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        戲劇燈光設(shè)計前期

        2014-12-24 01:05:29黃慶華
        戲劇之家 2014年22期
        關(guān)鍵詞:舞臺燈光吊桿燈光

        首先我們感知的舞臺燈光藝術(shù)是戲劇藝術(shù)重要構(gòu)成元素,通過舞臺燈光的渲染,刻畫賦予戲劇藝術(shù)以靈魂,使得戲劇藝術(shù)變得更加的立體,豐滿,賦有生命力,更能夠打動人心。

        一、要對舞臺燈光設(shè)計的整體設(shè)計構(gòu)思的認(rèn)識

        從戲劇演出的整體過程中看,相比起來,我們舞臺燈光的介入到劇目的時間比較晚,但我們的設(shè)計創(chuàng)作的介入則同其它部門一樣,同時先接觸劇本,圍繞著劇本展開設(shè)計工作。所以,研究劇本是我們的首要工作,并且,深刻的理解劇本更是我們設(shè)計構(gòu)思的最根本的依據(jù)。

        在學(xué)校學(xué)習(xí)時,我就知道劇本要認(rèn)真品讀的重要所在。要吃透作者所要表機出來的內(nèi)容,再根據(jù)導(dǎo)演的著重點來為劇目進行設(shè)計、構(gòu)思和創(chuàng)作。從劇本中,我們可以找到人物的性格特征、情節(jié)變化、矛盾沖突的所在從而把握故事進展的主旋律。

        另外,通過對劇本的學(xué)習(xí),我們可以對這個戲的情節(jié)場景 時間背景以及時代背景有明確的認(rèn)識,這樣我們就可以選擇恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式。我們選用整體大色塊的光線渲染氣氛從而很寫實表達文化大革命當(dāng)時的緊張,人們思想不解放的一種時代感覺。再有我們可以在對劇本的理解中了解給出的空間的調(diào)度或是時間的變換,由此形成我們的創(chuàng)作構(gòu)思來再現(xiàn)這些規(guī)定的情景。從而形成我們對劇本的基本認(rèn)識。

        如金長烈所說,看劇本要抓住實質(zhì),揚棄表象。所以就告戒了我們,讀劇本是一個認(rèn)真嚴(yán)肅的理解過程對劇本的理解不能單從表面理解,而應(yīng)該大處著眼,小處著手,仔細(xì)的品讀來理解劇作家的創(chuàng)作構(gòu)思和作品本身所具有的深刻的思想和本質(zhì)。從演出的角度看,劇本是創(chuàng)作的開始,戲劇排練和演出是“二度創(chuàng)作”。所以只有深刻認(rèn)識了劇本所要表達的實體,我們才能夠根據(jù)自己的光色思維,以劇本為藍本,并不局限于它來進行燈光的設(shè)計;在創(chuàng)作的思想上與導(dǎo)演或者表演者形成交流,這也有利與我們的燈光設(shè)計創(chuàng)作和創(chuàng)作構(gòu)思的最終實現(xiàn)。也就是說,有一些燈光設(shè)計師,因為對劇目演出的中心思想的理解不夠,對劇本的解讀不具備與導(dǎo)演的思想形成正常交流的能力,所以就使燈光設(shè)計失去了發(fā)言權(quán)。如果聽到的總是導(dǎo)演的“這里要怎樣怎樣,那里要如何如何”的要求,這樣就失去了自己完整的設(shè)計構(gòu)思和創(chuàng)作理念。所以,就要求我們要對劇本有較為深入的理解,使感性和理性并存為自己的創(chuàng)作構(gòu)思當(dāng)中,這樣即能實現(xiàn)和導(dǎo)演及舞美對劇本的交流并且進行深入的探討,又可以發(fā)揮自己的獨立創(chuàng)作,把自己的設(shè)計思想灌輸?shù)綉騽⊙莩鲋小?/p>

        所以說,深入的解讀劇本是我們首要要做好的。只有把基礎(chǔ)做好,我們才能在之后的看坐排 彩排和研究舞臺和表演的過程中,在尊重劇作家的創(chuàng)作初衷的同時,堅持自己的設(shè)計思想和設(shè)計方案。

        二、燈光設(shè)計在創(chuàng)作過程中的交流問題

        戲劇是一項協(xié)作的藝術(shù)。燈光設(shè)計在創(chuàng)作過程中的交流包含在整體的設(shè)計構(gòu)思之中。它不同于一些純藝術(shù),可由藝術(shù)家隨意想象和詮釋并判定其價值取向,而戲劇需要個部門共同協(xié)作,把演出達到一個藝術(shù)高度,他的藝術(shù)性以及價值是由眾多思想所判定的。這就要求我們燈光設(shè)計在創(chuàng)作初始就要和導(dǎo)表演以及舞美工作者保持對戲劇創(chuàng)作以及實踐過程中的交流,在另外的方面也是在搞好這種相互的合作關(guān)系。只有這樣,各個部門的思想才會變得統(tǒng)一,燈光設(shè)計者的構(gòu)思才能得以完整的體現(xiàn),最終演出的效果才能得以體現(xiàn)。還有,在與其他部門的相互間的交流之中,我們可以相互學(xué)習(xí),彼此取長補短,把戲劇的創(chuàng)作和實踐推向新的高度。在每一次的劇目創(chuàng)作中,我們要和導(dǎo)演建立了良好的對劇本理解的交流,并闡述出自己的創(chuàng)作構(gòu)思。當(dāng)然這是在認(rèn)真的品讀劇本之后的結(jié)果,并且舞臺設(shè)計和我們形成的一定的創(chuàng)作間的默契(燈光的介入和光景的搭配)。

        三、了解和熟悉舞臺的條件

        作為燈光設(shè)計師,走進舞臺我們先要了解的就是尺寸問題,因為它相關(guān)我們的布光以及對燈種和燈數(shù)量的思考。有幾次參加展演的的過程中,由于我們對舞臺的所有吊桿不是很熟悉,設(shè)計的好的方案因為現(xiàn)實舞臺的不標(biāo)準(zhǔn)而沒能達到,以至于白白浪費了自己兩天的時間。這里包括舞臺尺寸與標(biāo)準(zhǔn)鏡框舞臺的不同以及吊桿的數(shù)量和間距等(具體操作方法在這里不細(xì)細(xì)說了)。

        接下來的事就是前期看排練,進劇場裝臺之前,畫燈位圖,分場效果圖,完成基本的設(shè)計構(gòu)思。

        根據(jù)舞美設(shè)計舞臺效果圖,盡量和舞臺設(shè)計面對面交流以至對舞臺景片的材料,顏色,位置,尺寸大小的確定。這樣才不會在裝臺時景片吊桿的空間擺放位置與燈光產(chǎn)生沖突,仔細(xì)研究景是做到舞臺燈光的流動性和舞臺靜止性的統(tǒng)一,是理解劇本的深化過程,是產(chǎn)生燈光形象的過程,確立自己的表達方式。

        依據(jù)劇場的具體條件從實際情況出發(fā)。根據(jù)舞臺的臺深淺,吊桿數(shù)量多少,燈具,燈種的數(shù)量,先把最基本的空間照明和時間環(huán)境的交代作為首要解決的問題。其他特殊效果的實現(xiàn)酌情考慮。

        把握導(dǎo)演意圖,導(dǎo)演的創(chuàng)作構(gòu)思是演出活動的主線,是舞臺調(diào)度和舞臺美術(shù)的依據(jù)。當(dāng)設(shè)計思路與導(dǎo)演想法產(chǎn)生沖突時,首先要堅持自己認(rèn)為正確合理的方案,再與導(dǎo)演討論研究。

        最后,在綜合設(shè)計的時候,盡量有選擇性的安排一些性能穩(wěn)定,系統(tǒng)正常的燈具,樣會為以后進劇場的工作做好基礎(chǔ)。另外還要注意光與景的融合,切忌憑空相像,不符合藝術(shù)規(guī)律的安裝方式。

        作者簡介:

        黃慶華,單位:江蘇省鹽城市歌舞劇院有限公司,三級舞臺技師。

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