摘要：文章通過對(duì)椎名林檎所在樂隊(duì)作品《落日》的旋律、歌詞以及和聲與伴奏的分析，為國(guó)人更好地了解其音樂風(fēng)格提供參考。

關(guān)鍵詞：旋律 歌詞 和聲 伴奏

《落日》是以椎名林檎為主唱的“東京事變”樂隊(duì)2005年的EP《修羅場(chǎng)》中的作品，也是唯一以鋼琴獨(dú)奏和鋼琴伴奏的形式單獨(dú)發(fā)行樂譜的作品。多元的曲風(fēng)和復(fù)雜的配器是椎名林檎和“東京事變”作品的一慣風(fēng)格——被很多小細(xì)節(jié)修飾著；讓人驚艷的同時(shí)又伴隨揮之不去的恐慌感；極其漂亮的詞作與日本特色的曲調(diào)完美配合在一起。而《落日》這一首，除去紛繁的華麗裝飾，樂器的運(yùn)用更為單純，斷句處也更有韻味。

一、旋律

由于椎名林檎本身擁有三個(gè)八度的寬廣音域，她自己創(chuàng)作的旋律要么低沉，要么高亢，她都能輕松駕馭，但在《落日》里，曲作基本只在一個(gè)八度浮動(dòng)，除了個(gè)別兩處，都是配合著平緩的歌詞而創(chuàng)作的。

旋律一開始就以上行的五度或四度的連續(xù)級(jí)進(jìn)加小三度的小跳進(jìn)，其間反向下行級(jí)進(jìn)融合小跳進(jìn)的回轉(zhuǎn)，回轉(zhuǎn)后再一個(gè)大六度的跳進(jìn)進(jìn)入副歌旋律，副歌旋律是同音繁復(fù)，模進(jìn)一次再上行大七度，跳進(jìn)到全曲最高點(diǎn)，如此重復(fù)一次，上行五度后再下行由經(jīng)過音的回轉(zhuǎn)，待到曲尾雙輔助音結(jié)束。

《落日》的旋律相對(duì)其他作品沒有太多跌宕感，也是最耐人尋味的。曲調(diào)游走在感傷與釋懷之間，將主人公“事已至此，只好作罷”的感受恰到好處的襯托出來。

二、和聲與伴奏

爵士和聲的運(yùn)用一直都是椎名林檎作品的標(biāo)志，無論是西洋古典的配器還是日本傳統(tǒng)音階的旋律創(chuàng)作上，都加以爵士和聲，使得作品的音響色彩更為豐富動(dòng)聽。除了和聲，還有布魯斯的作曲技法也在伴奏中有所體現(xiàn)。這里我們將以鋼琴獨(dú)奏的樂譜作為分析。

樂曲開端在八小節(jié)的前奏里，bG和bD和弦都有9音出現(xiàn)，并且還有一次sus4的運(yùn)用，這一啟事告訴我們，其實(shí)可以越過流行音樂中常用的三和弦或七和弦。4/4拍的節(jié)奏只是在每拍上以和弦的疊置加之和聲語言的變化。

例1：

如此重復(fù)一次進(jìn)入歌曲正歌部分A。正歌的行進(jìn)中，有兩次bA音出現(xiàn)在同一小節(jié)，卻用了兩個(gè)不同的和聲，bEm7 9和F7（b13）。此處還有兩次布魯斯節(jié)奏型，第一次在該小節(jié)的左手伴奏上，另一次則是樂曲斷句最為精彩的地方，人聲和伴奏同時(shí)暫停，休止前半拍后鋼琴在后半拍插入。

例2：

進(jìn)入到樂曲A’部分，我們看到在和聲以及伴奏雙方面的變化在推動(dòng)著，作為進(jìn)入副歌部分的連接。和弦疊置中斷，伴奏的織體變得復(fù)雜起來，連續(xù)三小節(jié)十六分音符在第一拍的上行，增加了樂曲向前推進(jìn)的動(dòng)力，和聲變化也越來越頻繁。

例3：

B是樂曲的副歌部分，為配合旋律的同音反復(fù)，左手伴奏也隨之密集起來。

A’-2將旋律放在了中聲部，這種情況并不多見。上聲部以一串六連音切入，每小節(jié)只有零散的音作為點(diǎn)綴，之后有一處中聲部一系列下行的小跳進(jìn)，完成了旋律在上聲部和中聲部的交接。

例4：

正歌旋律的三次出現(xiàn)，卻是三種不同的伴奏織體形態(tài)，本人認(rèn)為可以作為純鋼琴伴奏創(chuàng)作很好的范本：伴奏如何從簡(jiǎn)到復(fù)，如何推進(jìn)樂曲的發(fā)展，如何將和聲結(jié)合起來。

Interlude是最后一次副歌前的連接部，在這一段里，我們可以看到布魯斯創(chuàng)作技法的集中體現(xiàn)，比如三連音、裝飾音、以及還原Mi音的出現(xiàn)而形成的bD大調(diào)降七音布魯斯音階的運(yùn)用。和聲上，有一次爵士和聲11音的加入：bBm7 11。

例5：

B-2像大多數(shù)作品一樣，副歌前兩三小節(jié)樂器配置或伴奏織體都簡(jiǎn)化，之后再突然將全曲帶入高潮。同A’-2，增加了中聲部，讓音響效果上更為豐滿，織體上有和弦的疊置，也有十六分音符的流動(dòng)。這一段是一個(gè)橄欖式的織體，也就是首末織體簡(jiǎn)單，中間復(fù)雜。

例6：

Ending大量六連音的音階上行和顫音組合，加上八度和弦并用三連音組的形式，仍然是布魯斯作曲技法的寫作，配以和聲色彩的不斷變化，把全曲推至最沁人心脾，仿佛要將落日余暉最瑰麗的美綻放出來，在記憶里烙下深深的回憶，因?yàn)椤霸僖膊粫?huì)有此情此景的邂逅了吧”，然后樂曲在逐漸消失的音響中結(jié)束。

例7：

三、歌詞

椎名林檎的詞作向來以晦澀難懂著稱，毫無邏輯的詞匯拼湊在一起，常常有著語無倫次的敘述，讓人不知所云，但都以林檎的方式傳達(dá)著個(gè)人價(jià)值觀與對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的無奈描述。越是簡(jiǎn)單的寫作反而越難把握，而且還要借以簡(jiǎn)短的句子表述與聽眾立即產(chǎn)生共鳴的語意。有感而發(fā)的，隨興所至的，但似乎是早已設(shè)計(jì)好的，有意無意的雕琢卻又是自然的亦是該詞作的特色。簡(jiǎn)單的表達(dá)道出了主人公的自我精神與對(duì)事觀念。仿佛是一個(gè)故事，而這里只講了它的結(jié)局。

歌詞第一段，娓娓道來的敘述往事：

你誕生之后與我相遇并傷春賞秋

回溯記憶的過程中 你天真的照片

讓我承認(rèn)我終究不知四季的情事

如今只有失聲的你映照花月

在短暫對(duì)事件進(jìn)行描述后進(jìn)入該歌的第一次副歌：

“只知道天花亂墜”

甚至如此嘆息著的舌根

都暗示著乾涸前的期待

彷佛手心不相應(yīng)的夜晚

擁抱著一個(gè)弱小而寒冷的生命

椎名林檎在這首《落日》里舍棄了鋒芒悖逆，難得如此平和的描繪著落日余暉中失意主人公的心境，游走于感傷與釋懷之間，進(jìn)入了歌詞第二段：

生于雪中 總是為學(xué)討厭雨的此處

唯一確定只有你截至方才的余溫

在被不經(jīng)意撥動(dòng)的慌亂間，迎來了整首詞作的高點(diǎn)，仿佛是林檎看慣的情場(chǎng)結(jié)局。只身對(duì)著夕日，長(zhǎng)長(zhǎng)的影子在街道蔓延，然后漸漸消失在大地的盡頭：

就算有人問“你為何傷心”

其實(shí)我根本也沒難過什麼

可能是剛好遇到太陽離去而已

背叛微渺的希望

迎接了極度理所當(dāng)然的雪白夕陽

盡管被孤零零的留下

就說再見畢竟太過可笑

可能剛好遇到太陽離去而已

我偶然遇見你

以極度理所當(dāng)然的愛憐 迎接夕日

當(dāng)她唱到：“其實(shí)我根本也沒難過什麼 可能是剛好遇到太陽離去而已 ”，總是忍不住想看她是否有一雙清澈的眼睛，以及映在這片純凈里的夕陽。

《落日》咋聽之下并不驚人，但和聲語言以及伴奏的創(chuàng)作最值得推敲。其間我們得以窺見椎名林檎及其樂隊(duì)深厚的音樂功底和對(duì)音樂的創(chuàng)作才能，也是國(guó)人最需要向他們學(xué)習(xí)的。

基金項(xiàng)目：

本文為四川省教育廳資助科研項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：12SA100）。