郁悶……”六六的書寫定位可見一斑，她就是要以現(xiàn)代都市中的平凡女性為視角去創(chuàng)作屬于百姓的“草根文學(xué)”。 “都市新主婦”關(guān)于婚外戀、婆媳矛盾、高房價、醫(yī)患關(guān)系等等社會熱點話題的敘述更是吸引眼球。單從其作品的影響力角度，就足以證明六六寫作視角定位的成功。

在《雙面膠》中，六六塑造的麗鵑是一個地道的上海姑娘。麗鵑嫁給了畢業(yè)后留在上海工作的“鳳凰男”亞平，新婚生活溫馨、恩愛。這一切被亞平遠(yuǎn)在東北老家的父母的到來所打破，與其說傷害這個家庭的是城鄉(xiāng)差異和婆媳矛盾，不如說摧毀亞平和麗鵑的是殘酷且真實的生活。六六敘述了這個家庭的悲哀，這部作品當(dāng)時引發(fā)了中國社會家庭問題的一陣熱議，被定位為“經(jīng)典的婚姻教科書”。六六在《雙面膠》中以大手筆寫小人物，這部作品將中國式婆媳關(guān)系寫得淋漓盡致，最后，麗鵑死在了自己丈夫的拳腳下。這里的“雙面膠”是寫夾在婆媳矛盾中的男人，但六六的高明之處就在于不僅替男人們抒發(fā)了“夾板氣”，更是借作品中阿蔡之口，道出了婚姻的哲學(xué)，“要想融入一個組成了十幾年的家庭，除了忍還是忍……”在《蝸居》中宋思明的太太，她也是知識女性，相夫教子，為人低調(diào)，但當(dāng)?shù)弥煞虺鲕壓?，卻說出了“你跟她睡的時候不要關(guān)機(jī)，我沒有特別重要的事是不會給你打電話的?！绷救嗽庥鲞^婚姻困境，這樣的語言只有有過切身之痛的女性才可以寫得出。六六在小說中用平實、瑣碎的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)著一個主婦的婚戀哲學(xué)。

（二）新知識女性視角

六六本身就是新知識女性代表。寫作中，六六以敏銳的觀察力和勤奮的寫作態(tài)度，寫出了都市生活中大家普遍關(guān)注的社會特點問題，在敘述時，也以新知識女性特有的敏感去創(chuàng)作和刻畫。比如在《蝸居》中，六六以海萍和海藻兩姐妹為對比，展現(xiàn)了維護(hù)自我與失去自我的差異。她們都是大都市生活中的小人物，在房價飛漲的現(xiàn)實下，吃苦耐勞，夢想用努力換取做房奴的權(quán)力。姐姐海萍雖然嘴上說著“男主外，女主內(nèi)”，但卻風(fēng)風(fēng)火火地用行動抗?fàn)幹畹睦Ь场Ｃ妹煤Ｔ逶締渭兛扇?，但?jīng)歷了姐姐買房遭遇后，卻甘愿向現(xiàn)實低頭。她在宋思明的金錢和權(quán)力攻勢下，節(jié)節(jié)敗退，以愛的名義委身于他，不求名分和婚姻。六六借海萍和海藻的母親的話道出了事實，海藻“愛的不是宋本人，而是宋那個光環(huán)照耀下的一種對所欲所求無不點頭的暢快”。在小說中，六六寫房價、寫腐敗、寫小三，寫拆遷，這些都是社會熱點，但是這部小說最值得稱道的成就，是作家在對現(xiàn)實描繪的基礎(chǔ)上以新知識女性的視角去思考，去寫作，去指引。六六在其他小說的創(chuàng)作中，也堅持如此。如在《心術(shù)》中，六六以知識女性應(yīng)用的理性，揭示了中國當(dāng)前的醫(yī)患矛盾并非源于醫(yī)生，而是通過對醫(yī)務(wù)工作者真實的描寫，呼喚了信任的、良性的醫(yī)患關(guān)系。

二、對都市新女性給予充分關(guān)注

（一）對都市新女性婚戀質(zhì)量的關(guān)注

六六小說中所涉及的婚姻和愛情問題絕大多數(shù)是與當(dāng)下都市生活所契合的。六六對于都市新女性婚戀質(zhì)量的關(guān)注是全方位、多角度的。她寫在市場經(jīng)濟(jì)大發(fā)展下，經(jīng)濟(jì)問題和物質(zhì)欲望對于婚姻、愛情的重壓。在《蝸居》中，海萍和蘇淳因為沒有房子，而與孩子骨肉分離；因為要攢錢買房子，每天以吃方便面度日；為了買房子、選房子，夫妻倆人消耗了溫情與寬容。另外，六六同樣也更為深刻地關(guān)注夫妻成長背景和個性差異對于婚姻的影響?！峨p面膠》的結(jié)尾，麗鵑慘死在亞平的暴打下，這不單純的是婆媳矛盾的惡化，亞平的內(nèi)心深處根深蒂固的男權(quán)主義才是導(dǎo)致這場悲劇產(chǎn)生的根本原因。在六六的筆下，對婆媳矛盾、第三者插足等婚姻外在影響因素也給予了充分的關(guān)注和描寫。

（二）對都市新女性事業(yè)追求的關(guān)注

六六筆下的女性形象都是都市生活中的普通民眾。六六以這些普通的、鮮活的小人物形象，給奔波在事業(yè)中的女性樹立了自尊自強(qiáng)的榜樣。《蝸居》中的海萍為了買房子，拼命的工作，可勁兒的節(jié)省，她卻選擇了一同與丈夫扛起生活的重壓。海萍通過努力有了自己的房子，最終，也收獲了事業(yè)，開辦了“海萍中文學(xué)校”。六六用海萍和海藻對比式的描寫，給讀者以答案，那就是不要放棄對事業(yè)和自我的追求。新作《女不強(qiáng)大天不容》中的鄭雨晴也是當(dāng)代“女漢子”形象。當(dāng)自己所身處的傳統(tǒng)媒體行業(yè)面對困境時，雨晴用女性特有的堅強(qiáng)和韌性，成了生活的強(qiáng)者。六六筆下的女性多是小人物，而她們用堅強(qiáng)書寫了“大女子”。

（三）對都市新女性同性關(guān)系的關(guān)注

六六在小說創(chuàng)作中對女性關(guān)系也給予了充分的書寫?！峨p面膠》中對婆媳矛盾的描寫被廣泛熱議。六六不僅刻畫地真實、到位，而且更為深刻地展現(xiàn)了麗鵑婆婆不僅僅是男權(quán)主義的犧牲品，更可悲的她還是男權(quán)社會的忠實捍衛(wèi)者。在六六的小說中不僅有對婆媳關(guān)系的真實描寫和深刻反思，也有女性之間美好的同性關(guān)系。如在《蝸居》中，海萍和海藻兩姐妹，她們之間的姐妹血濃于水的情誼讓人感動。海萍對海藻，充滿了關(guān)愛，她總是說自己愛吃魚頭，把好吃的魚肉都留給了妹妹。妹妹對姐姐，亦是如此。這種姐妹關(guān)系不僅推動了小說情節(jié)發(fā)展，也展示出可貴美好的親情。

三、用女性話語構(gòu)建女性話語權(quán)

女性話語是女性對男性話語權(quán)威的解構(gòu)，女性話語權(quán)是女性對自我力量和價值的訴求。六六在小說創(chuàng)作中雖然寫出了在愛情、婚姻、社會生活中女性話語權(quán)的缺失，但是在創(chuàng)作態(tài)度和手法上，卻以行動用自己的女性話語構(gòu)建了女性話語權(quán)?！缎男g(shù)》中的“美小護(hù)”經(jīng)常說的一句話就是 “我只是個賺3900的護(hù)士，你能讓我干嘛。”話雖如此，她卻認(rèn)真、樂觀、積極地面對自己工作和生活。六六在小說結(jié)尾時，給美小護(hù)安排了一個美滿的結(jié)局，與霍思邈喜結(jié)連理。與其說是女作家有意的成全，不如說美小護(hù)的命運使然。還有海萍，面對困難她堅持：“我可以放棄房子、放棄金錢、放棄名利地位，但我絕不會把我得感情放在天秤上掂量著出賣?！绷柚髌分械淖詮?qiáng)女性，爭取了自己的話語權(quán)，傳達(dá)出渴望兩性平等的呼喚。

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作者簡介：王瑩（1977–），女，山東濟(jì)南人，濟(jì)南職業(yè)學(xué)院文化傳播與藝術(shù)管理系講師。