江子沂

摘 要：后現(xiàn)代主義產生于20世紀60年代，流行于70、80年代的歐美。本文首先簡單概括了后現(xiàn)代主義的產生。然后分析探討了后現(xiàn)代藝術中波普藝術的產生以及特點。最后，著重分析波普藝術在建筑設計中的應用，以意大利廣場、迪斯尼樂園總部為案例來解析波普藝術在建筑設計中，造型、色彩、商業(yè)氣息方面的影響。

關鍵詞：后現(xiàn)代主義；波普藝術；建筑設計

1 后現(xiàn)代主義的產生

1.1 后現(xiàn)代主義的形成

對于后現(xiàn)代主義的解讀體系主要是建構在后現(xiàn)代主義和現(xiàn)代主義的關系基礎上的。一方面，后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義的發(fā)展和延伸，繼承了現(xiàn)代主義反傳統(tǒng)的文學實驗；另一方面，后現(xiàn)代主義又是對現(xiàn)代主義的反叛和決裂，表現(xiàn)了后現(xiàn)代作家抦棄現(xiàn)代主義文學的內容和形式的企圖。

后現(xiàn)代的文化特征是：反對傳統(tǒng)標準文化的各種創(chuàng)作原則，揚棄傳統(tǒng)的語言、意義系統(tǒng)、形式和道德原則。

后現(xiàn)代的心態(tài)和思維模式的特征是：“后現(xiàn)代”所要表達的是一種“不確定性”、“模糊”、“偶然”、“不可捉摸”、“不可表達”、“不可設定”及“不可化約”等精神狀態(tài)和思想品位。

后現(xiàn)代生活方式的特征是：游戲式的生活，人們醉心于賭注式的游戲活動，不再遵守傳統(tǒng)道德和規(guī)范所規(guī)定的協(xié)調樣和的生活。

1.2 后現(xiàn)代主義設計的特征

現(xiàn)代主義藝術強烈的排他性與有限性的邏輯在后現(xiàn)代主義那里已經(jīng)變得支離破碎了。人們開始懷疑表達本質的形式語言不再可靠，唯一留存下來的實在就只有形式語言自身，只有形式語言的“角軍構”與“延異”的無限運動了。在后現(xiàn)代社會中，隨著文化生活地位的提升，各種文藝形式也相應地發(fā)生了變化，以適應其新的社會職能。后現(xiàn)代文化藝術的開放性增強，創(chuàng)作與傳播方式有了極大的改變，與社會有了更大的通約性，從而增強了影響、左右社會生活的能力。

1.3 后現(xiàn)代主義建筑設計的特征

在后現(xiàn)代建筑設計中表現(xiàn)出來的是風格的多樣性特點，這與建筑的自身發(fā)展有一定關系。在建筑的發(fā)展歷程中，有著公認的、明確的現(xiàn)代主義發(fā)展階段，與之對應的是特色鮮明的現(xiàn)代主義、國際主義的建筑風格。因此，可以想見利用風格拼貼與多樣化的方式來打破現(xiàn)代主義建筑獨霸的局面，貫徹后現(xiàn)代建筑理念不失為一種直接、有效的做法。當然，這是在后現(xiàn)代初期的權宜之計，隨著后現(xiàn)代運動的深入進行，單一的風格拼貼、多樣化的力一式顯然是不夠的。接下來又出現(xiàn)了諸如強調建筑語言的文本性、深入的建筑符號學研究，解構已有建筑的定義，將其與文化、事件、運動相聯(lián)系?，F(xiàn)代主義建筑師強調建筑中意圖與其表現(xiàn)形式的絕對統(tǒng)一；后現(xiàn)代主義建筑通過探索和呈現(xiàn)風格、形式和結構的種種矛盾性，表現(xiàn)自己與現(xiàn)代主義的那一嚴格要求的分歧。

2 波普藝術和波普設計的產生

2.1 波普設計的產生

波普藝術運動產生于20世紀50年代，起源于英國，在60、70年代盛行一時。波普藝術表明的是后現(xiàn)代的一種文化態(tài)度，它拓寬了藝術的概念，豐富了藝術的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法，沖破了藝術與生活的界限。在波普藝術產生之前，生活和藝術的界限是分明的，繪畫與其他姊妹藝術也很少發(fā)生關系，藝術家追求的是純而又純的繪畫，波普藝術則試圖打破這種格局，消解高雅藝術和通俗藝術的分別，取消藝術和生活的界限。

2.2 波普藝術的特點

波普藝術以一種樂觀的態(tài)度對待消費時代與信息時代的文化，并通過現(xiàn)實的形象拉近了藝術與公眾的距離，使藝術脫離原來高雅的外衣和為貴族專享的特性。波普藝術意味著抽象藝術為代表的現(xiàn)代主義的完結，開始了后現(xiàn)代主義的新階段。波普是現(xiàn)代的，但是它的消費性和符號又是后現(xiàn)代的，正如世界上的其他事物一樣，這是一個矛盾的綜合體。

2.3 波普藝術在后現(xiàn)代主義設計上的重要性

波普藝術在后現(xiàn)代主義設計上的重要性主要體現(xiàn)在這樣幾個方面：首先，對創(chuàng)作中個體主體的確立。設計師和藝術家以個體生命的體驗取代了任何形式的集體模式，加深和拓展了生活與藝術之間關系的現(xiàn)實感和深度。其次，強化了藝術語言的重要作用，色彩、材料等在藝術設計中不再僅僅是承載意義的形式和工具，而是藝術家和設計師想象力、創(chuàng)造力與生存交鋒的重要事實。再次，對影響藝術的文化背景和不同階層文化的關注，開闊了設計藝術創(chuàng)作的精神領域，使藝術設計進一步實現(xiàn)了由“藝術性”到“文化性”的升華。波普不僅是一股強大的藝術潮流和設計潮流，更是一股強大的文化潮流。從某種意義上來說，正是波普藝術導致了后現(xiàn)代主義的產生。

3 波普藝術在建筑設計中的運用

3.1 意大利廣場

建筑的波普藝術結合是與歷史上的波普藝術同出一源的，或者說是流行藝術在建筑領域里的反映。查爾斯·摩爾設計的意大利廣場是波普藝術在建筑設計中的運用的經(jīng)典案例，主要運用到了多元拼貼的手法。廣場柱廊的柱子用多種不同材料（不銹鋼片、水泥、瓷片、鏡面、氖光燈管等）替代石頭柱身，用霓虹燈取代科林斯式柱頭上的圓球，甚至在拱的上方塑了兩張大師本人的面具，水從其口中噴出，使其好像是神話中在羅馬噴泉中的野獸一樣。（圖1）

（圖1 意大利廣場）

在色彩上，摩爾將古典主義和美國的通俗文化結合在一起，古典建筑詞匯的感嚴被其周身鮮艷的色彩和（下轉第頁）（上接第頁）五光十色的霓虹燈戲劇性地消解，娛樂擠走了嚴肅，意大利廣場有劇院式的效果，創(chuàng)造了歡樂的氣氛，張揚了快樂的主題。

在商業(yè)氣息的表達上，這位后現(xiàn)代主義建筑大師則在不同的羅馬柱式上運用了大量商業(yè)味極濃的霓虹燈，夜晚，這里呈現(xiàn)出快樂、浪漫和商業(yè)化的氛圍，吸引了大批居民和游客的駐足。波普建筑的另一商業(yè)化表現(xiàn)是運用明亮、艷俗甚至刺眼的“原色調”來引人注目和標新立異。

3.2 美國迪斯尼集團總部

磯崎新設計的美國迪斯尼集團總部，建筑造型生動活潑，色彩綺麗斑駁。這座建筑物的主體是藍白相間的長條形的4層辦公樓，橫跨于水池之上。建筑中部體形穿插錯動，圍繞著一個扭曲的錐狀塔樓布置。塔樓周身施以粉紅和淡綠的色彩，綠色塊上并有深藍色的斜向分格線。塔樓頂部露天，有一個帶

（圖2 美國迪斯尼集團總部）

指針的鮮黃的頂冠，塔樓內壁有時間刻度，是世界上最大的日暑。一個深藍色的方形體塊穿過塔樓，在塔樓上形成斜線。主體建筑前有一個深棕色的方形體塊，建筑物的主入口部分即在這里，入口是一個伸出的米老鼠耳朵的造型，十分活潑。（圖2）

在色彩上，建筑周身色彩明艷富麗，立面顏色豐富多彩，色彩純度高。整個建筑形象非?？ㄍɑ?，有一種歡樂的氣氛，給人帶來無窮的喜悅，成為對孩子和成人同樣具有吸引力的地方。

在商業(yè)氣息的表達上，運用到了波普藝術的淺顯明晰、簡單快樂。這種解析式的造型與艷麗的色彩來引人駐足，營造了很好的游覽氛圍。

4 結語

波普藝術的表現(xiàn)方式，打破了現(xiàn)代主義的緊張感和嚴肅感，使現(xiàn)代主義絢麗起來。建筑可以從平庸、老套中獲取新鮮感，熟悉的東西在陌生的環(huán)境中依舊給人以新的感覺。波普建筑表達樂觀主義的情緒，建筑師將波普主義與現(xiàn)代主義結合，創(chuàng)造出更符合時代特色的建筑。在時代之后的發(fā)展中，波普建筑設計可以利用它傳遞快樂的本質更加發(fā)光發(fā)熱，形成特殊的商業(yè)圈，充分利用后現(xiàn)代解構、變形、極簡等手法做一系列造型，來表達時代精神。

參考文獻：

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