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        淺談蔣蓉大師爐火純青的紫砂配色藝術(shù)

        2014-12-27 07:46:08洪俊英
        江蘇陶瓷 2014年1期
        關(guān)鍵詞:礦泥宜興菜品

        洪俊英

        (宜興 214221)

        宜興紫砂以其色彩的斑斕在陶瓷的百花園中獨(dú)樹一幟,沒有其他陶瓷品種有它那么多的豐富色彩。宜興紫砂礦泥的特點(diǎn)之一是單一礦泥也可以成陶,這是其它陶瓷礦泥所不能做到的。單一礦泥和拼配的礦泥所產(chǎn)生色澤的不同變化,給紫砂的成陶帶來了豐富多彩的色澤。明代學(xué)者周高起在論述到時(shí)大彬之徒徐友泉善配泥色,其作品的泥色有“海棠紅、朱砂紫、定窯白、冷金黃、淡墨、沉香、水碧、石榴皮、葵黃、閃色、梨皮諸名。種種變異,妙出心裁?!闭f明在宜興紫砂誕生的初期,紫砂作品的色彩就已經(jīng)五彩繽紛了。

        紫砂的用色源于生活,生活中的色彩要在紫砂作品的仿真上達(dá)到幾可亂真的地步,這不是一件容易的事。紫砂礦泥的色彩和燒成后的色彩是不一樣的,有時(shí)候差別很大。要知道每一種礦泥燒成后的色彩,除了把這種礦泥做成試片入窯燒制外,別無它途。紫砂作品在泥色上調(diào)配得好,會(huì)給作品生色不少,讓人百看不厭、回味無窮。中國工藝美術(shù)大師蔣蓉就是一位在紫砂配色上獨(dú)出心裁的藝術(shù)家,她的調(diào)配技藝達(dá)到了爐火純青的地步。

        蔣蓉大師是一位熱愛生活、熱愛大自然,更熱愛紫砂藝術(shù)的工藝美術(shù)大師。在一生紫砂花貨的創(chuàng)作上用盡了心血,對(duì)泥色的調(diào)配更是鍥而不舍、孜孜以求。她在上世紀(jì)50年代制作的“九件像真果品”(見圖1),有黑色的烏菱、暗紅的荸薺、土黃兼橙紅的茨菇、灰黃的核桃、栗黃的栗子、黃中帶黑色條紋的葵花子、黃中帶黑色邊框的西瓜子、黃中泛白的白果、黃中帶有土色的花生,還有一只墨綠色的荷葉大盤。這些果品的色彩件件可以亂真,把它們和真品放在一起,可以說是真假難辨,令人嘆為觀止。

        圖1 九件像真果品

        如果說,“九件像真果品”體現(xiàn)了蔣蓉大師在紫砂配色藝術(shù)上的豐富性,則上世紀(jì)50年代制作的 “牡丹壺”(見圖2)則反映蔣蓉大師在紫砂配色上的協(xié)調(diào)性。色彩的搭配,用得好能使作品增色,用得不好則會(huì)顯得俗氣、火氣,讓人看了不舒服。法國著名畫家塞尚曾經(jīng)說過:“畫畫并不意味著機(jī)械地模仿對(duì)象,而是捕捉無數(shù)關(guān)系中的諧調(diào)。”蔣蓉大師“捕捉”色彩“諧調(diào)”的能力是首屈一指的,“牡丹壺”以翠綠的葉子搭配橙紅的花朵、葉芽,花瓣的中心是金黃色的花蕊,分外顯目,作為壺鈕的蝴蝶的雙翅上紅、黃、黑三色互補(bǔ),顯得自然而妥帖,整件作品雍容的富貴之氣艷麗而不顯大氣,顯示了蔣蓉大師高超的駕馭色彩的藝術(shù)造詣。在中國畫領(lǐng)域是忌大紅配大綠的,那樣會(huì)顯得很俗,國畫大師齊白石很好地解決了這一問題,他的大寫意牡丹,紅得艷、綠得翠,又非常雅致,令人耳目一新。這種紅、綠的搭配被蔣蓉大師用在紫砂藝術(shù)作品上也很完美,可見兩位藝術(shù)大師的匠心是相通的。

        圖2 牡丹壺

        在上世紀(jì)70年代,蔣蓉大師創(chuàng)作了 “七件菜品”(見圖3)。蔬菜為人們生活常用的必需食品,要把它們仿得真假難辨,一般人不易做到。蔣蓉大師則能辦到常人所不能辦到的事,把這“七件菜品”件件做得精到、精致。宜興籍國畫大師徐悲鴻在《悲鴻自述》一文中十分推崇古代哲人所提倡的“致廣大,盡精微”的藝術(shù)主張。我們?cè)谑Y蓉大師的“七件菜品”中可領(lǐng)略到她“盡精微”的藝術(shù)功力。除了在造型上的逼真之外,這“七件菜品”的用色用得極為神妙。墨綠的菜椒、紫紅的紅蘿卜(蘿卜上有橫向的白色筋紋)、深紫的茄子(茄蒂與茄身相接處那一道白色的過渡色由淺入深、惟妙惟肖)、土黃色的黃豆莢,上面的細(xì)細(xì)茸毛都仿佛可見,作為托盤的白菜的淡白微黃色的白菜幫及筋紋,與綠色的菜葉搭配得非常生動(dòng)。作者在這些菜品色彩的提煉上所花費(fèi)的心血、心智之多,是難以想象的。

        圖3 七件菜品

        上世紀(jì)80年代初期,蔣大師又創(chuàng)作了她花貨中表現(xiàn)色彩最豐富的 “百果壺”(見圖4)。壺上的裝飾除了“九件像真果品”中的八件(其中少了茨菇)外,又增加了深赭的香菇、淡白微黃的藕、青中帶黑的蠶豆、紫中透黑的老豌豆、棗紅的紅棗、淡黃泛灰的蓮子。這是一個(gè)色彩和諧的大家庭,自然的情趣躍然壺上,在一件作品上能顯示出紫砂如此豐富的色彩,在古今眾多的紫砂作品中是沒有的。赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫,自然界的彩虹融進(jìn)了蔣蓉大師的眾多作品中,對(duì)于各種色的老、嫩、濃、淡,色的中間層次的過渡,她都掌握得恰到好處。

        圖4 百果壺

        清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授張守智是這樣評(píng)價(jià)蔣蓉大師的:“她從不追逐名利,成名之后也一直保持平常心,尤其難能可貴,所以她的作品特別真切、深情,是因?yàn)樗男囊惠呑記]有受到世俗的污染?!笔Y蓉大師作品的造型、用色都達(dá)到出神入化的地步,那是她把自己的心靈與大自然融合在一起的緣故。超越前人,啟迪后人,這就是蔣蓉大師對(duì)紫砂藝術(shù)作出的貢獻(xiàn)。

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