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        宋代工筆花鳥畫之“寫實精神”

        2014-12-31 00:00:00丁國強(qiáng)
        文化產(chǎn)業(yè) 2014年11期

        摘 "要:宋代繪畫水平的重要標(biāo)志,也是最能夠充分體現(xiàn)宋代繪畫藝術(shù)精神的畫種,是中國繪畫史上的奇葩,是世界藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨明珠。本文主要從宋代工筆畫的自然美、表現(xiàn)技法與意境三個方面以及結(jié)合了對《展露》的分析,闡述了宋代工筆花鳥畫的寫實精神。

        關(guān)鍵詞:宋代;工筆花鳥畫;寫實;

        中圖分類號:J222.2/.6 " " "文章編號:1674-3520(2014)-11-00-01

        中國工筆花鳥畫的發(fā)展在宋代達(dá)到巔峰。宋代工筆畫重視格法,強(qiáng)調(diào)繪畫必須尊重事物本身的規(guī)律,要寫實寫真。畫家在觀察所畫物象時要按照其客觀的形式規(guī)律來刻畫。在布局構(gòu)圖,采用技法時也要服務(wù)于物象本身的規(guī)律。在刻畫物象之前,畫家要對其進(jìn)行仔細(xì)的觀察和深入的了解,只有這樣才是真正的寫實,才能“形色俱若自然,意高韻古”。宋代工筆花鳥的寫實性是在保證物象形似的前提下力求神似,整個畫面要有自然的趣味并能夠傳遞出畫家的主觀感情,此外意境的營造也是不可或缺的。

        宋代工筆花鳥畫形成寫實的風(fēng)格,一方面受理性美學(xué)思想的影響。鄭午昌在《中國畫學(xué)史》中說“宋人善畫,要以一‘理’字為主。惟其講理,故尚真?!崩韺W(xué)不僅影響了宋代的文人士大夫,一定程度上也促成了宋代繪畫寫實性風(fēng)格的形成;另一方面,市民文化隨著市民經(jīng)濟(jì)的繁榮而日益發(fā)展,在繪畫作品的創(chuàng)作上表現(xiàn)出了巨大的創(chuàng)造力。宋代的院體畫風(fēng)繼承了前人以形寫神,注重形似逼真的美學(xué)觀念,在思想情感表達(dá)和狀物寫實上也達(dá)到了特有的和諧。

        由于宋代工筆花鳥畫家對自然的關(guān)注,寫生成為當(dāng)時畫家重要的表現(xiàn)手段,通過寫生,畫家能夠使畫面達(dá)到對物象意合的乎理的形態(tài)描寫。概括出畫家關(guān)照生命的真實內(nèi)涵,而寫生同時強(qiáng)化了宋代工筆花鳥畫對自然美的表現(xiàn)。宋代的工筆花鳥畫則在寫生的基礎(chǔ)上追求一種自然的無我之境。畫家主要通過對自然的描繪體悟大自然的生意、生趣,從而表現(xiàn)一種無限的物象意趣。概覽宋代的工筆花鳥畫,其畫面的形態(tài)主要源于現(xiàn)實自然的景觀。如崔白的《寒雀》樹葉已脫落盡,枯枝上數(shù)只麻雀嬉戲,或棲或啄,或交頸而眠,或引頸歌吟,神態(tài)各異,活潑有趣。雖然空間不大了,但是通過簡潔的古法用筆傳遞出了廣遠(yuǎn)冷寂的境界,讓觀者感覺到了一種蕭瑟的自然之美。筆者所畫《展露》一圖,用筆與宋體畫一脈傳承,極力表現(xiàn)出了山間野趣,畫中麻雀兩只早晨對啼,動趣盎然,體現(xiàn)出了自然美。

        宋代工筆花鳥畫除去表現(xiàn)出了自然美外,在表現(xiàn)的技法上偏重于精雕細(xì)畫。宋代工筆花鳥畫注重細(xì)節(jié)的描繪,注重對客觀事物的仔細(xì)觀察和揣摩,因此作品中對動植物生命力的描繪以及其他細(xì)節(jié)的描繪細(xì)致而到位,僅符合自然之法而且有著濃厚的生活情趣,在一定程度上也表達(dá)出了畫家對自然和生命的體驗和感受。宋徽宗趙佶的《芙蓉錦雞圖》描繪了錦雞立在芙蓉枝頭,壓得花枝搖擺,錦雞扭頭凝視,全神貫注的望著翩翩起舞的飛蝶,神態(tài)逼真,栩栩如生,體現(xiàn)了宋徽宗所倡導(dǎo)的觀察事物要細(xì)致入微,寫實表現(xiàn)要精準(zhǔn)傳神,畫面構(gòu)成要有詩意的美學(xué)思想?!墩孤丁愤@幅畫中,枝葉舒展,葉片之間形成極度寫實的精致美感,圖畫之上,麻雀的羽毛描摹生動而動人。整幅畫就好像是從大自然的山間中裁剪出這么一角,寫實而又出塵脫俗。此畫在造型上刻意淡化物體的體積視覺,具體而言,即強(qiáng)化物體的外輪廓線、結(jié)構(gòu)線、淡化甚至幾乎拋棄物體的明暗塑造,運(yùn)用虛實、深淺、輕重等交替方法組織畫面。

        “意境”是中國繪畫美學(xué)中極其重要的理論,對中國畫來說。意境是對自然美、生活美、藝術(shù)美進(jìn)行高度糅合之后的集中體現(xiàn),是藝術(shù)家關(guān)照自然、感悟自然、關(guān)照物象時形成的精神境界和藝術(shù)情調(diào)。在繪畫創(chuàng)作過程中,中國畫家不僅強(qiáng)調(diào)繪畫主體在審美活動中創(chuàng)造形象的重要性,意境的核心在于情景交融,在宋代的工筆花鳥畫中,一花一草、一鳥一蟲都是一種生命的創(chuàng)造,在靜止的畫面中投入動的情感,以此表達(dá)對一塵不染的自然之境的向往,強(qiáng)調(diào)繪畫主體要獲得超越形象之外的人生體驗與哲理感悟,所謂“境生于象外” 。宋代的工筆花鳥的寫實性意境創(chuàng)作不僅僅表現(xiàn)在描摹的細(xì)致入微,更是在于借助其高度的概括性和抽象性,讓觀者在欣賞的時候可以有更多自由暢想的空間,讓觀者可以通過畫面領(lǐng)悟到高于形象之上的玄妙境界,營造出情景交融的意境,使得觀畫者對于所觀之畫能夠有著很大的想象空間。如《出水芙蓉圖》,畫家通過對生活的細(xì)致觀察,從眾多的荷花中精練出優(yōu)美動人的芙蓉仙子形象,表現(xiàn)其嬌柔健挺的性格特征,畫家將理想與情感融入實景之中,從而誘發(fā)觀者的聯(lián)想。

        宋代的工筆花鳥畫有其自身特色,充分體現(xiàn)了宋代繪畫的藝術(shù)精神,代表了宋代繪畫的藝術(shù)成就,是中國繪畫史上的一座高峰。宋代工筆畫家以逼真的筆法渲墨敷粉令物象栩栩如生。將意境、情趣作為繪畫的靈魂,以詩意的筆觸給我們留下了一幅幅精致細(xì)膩、玩味無窮的藝術(shù)精品。這種嚴(yán)謹(jǐn)、典雅的宋院體花鳥畫風(fēng)格,作為中國工筆花鳥畫的典范,在近千年的中國繪畫歷史上起著承上啟下的作用,影響至今。

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