鮑時東

（華東交通大學 藝術(shù)學院，江西 南昌330013）

一、蘇區(qū)美術(shù)創(chuàng)作興起的歷史條件及社會基礎(chǔ)

中央蘇區(qū)是第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，毛澤東等老一輩無產(chǎn)階級革命家開辟的最大的一塊革命根據(jù)地。蘇區(qū)美術(shù)創(chuàng)作，就是這段時期中央蘇區(qū)人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的土地革命和以工農(nóng)兵為主體的革命文藝運動的產(chǎn)物。它為工農(nóng)兵創(chuàng)造，又為工農(nóng)兵所利用，以獨特的內(nèi)容、形式、特征，服務(wù)于當時如火如荼的革命斗爭。正如毛澤東所說：“黨的文藝工作，在黨的整個革命工作中的位置，是確定了的，擺好了的；是服從黨在一定革命時期內(nèi)所規(guī)定的革命任務(wù)的?！保?］

當時，國民黨反動派對中央革命根據(jù)地瘋狂地進行軍事“圍剿”。為了粉碎敵人的軍事“圍剿”，保衛(wèi)土地革命的勝利果實以及建立和鞏固擴大革命根據(jù)地，用革命的武裝反對反革命的武裝，在此期間，中國共產(chǎn)黨日益重視發(fā)揮美術(shù)作品的宣傳功效。1929年在古田會議決議中，毛澤東提出：“紅軍宣傳的任務(wù)，就是擴大政治影響，爭取廣大群眾。由這個宣傳任務(wù)之實現(xiàn)，才可以達到組織群眾，武裝群眾，建立政權(quán)，消滅反動勢力，促進革命高潮等紅軍的總?cè)蝿?wù)。所以紅軍的宣傳工作是紅軍第一個重大工作。若忽視這個工作，就是放棄了紅軍的主要任務(wù)，實際上就等于幫助統(tǒng)治階級削弱紅軍的勢力?！保?］蘇區(qū)美術(shù)創(chuàng)作隨著中國共產(chǎn)黨對文藝宣傳工作的重視而興起，并迅速發(fā)展，尤其是通俗易懂、形式簡潔、具有宣傳畫性質(zhì)的時事漫畫、木刻版畫和壁畫在當時最為盛行。為了革命形勢的需要，蘇維埃政府不僅在方針、政策、思想、物質(zhì)上予以規(guī)劃、指導(dǎo)和幫助，而且采取多種形式和方法培養(yǎng)訓練文藝骨干，編輯出版畫報、畫冊，諸如《蘇區(qū)文藝》、《青年實話》、《紅色中華》、《反帝戰(zhàn)線》、《革命與戰(zhàn)爭》、《紅報》、《紅星報》、《時刻準備著》、《列寧青年》等刊物，除了擔負新聞報道任務(wù)外，每期都配有專門畫頁，其在內(nèi)容上主要是“通過對田主、買辦、官僚、軍閥等統(tǒng)治階層丑惡嘴臉的描繪，形象地揭露了反動統(tǒng)治階級對于工農(nóng)的壓榨與剝削。”［3］以配合當時的革命斗爭形式，充分地發(fā)揮了美術(shù)作品的戰(zhàn)斗作用。這些美術(shù)創(chuàng)作中較有名的創(chuàng)作者有黃亞光、趙品三、農(nóng)尚智、胡烈、廖承志、黃鎮(zhèn)、黃奇彥、松林、張廷竹、張冰崖等。隨著蘇區(qū)美術(shù)創(chuàng)作的蓬勃發(fā)展，1933年，還出版了《蘇聯(lián)社會主義建設(shè)畫集》、《支前漫畫》等畫冊，特別值得一提的是美術(shù)作品集《革命畫集》的出版，其收錄的50余幅作品集中展示了蘇區(qū)美術(shù)創(chuàng)作的水平和成績。隨著蘇區(qū)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展和革命斗爭形勢的需要，專業(yè)美術(shù)機構(gòu)也相繼成立并迅速發(fā)展，如在1933年成立的“工農(nóng)美術(shù)社”和其后的“工農(nóng)劇社美術(shù)機構(gòu)”，1936年成立的中華文協(xié)會中設(shè)立漫畫組等。這些組織是蘇區(qū)美術(shù)的核心，是推動蘇區(qū)美術(shù)發(fā)展的主要力量。其時，中央蘇區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作活動，總體上概括起來就是緊緊圍繞著土地革命斗爭的任務(wù)需要而開展的。因此，繪畫這一形象化的、通俗易懂的宣傳形式，在中央蘇區(qū)發(fā)展特別活躍，逐步形成獨特的藝術(shù)特色，起到了團結(jié)教育群眾，揭露黑暗、喚醒民眾的重要作用，反映了蘇區(qū)美術(shù)為大眾服務(wù)的意義和價值。

二、蘇區(qū)美術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式及其主要內(nèi)容

（一）表現(xiàn)形式

蘇區(qū)美術(shù)創(chuàng)作是為無產(chǎn)階級革命斗爭服務(wù)的，以配合革命中心工作、宣傳中國共產(chǎn)黨的方針政策為目的，具有極為鮮明的政治傾向性和強烈的革命色彩。土地革命期間，蘇區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作漸趨壯大且日益活躍，蘇區(qū)美術(shù)的創(chuàng)作力量除了各部隊的美術(shù)創(chuàng)作人員外，還有工農(nóng)美術(shù)社、中華文協(xié)會中的漫畫組以及紅四方面軍成立的木刻工場等美術(shù)組織。這時期的美術(shù)創(chuàng)作形式豐富，既有壁畫、木刻，也有石印和油印的用以張貼的宣傳畫，這些作品一般主要張貼或直接畫在墻壁、巖石和橋梁磚柱等醒目位置。此外出現(xiàn)于報紙、雜志、畫冊中的時事漫畫更是豐富多樣。如在《蘇區(qū)文藝》、《紅色中華》、《工農(nóng)斗爭畫報》、《青年實話畫報》等三十多種刊物中皆有繪畫作品登載，其繪畫創(chuàng)作既有獨幅的時事漫畫和宣傳畫，也有一定連續(xù)性情節(jié)的連環(huán)畫式宣傳組畫，這類作品保證了用圖畫敘事的完整性。同時，為了便于張貼和散發(fā)，不少畫報以單頁形式出版，內(nèi)容多樣且各顯特色。此外還出版專門的畫冊如《支前漫畫》、《紅軍優(yōu)待條例畫集》等。這些出現(xiàn)在報紙、畫報、畫冊中的作品皆成為宣傳黨的方針、政策，鼓舞民眾斗爭意識，打擊敵人的有力武器。

另外，蘇維埃政權(quán)時期美術(shù)作品的版式設(shè)計也相當講究，形式自由多樣，作品以簡潔明了見長。很多作品采用文字與圖畫結(jié)合的形式，文字根據(jù)畫面需要進行位置安排，體現(xiàn)了一定的藝術(shù)水平。有些宣傳畫還采取圖畫與詩歌甚至當?shù)氐母柚{相結(jié)合的形式。此外，還有不少宣傳畫的創(chuàng)作意圖以畫中人物的對話方式來表達，形式自由，目的明確。雖然在圖形與文字的組合形式上還顯得生硬，但將文字作為圖畫的補充，或以文字點醒題目的做法，取得的宣傳效果十分明顯。

（二）主要內(nèi)容

中央蘇區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作，是戰(zhàn)爭年代的產(chǎn)物，具有鮮明的階級性、濃厚的時代氣息。它所流露出來的思想基調(diào)，有著對變革現(xiàn)實的渴望。它的每一幅作品都具有熾熱的革命性，強烈的戰(zhàn)斗性，概括起來主要表現(xiàn)了如下一些內(nèi)容。

1.突出宣傳加強在紅軍和其他一切革命工作中黨的領(lǐng)導(dǎo)作用及紅軍、蘇維埃政權(quán)的性質(zhì)、宗旨與任務(wù)這一重要內(nèi)容。在“三灣改編”后，毛澤東在紅軍中建立了黨的各級組織，并成立黨的前敵委員會，確立了“支部建立在連隊”的原則，充分發(fā)揮黨支部的戰(zhàn)斗堡壘作用，同時把加強黨的領(lǐng)導(dǎo)這一原則貫徹到中央蘇區(qū)其他一切革命工作中。1934年4月中國工農(nóng)紅軍總政治部出版的《紅星報》第三期刊載了題為《支部應(yīng)成為游擊隊中的火車頭》（見圖1）的漫畫，鮮明地宣傳了黨是領(lǐng)導(dǎo)革命事業(yè)的“領(lǐng)頭人”，是革命事業(yè)勝利的根本保證，以及革命群眾與共產(chǎn)黨不可分割的一體關(guān)系。在畫面中，以行進的火車表示革命事業(yè)的發(fā)展，“車頭”和“車廂”分別表示“支部”和“革命隊伍”，形象地表現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)和革命隊伍的關(guān)系。作品形象地體現(xiàn)出毛澤東《在井岡山的斗爭》一文中所指出的“紅軍所以艱難奮戰(zhàn)而不潰散，‘支部建在連上’是一個重要原因”的正確論斷。［4］

2.反映土地革命方面內(nèi)容。當時革命的一個重要問題是解決農(nóng)民的土地問題，中國共產(chǎn)黨必須領(lǐng)導(dǎo)和發(fā)動廣大人民群眾開展土地革命斗爭，推翻封建主義的土地制度，使貧苦農(nóng)民取得土地，解決吃飯等生活基本問題。這些內(nèi)容在蘇區(qū)諸多美術(shù)作品中皆有大量反映，如《春荒斗爭》、《打倒貪官污吏土豪劣紳》等。在《怎能受到那許多人的吸吮》（見圖2）一畫中，描繪了一個已經(jīng)瘦骨嶙峋的農(nóng)民悲苦地站在畫面中央，但身上的不同部位還被插上若干吸血的導(dǎo)管，分別代表壓迫農(nóng)民的地主、土豪、劣紳、帝國主義、軍閥等多種勢力。形象貼切生動，寓意一目了然，具有很好的可視性及藝術(shù)宣傳效果。在《繼續(xù)開展檢舉運動》畫中，為了保衛(wèi)土地革命的勝利果實，無產(chǎn)階級必須將革命進行到底，清除前進道路上的絆腳石。畫面運用對比的手法，負隅頑抗的國民黨反動勢力在革命者前進的堅強有力步伐面前顯得渺小而脆弱，而階級異己分子、消極怠工分子、官僚主義分子以及一切妨礙戰(zhàn)斗任務(wù)執(zhí)行的壞分子都是阻擋革命的反動勢力，都是在拖革命的后腿。但在前進的歷史車輪下，他們的行為無異于螳臂擋車。作品主題簡潔明確，具有很好的藝術(shù)感染力，蘊涵宣傳性、說理性、鼓動性，隱喻著極強的斗爭性。

圖1 支部應(yīng)成為游擊隊中的火車頭

圖2 怎能受到那 許多人的吸吮

3.描繪蘇區(qū)少年兒童努力學習文化，積極參加勞動，支援紅軍，時刻準備為保衛(wèi)蘇區(qū)、建設(shè)蘇區(qū)及將來建設(shè)新中國做出貢獻以及紅軍發(fā)展壯大情形的宣傳畫作品。如：《紅軍的壯大》（見圖3），在畫面底部有一臥倒的槍枝，其上壓著一頂軍帽，邊上寫著南昌暴動4字。然后是四面旗幟，構(gòu)成梯進關(guān)系，一面比一面大，分別代表不同的年份，反映紅軍人數(shù)壯大之快。整個畫面構(gòu)成簡練而不簡單，形式感強。1934年4月14日，中華蘇維埃共和國中央政府機關(guān)報《紅色中華》刊載了一組反映少年赤衛(wèi)隊學習和斗爭生活的組畫《少年赤衛(wèi)隊》（由四幅畫組成）（見圖4），描繪了當年中央蘇區(qū)的少年兒童積極響應(yīng)蘇維埃政府的號召，參加少年赤衛(wèi)隊，一方面學習文化，另一方面進行軍事訓練，時刻準備著支援紅軍，投入到反擊國民黨反動軍隊“圍剿”蘇區(qū)的戰(zhàn)斗。這些作品充分地表現(xiàn)了蘇區(qū)的少年兒童在蘇維埃政府的領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)懷下，置身于革命的熔爐中鍛煉成長的情形。

圖3 紅軍的壯大

圖4 少年赤衛(wèi)隊

4.宣傳反帝抗日救國內(nèi)容的作品。如：《帝國主義瓜分中國》（見圖5）畫面中一只巨手從左上角伸向下方，五個指頭分別代表日、法、美、英、意。他們正欲染指中華大地。整個畫面形象生動，寓意準確，形式新穎，可讀性強，可謂一幅高水平的藝術(shù)品。而在《擁護中央政府為國民黨出賣平津宣言》畫中，則以一步履艱難的人代表勞苦大眾，正肩抗國民黨政府與日本帝國主義簽訂的喪權(quán)辱國的《華北停戰(zhàn)協(xié)定》，這如同一塊巨石使勞苦民眾不堪重負，它嚴重束縛了革命者前進的步伐。其它諸如《世界革命奠基禮》、《在日本帝國主義下的華北民眾》、《聯(lián)合全國抗日部隊一致抗日去》等，皆從不同角度形象地反映了根據(jù)地軍民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下抗日救國不愿當亡國奴的堅強信念。

5.揭露國民黨反動派罪行及反對國民黨反動派、進行反“圍剿”斗爭的繪畫作品。1933年3月的《紅色中華》報上發(fā)表的《活捉敵師長兩只》（見圖6），作品生動地畫出某次反“圍剿”的勝利，活捉敵兩師長的場面：兩師長被紅軍用鏈條拴住，一師長的臉上被點上幾粒麻子，其嘴臉被刻畫得很生動，具詼諧的諷刺性，并在畫面上方配上“活捉敵師長兩只”的文字，把敵人用“只”來稱呼，更加深了諷刺性，字、畫的配合相得益彰。反映出群眾對敵人的厭惡痛恨之情。此外還有揭露地主還鄉(xiāng)團的宣傳漫畫《地主還鄉(xiāng)團》，畫面中的地主形象、神態(tài)刻畫得相當準確、到位，藝術(shù)表現(xiàn)力很強。這些對激發(fā)中央蘇區(qū)革命軍民加深對國民黨反動派本質(zhì)的認識，鼓舞中央蘇區(qū)革命軍民的斗爭意志起著重要的作用。在一些美術(shù)作品中除了表達革命斗爭內(nèi)容外，作者還在畫面的形式感表現(xiàn)上出奇制勝，如《粉碎五次“圍剿”》（見圖7），作者在畫面中采取對角線式構(gòu)圖，反動派在帝國主義的支持下，夾帶著飛機、大炮以逼人的氣勢從畫面左上方壓過來，紅軍的旗幟和槍桿形成一個銳利的三角形，直抵敵人的五次“圍剿”，形成直插敵人心臟的利刃。畫面形式感極強，既通俗易懂又具備很好的藝術(shù)效果。

圖5 帝國主義瓜分中國

圖6 活捉敵師長兩只

圖7 粉碎五次“圍剿”

蘇區(qū)的這些美術(shù)作品在內(nèi)容方面都反映了工農(nóng)大眾的生活和斗爭，表現(xiàn)了工農(nóng)大眾的愿望和要求。把握了“群眾脈息的跳動”，符合工農(nóng)大眾的欣賞習慣和水平，具有通俗化、民族化的特征。

三、蘇區(qū)美術(shù)創(chuàng)作的意義

蘇區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作，鋒芒直指帝國主義、官僚資本主義丑惡現(xiàn)象，歌頌革命群眾和紅軍的英勇戰(zhàn)斗氣概，具有鮮明的階級性、堅定的革命性、強烈的戰(zhàn)斗性和濃厚的時代氣息和民族特色。

蘇區(qū)美術(shù)創(chuàng)作之所以在中央蘇區(qū)異軍突起，成為一門別具風格的獨立藝術(shù)，是因為在特殊的歷史條件下，中國社會遭受到巨大的沖擊，傳統(tǒng)的舊畫種難以滿足當時社會的特殊政治需求，此種情況下，急需有新的美術(shù)形式來適應(yīng)革命的宣傳工作。而通俗易懂、形式簡潔、語義明了的時事漫畫、壁畫、宣傳畫等便是在這種歷史和社會背景下順應(yīng)時代的要求脫穎而出。中央蘇區(qū)的文藝工作者們以畫筆作武器，以社會事件和各階層人物為描寫對象，用幽默、隱喻的方式，辛辣、夸張的語言，將畫家自身的情感注入到客觀事件當中，有貶有揚，可謂“嬉笑怒罵皆成文章”。這些藝術(shù)作品是戰(zhàn)斗的武器，政治傾向鮮明，在針砭時弊、鞭撻丑惡方面一針見血。時代感很強，適應(yīng)斗爭形勢需要，具有很強的思想性和斗爭性。它們雖是幾十年前革命初期創(chuàng)作，但對現(xiàn)實創(chuàng)作仍有借鑒作用，它明確提出了革命美術(shù)是非常好的宣傳鼓動武器。每一幅畫，就如一把匕首，刺向當時壓在中國人民頭上的帝國主義、封建主義、官僚資本主義三大敵人。人民群眾在革命斗爭的過程中不僅建立了自己的政權(quán)，也開始創(chuàng)造了自己的藝術(shù)。它用特殊的藝術(shù)造型，真實而生動地詮釋了20世紀初中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的蘇區(qū)政治、經(jīng)濟的特點和人民群眾的面貌，在繼承“五四”運動革命傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，開辟了我國新文化發(fā)展的正確方向和道路。同時也為我們今天研究這一時期的歷史提供了豐富寶貴的資料。后來的學者在評價這時期的作品時說：“從來沒有一個畫家像這些作者那么努力繪寫社會生活……”雖然它只是中國現(xiàn)代美術(shù)史的一小部分，但是它的作用是無法替代的。它從一開始便具有徹底的批判性和揭露性，并最終擔負起時代政治的晴雨表這一重任。

劉勰在《文心雕龍》中有“歌謠文理，與世推移”的論述，一切藝術(shù)都應(yīng)該是時代的反映，作為時代政治晴雨表的革命美術(shù)創(chuàng)作更是如此。中央蘇區(qū)的宣傳畫創(chuàng)作是蘇區(qū)革命文藝的一部分，是在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的工農(nóng)群眾改天換地的革命斗爭中產(chǎn)生和發(fā)展起來的，是馬克思主義文藝理論在中國特殊條件下的成功運用。它所產(chǎn)生的大量優(yōu)秀作品，有著自己獨特的面貌。把個人命運和階級的命運聯(lián)系起來，和人民大眾的革命事業(yè)聯(lián)系起來，去探求生活的真理，表現(xiàn)出革命戰(zhàn)士對偉大的生活變革的崇高追求與審美體驗，這一點，在中國文藝發(fā)展史上，是一個首創(chuàng)，有著不可估量的重大意義。

［1］毛澤東選集：第三卷［M］.北京：人民出版社，1991：866.

［2］江西省文化廳革命文化史料征集工作委員會編.中央蘇區(qū)革命文化史料匯編［G］.南昌：江西人民出版社，1994：23－24

［3］尚輝.從革命美術(shù)到主流美術(shù)—中國共產(chǎn)黨對于建立與發(fā)展人類新型藝術(shù)形態(tài)的探索［J］.美術(shù)，2011（7）：80－87.

［4］毛澤東選集：第一卷［M］.北京：人民出版社，1991：65.