張蓓

古箏的歷史久遠，最早的文獻記載可以追溯到戰(zhàn)國時代的《史記·李斯諫逐客書》，距今有兩千多年。而古箏獨奏的傳統(tǒng)，最早可追溯到宋明之間。由秦地發(fā)源，慢慢流傳至各地，再與當?shù)氐拿耖g音樂互相影響、互相融合，古箏這件樂器無論是在形制、技巧和風格上都起了極大變化，也漸漸發(fā)展出不同地方風格的箏曲。

回顧古箏的歷史，從五弦到十三弦、十五弦、十八弦到二十一弦的演變，證明了古箏形制上的不斷創(chuàng)新發(fā)展;從彈奏到快速撥彈、指序、輪指等演奏方法上的豐富和變化，證明了在古箏方法上的不斷創(chuàng)新發(fā)展。從傳統(tǒng)曲目到創(chuàng)作曲目，到反映現(xiàn)實生活的現(xiàn)代曲目等等，證明了古箏曲創(chuàng)作上的不斷創(chuàng)新與發(fā)展。在古箏漫長而曲折的發(fā)展過程中，歷代箏人，特別是現(xiàn)代、當代的箏人，再創(chuàng)新和發(fā)展上做出的貢獻，在眾多民族器樂中是首屈一指的。廣大箏人的開拓創(chuàng)新，才使得古箏能在世界藝術的百花園里展現(xiàn)它絢麗多彩的英姿?？偨Y和回顧古箏的創(chuàng)新之路，必然對古箏事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生積極影響。

新中國成立后，古箏藝術也邁上了一個嶄新的臺階，并相繼涌出了一大批具有不同特色的名篇佳作，箏曲作品碩果累累。

到了20世紀七八十年代，隨著中國的改革開放，中外文化交流日益頻繁。古箏藝術在這個潮流中實現(xiàn)了更加廣闊的借鑒，出現(xiàn)了一些在內(nèi)容、形式、表現(xiàn)手法上都更加有別于傳統(tǒng)，而偏重于表現(xiàn)現(xiàn)代音樂概念的作品。此時，演奏家和作曲家們也再不能滿足以往古箏只是傳統(tǒng)五聲音階定弦和基本指法的束縛，開始了探尋箏曲創(chuàng)新之路。箏曲的創(chuàng)作迎來一個前所未有的繁榮時期。其特點有二：

一、創(chuàng)新定弦法

發(fā)揮和利用傳統(tǒng)二十一弦箏能移柱轉調和張力轉調的特點，打破了傳統(tǒng)五聲音階定弦法。出現(xiàn)重新將二十一弦排列所需要的音列或新的音階定弦法;五聲與七聲的交替，多調的銜接、調式特性音及變化音的運用等定弦法;傳統(tǒng)五聲音階與其變化的交替與對比定弦法等等。匯集這一時期的箏曲創(chuàng)作，縱覽各個不同的定弦法，盡管風格不同，手段多樣，但它們有一個共同特征，即運用改變古箏傳統(tǒng)定弦法，以獲得音樂語言和技法上的突破。

二、將西方現(xiàn)代作曲手法與中國民族音調相結合，使箏曲在調性、和聲、曲式結構上有明顯變化

這些作品大多采用少數(shù)民族素材，表現(xiàn)了濃厚的民族民間音樂底蘊，擴大了箏曲的表現(xiàn)力。

歸結起來，這些作品所以能有重大突破和創(chuàng)新，主要是因為能夠博采眾長，廣泛吸取古今中外音樂創(chuàng)作的優(yōu)秀成果，以造就自己的藝術個性，創(chuàng)作出獨具特色的、能對欣賞者產(chǎn)生藝術感染力的作品。這既是藝術發(fā)展的客觀規(guī)律，也是藝術家成長的規(guī)律。古箏藝術之花常開不懈，呈現(xiàn)了多元化的發(fā)展勢態(tài)，它表現(xiàn)的成千上萬的民族民間音調中洋溢著人民的理想、智慧、情感和希望。

總之，箏曲的創(chuàng)新并不是目的，而是尋求發(fā)展的手段。鼓勵和提倡箏曲的創(chuàng)新，是為了古箏更大的進步和更新的突破。實踐是檢驗真理的唯一標準，在藝術上也是如此。而今的箏曲作品還要經(jīng)受實踐的檢驗和時間的考驗。在實踐中不受廣大觀眾和演奏者歡迎的作品，則終究會淘汰。因此，在當前古箏事業(yè)蓬勃發(fā)展的大好形勢下，不斷研究和提高古箏作品的水平，發(fā)揚我們一貫的良好作風，消除急功近利、嘩眾取寵等浮躁思想，把古箏事業(yè)推向新的輝煌。

？誗編輯 溫雪蓮endprint