摘 "要：正如所有人都知道的那樣，無論是話劇、戲曲還是對電影的拍攝等，都需要足夠大的舞臺空間和精湛唯美的舞臺裝置藝術(shù)效果，特別是我們的地方戲曲——淮劇。隨著舞臺藝術(shù)的不斷更新與發(fā)展，戲曲早已從過去的一項只表現(xiàn)形象語言的思維，慢慢延伸為到立體展現(xiàn)實(shí)施的綜合性舞臺藝術(shù)，也是將各種的藝術(shù)表現(xiàn)手段集中在一起打造立體型的舞臺空間，還將以前老舊的舞臺裝置藝術(shù)效果融合進(jìn)現(xiàn)代獨(dú)特的元素，一步步的提高整體畫面。

關(guān)鍵詞：戲曲淮劇;立體空間;現(xiàn)代元素;綜合性裝置

文章編號：1674-3520（2014）-11-00-02

隨著現(xiàn)代物質(zhì)生活的不斷豐富與提高，越來越多的人們在滿足自己的日常所需的同時，更加追求自己精神上的需求。因此大部分人都選擇去觀看戲曲來陶冶自己的情操，為了方便人們更加享受淮劇帶給他們直接的直觀享受，許多藝術(shù)家不僅在自己的表演技術(shù)上要求嚴(yán)格，更重要的是要提升所要表演的舞臺空間以及舞臺裝置藝術(shù)效果，只有讓這兩方面得到改善提高，才能贏得觀眾一致的好評與喝彩。

一、采用立體空間為淮劇做好鋪墊

對于淮劇的表演來說，主要取決于演員自身的表演手法與舞臺經(jīng)驗和舞臺空間的布置效果是否能讓觀眾能有煥然一新的感覺。因此，傳統(tǒng)老舊的舞臺空間已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能夠打造新的視覺效果來吸進(jìn)觀眾們的目光，必須打破傳統(tǒng)舞臺空間的布置效果來營造全新的空間藝術(shù)。在以前的戲曲主要利用的是各種自然形式的演出，其舞臺空間也相當(dāng)簡陋。他們有的只找出一塊中間高四周低或者四周低中間高的奇怪地形作為表演的舞臺，演員在中間表演給其他觀眾觀看，而他們的四周全是空曠的草地，這樣的舞臺空間太顯單調(diào)乏味。盡管發(fā)展到現(xiàn)在略有些進(jìn)步，已經(jīng)將其轉(zhuǎn)移到室內(nèi)了，但是場內(nèi)所陳列的設(shè)施不全面也都是以前用剩下的老舊場地，完全使觀眾們喪失了觀看的興趣。因此對于現(xiàn)代人來說他們更加愿意追趕潮流與新一代人的審美眼光相符合來打造立體空間的效果。在表演的場內(nèi)加上寫實(shí)的布景，就像模擬了現(xiàn)實(shí)世界一樣將淮劇的古典特色活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在觀眾們的眼前，使其有身臨其境的感受。比如由我團(tuán)上演的大型現(xiàn)代淮劇《半車?yán)蠋煛返谋硌葸^程中，通過后面的白幕放映形式來回顧田家灣小學(xué)的過去和展現(xiàn)田家灣小學(xué)的現(xiàn)在的不同，用呈現(xiàn)手法再加演員的表演，傳達(dá)到觀眾的視野里，只有通過寫實(shí)的布景裝置才能體現(xiàn)人物之間的情感，也才能傳遞出淮劇所蘊(yùn)含的中心思想。寫實(shí)布景的運(yùn)用讓很多觀眾真真切切的感受到親切感，他們可以透過一道白幕利用自己豐富的遐想盡可能的看到無數(shù)從演員表演當(dāng)中所呈現(xiàn)出的精彩畫面，極大的滿足了觀眾們對精神上的需求，全新打造了立體空間。另外在借助燈光等外界環(huán)境的渲染下，觀眾們會有更加完美的心理視覺感受，從另一個方面也為戲曲淮劇的故事情節(jié)和人物塑造的角色向更高層次發(fā)展開來，利用立體空間很好的為戲曲藝術(shù)的舞臺做好了鋪墊。

二、與現(xiàn)代元素相結(jié)合來打造舞臺美術(shù)的藝術(shù)效果

所謂的現(xiàn)代元素就是采用西方現(xiàn)實(shí)主義流派的美術(shù)成果加以引用和借鑒。在二十世紀(jì)初期的時候，現(xiàn)代舞臺藝術(shù)就過去的藝術(shù)相對比有很多方面的不同，無論是在表演藝術(shù)方面，人物性格表達(dá)方面還是所要突出的主題方面都有所不同，現(xiàn)代舞臺藝術(shù)主要蘊(yùn)含著創(chuàng)新的獨(dú)特思想，但是過去的舞臺藝術(shù)大多還沉迷在形式復(fù)雜多樣、舞臺效果單調(diào)乏味，沒有形成一個整體的創(chuàng)新模式和新穎的表現(xiàn)方式，當(dāng)然形成這樣的原因與中國所保留的傳統(tǒng)文化密切相關(guān)。比如在早期中國的舞臺美術(shù)設(shè)計當(dāng)中往往側(cè)重表現(xiàn)出舞臺藝術(shù)民族性的裝飾，什么多變流暢的亭臺樓閣，其色彩非常艷麗以烘托出當(dāng)時的喜慶的場面，而那些墻壁上的圖案大多數(shù)都是龍鳳牡丹，但是它的雕刻藝術(shù)非常精湛仔細(xì)，充滿著濃重的工藝味道。其中必不可少的就是那些大紅燈籠，它象征著團(tuán)結(jié)友愛，互助互利，為此，舞臺設(shè)計師們花費(fèi)了大把寶貴的時間去研究探索并加以總結(jié)它們，付出了聰明的智慧以及高超的技術(shù)。但在這些舞臺美術(shù)形成的同時，設(shè)計師們卻忘了添加一些符合現(xiàn)代元素的西方現(xiàn)代造型藝術(shù)的風(fēng)格和樣式，他們所遵循的理念就是創(chuàng)新和表達(dá)，他們更加追求表演節(jié)目的主題和發(fā)揮舞臺美術(shù)的作用。所以在設(shè)計的原則和方法上面與中國設(shè)計師們存在著很大的差異性，從而也使得他們所要表達(dá)主題的風(fēng)格和處理空間上面有不同的地方。這就要求中國的設(shè)計師們在設(shè)計舞臺整體美術(shù)的時候摻雜一些西方現(xiàn)代的元素在里面，比如在觀看淮劇的時候可以再場內(nèi)加入一些流行的場面圖景和色彩來為整體舞臺效果增添更加深厚的表現(xiàn)效果，讓觀眾們在全神貫注的欣賞淮劇的時候能被周圍環(huán)境所影響，呈現(xiàn)出與以往不同氛圍的觀看效果。當(dāng)然在設(shè)計的時候不能鋪張浪費(fèi)，要從以前商業(yè)性的角度轉(zhuǎn)變?yōu)橘|(zhì)樸的演出風(fēng)格，在大體上從以前的寫實(shí)場景轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄箅鼥V的場景效果，最后在結(jié)合獨(dú)特新穎的燈光效果為觀眾們呈現(xiàn)出一種別具風(fēng)格的視聽盛宴。

三、綜合性的舞臺裝置來提升整體效果

所謂的舞臺裝置藝術(shù)實(shí)質(zhì)上就是藝術(shù)家根據(jù)特定的地點(diǎn)在室內(nèi)外進(jìn)行重新整頓與改造，其主要目的就是為了達(dá)到整體舞臺的藝術(shù)效果。更為簡單的來說就好比是一個畫家在進(jìn)行人像雕塑的時候利用自己手中的畫筆以及豐富的想象力和創(chuàng)新思維為顧客呈現(xiàn)出與自己以往風(fēng)格大不相同的新感覺。而綜合性的舞臺裝置包括室內(nèi)外的空間設(shè)計，環(huán)境感受以及整體效果等一系列都要進(jìn)行精心的改造和設(shè)計，而其運(yùn)用的手段有很多種，也可以將繪畫、音樂、建筑、散文、電影、攝影等任何的表現(xiàn)方式糅合在一起來為提升整體的舞臺效果。在室內(nèi)的空間設(shè)計上面不要沉淪于以往那種狹小封閉的空間，這樣不僅不能讓表演的演員們淋漓盡致的發(fā)揮他們的表演天分，還會使得室內(nèi)的空氣因為不能暢通而導(dǎo)致一些危險性的事故發(fā)生，所以一定要可能將室內(nèi)空間設(shè)計的最大化，這樣從整體效果上面看也會有心胸開闊的感受。在室外的裝置上面要簡單隨意化，隨意并不代表隨便，它是將所有的硬件設(shè)施盡可能的縮小以達(dá)到能有足夠的場地來放置其他的設(shè)備，藝術(shù)家先想好一個大體的框架來將室外所有的設(shè)備都要考慮其中，然后再加入一些其他流行的素材吸引觀眾們的眼球，要讓他們有一種心曠神怡的感覺。因為現(xiàn)代生活和工作的雙重壓力已經(jīng)使人們不能耐下性子觀看完整部戲曲，所以一定要讓他們將疲憊的身心完全放松下來，全身心的享受著地方戲曲所帶給自己的文化魅力和別樣的藝術(shù)樂趣。而最重要的部分就是舞臺環(huán)境的布置了，由于淮劇有著很豐富的歷史文化積淀，承載著豐富的文化價值和藝術(shù)魅力，所以藝術(shù)家在對舞臺環(huán)境的布置過程當(dāng)中一定要著重表達(dá)戲曲的情節(jié)和對主題的突出。他們可以在舞臺的兩側(cè)各自放置一個大屏幕來方便觀眾們更加直觀的領(lǐng)會到戲曲所要表達(dá)的故事情節(jié)和各具鮮明特色的人物關(guān)系，而在人物出場的時候要結(jié)合不同的音樂素材來增加聽覺效果，也可以通過一些攝影和對人物的拍攝來增加視覺效果。最后，在戲曲表演結(jié)束的時刻還可以利用繪畫將演員與觀眾兩者之間的關(guān)系永恒的定格在畫紙上，別有一番風(fēng)味。

一個好的作品即使有再豐富的故事情節(jié)和深刻的人物形象也離不開舞臺空間和舞臺裝置藝術(shù)這兩者的相互配合來進(jìn)行襯托，以達(dá)到更好的藝術(shù)效果。但不能濫用而要求要巧用，要將其藝術(shù)價值發(fā)揮到極致，只有這樣才能彰顯出對提升舞臺空間和舞臺裝置藝術(shù)所帶給我們更加豐富的藝術(shù)魅力。

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