韓馳

【摘 要】“5·12”汶川地震開啟了中國災(zāi)難新聞報(bào)道的新時代。本文通過對震區(qū)當(dāng)?shù)孛襟w《華西都市報(bào)》頭版新聞圖片的樣本研究，從圖片總量、質(zhì)量、表現(xiàn)內(nèi)容以及來源等方面分析該報(bào)的圖片報(bào)道特色，借以說明這一期間新聞圖片報(bào)道新的轉(zhuǎn)向與進(jìn)步。

【關(guān)鍵詞】汶川地震 《華西都市報(bào)》 新聞圖片

2008年5月12日，汶川發(fā)生里氏8.0級大地震，這是繼唐山大地震后中國又一巨大的災(zāi)難性事件。從中央到地方的各家新聞媒體迅速作出反應(yīng)，積極投入到對災(zāi)難事件的全面報(bào)道中，不僅投入了大量的人力、物力和財(cái)力，且行動迅速、信息公開程度高，表現(xiàn)出當(dāng)下新聞工作者高度的專業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)精神。值得注意的是，在整個抗震救災(zāi)的報(bào)道中，新聞攝影記者在第一時間發(fā)回許多新聞圖片，這些新聞?wù)掌鎸?shí)、立體、客觀地呈現(xiàn)了新聞現(xiàn)場，震撼人心。本文通過對這一時期四川當(dāng)?shù)氐膱?bào)紙《華西都市報(bào)》的頭版新聞圖片進(jìn)行分析，試探究這一階段該報(bào)的頭版圖片風(fēng)格與意義呈現(xiàn)。

一、樣本選定及依據(jù)

1、報(bào)紙的選取

《華西都市報(bào)》作為四川乃至整個西部最具代表性的報(bào)紙媒體，覆蓋面廣，社會影響力大，具有一定的品牌公信力。同時，該報(bào)紙定位于都市類紙媒，更為貼近一般大眾。

2、時間段的選取

“5·12”地震波及范圍特別廣，后續(xù)引發(fā)的各類問題也比較復(fù)雜，屬于一個長期性的社會議題。而本文中重點(diǎn)考察的是報(bào)紙頭版對災(zāi)難事件的集中呈現(xiàn)，故將整個時間跨度縮小至地震發(fā)生后的一個月（5·13～6·13）之內(nèi)。

3、分析單位的選取

《華西都市報(bào)》的頭版新聞圖片，同時滿足以下兩個條件：一是新聞攝影圖片。其他如圖表、示意圖、漫畫等不在研究范圍之內(nèi)；二是圖片有明確的來源。

4、研究方法

本文主要采用內(nèi)容分析法，對汶川地震時期《華西都市報(bào)》所刊登的頭版新聞圖片進(jìn)行歸納與研究。同時，本文還結(jié)合圖片視覺原理以及符號學(xué)相關(guān)原理進(jìn)行分析。

二、數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)及相關(guān)分析

1、頭版地震新聞圖片的比重

5月13日到6月13日期間，《華西都市報(bào)》每天的新聞頭版都刊登有關(guān)于汶川地震的大幅新聞圖片，與地震相關(guān)的新聞報(bào)道成為這一時期該報(bào)最為關(guān)注的焦點(diǎn)。根據(jù)統(tǒng)計(jì)，這期間《華西都市報(bào)》頭版新聞圖片共122張，其中與地震相關(guān)的新聞圖片占83%。特別是在震后兩周內(nèi)，與地震相關(guān)的新聞圖片占據(jù)頭版的重要位置。從表2可以看出，從5月29日開始，這一趨勢有所減弱，其他新聞報(bào)道圖片也開始出現(xiàn)在報(bào)紙頭版，變化趨勢明顯。

2、頭版新聞圖片來源

頭版往往是報(bào)紙媒體最金貴的地方，對于頭版新聞圖片的選擇，每一家報(bào)紙媒體都會精心斟酌。因而，圖片的來源與出處也不可忽視。

新聞來源表明了新聞事實(shí)、觀點(diǎn)與材料的來源出處，由誰而來，是新聞?wù)鎸?shí)性與權(quán)威性的重要體現(xiàn)。從表3與表4可以看出，這一時期《華西都市報(bào)》的頭版圖片大多來源于新華社與四川日報(bào)社，其總量為70張，而來源于本報(bào)社的新聞圖片共31張。結(jié)合對這一時期《華西都市報(bào)》整個新聞圖片的了解與分析，可以看出：雖然在除頭版之外的其他主要版面上，《華西都市報(bào)》主要使用的是本報(bào)拍攝的新聞圖片。但在頭版圖片使用上，《華西都市報(bào)》仍一貫采用新華社或四川日報(bào)社等權(quán)威媒體機(jī)構(gòu)的新聞圖片，以強(qiáng)調(diào)其公信力。

3、地震新聞圖片內(nèi)容分析

通過對圖片內(nèi)容的梳理，筆者將這些新聞圖片分為表現(xiàn)“領(lǐng)導(dǎo)、救援現(xiàn)場、兒童、救援人物特寫、災(zāi)后安置、尸體照片、災(zāi)難現(xiàn)場、學(xué)生（學(xué)校）及其他”等共9大類。通過表4可以看出，表現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)指揮救災(zāi)與慰問的新聞圖片占最大份額，往往以最大版面占據(jù)頭版圖片中最重要的位置。其次是表現(xiàn)救援現(xiàn)場的新聞圖片，而人物的特寫鏡頭與災(zāi)難現(xiàn)場的拍攝鏡頭也占相當(dāng)一部分比重。

總的來說，作為當(dāng)?shù)丶埫剑度A西都市報(bào)》第一時間向廣大受眾發(fā)回最新最全面的新聞報(bào)道，其專業(yè)精神與媒體社會責(zé)任感值得稱贊。然而，由于媒體有自己的生存規(guī)律，災(zāi)難性事件在經(jīng)過一段時間的不斷報(bào)道之后，就會慢慢被其他重要新聞事件所取代，逐漸淡出媒體的關(guān)注視野。當(dāng)然，這并不意味對于地震的報(bào)道就從此中斷，在之后的很長一段時間內(nèi)，有關(guān)災(zāi)后重建的各類新聞消息與圖片仍然見諸報(bào)端，“5·12”地震的相關(guān)消息被該報(bào)持續(xù)關(guān)注。

三、頭版新聞圖片的特色探析

1、頭版圖片主要以領(lǐng)導(dǎo)活動為中心，突出主旋律

在所統(tǒng)計(jì)期間內(nèi)，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)人視察災(zāi)區(qū)情況的新聞圖片占32%，為這一階段頭版圖片內(nèi)容的最大部分。地震發(fā)生后的第二天，頭版就刊登出溫家寶總理親臨災(zāi)區(qū)指導(dǎo)救災(zāi)工作的新聞?wù)掌?，不僅體現(xiàn)出黨和國家對這一次災(zāi)難性事件的高度關(guān)注，同時也讓受災(zāi)群眾感到深深的關(guān)切。國家領(lǐng)導(dǎo)人親臨災(zāi)區(qū)，不僅向中國人民乃至整個國際社會展現(xiàn)出一個反應(yīng)迅速、有積極應(yīng)對危機(jī)事件能力的中國政府形象，同時，國家領(lǐng)導(dǎo)人親民愛民的形象也會得到國際社會的廣泛認(rèn)可。

2、災(zāi)情與救援并舉，信息的平衡化處理

災(zāi)難本身是很重要的新聞事件。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從5月13日到6月13日，共發(fā)表災(zāi)難現(xiàn)場照片12張，在表現(xiàn)救援現(xiàn)場等其他照片中，也涉及到地震現(xiàn)場的相關(guān)景象。這些照片給讀者再現(xiàn)了最真實(shí)的災(zāi)難現(xiàn)場，讓受眾身心受到強(qiáng)烈的震撼。然而災(zāi)難已經(jīng)發(fā)生，過多呈現(xiàn)災(zāi)難只會讓讀者的內(nèi)心產(chǎn)生強(qiáng)烈的恐懼與不安全感，這不僅不能做到良好的正面宣傳，反而會適得其反。因而，震后的救援工作成為該報(bào)力求報(bào)道的一個重要內(nèi)容，這在頭版新聞圖片上也有明顯的體現(xiàn)。因此，災(zāi)情的真實(shí)呈現(xiàn)與救援工作的積極報(bào)道，這兩個方面在該報(bào)報(bào)道地震災(zāi)難的過程中實(shí)現(xiàn)了信息的平衡化處理，一方面通過客觀鏡頭展現(xiàn)災(zāi)難的真實(shí)場景，讓讀者對這場巨大的自然災(zāi)難有一個直觀、深入的了解和認(rèn)知；另一方面也通過正面宣傳救災(zāi)過程中的英勇事跡與集體的齊心協(xié)力，傳達(dá)出國家在面對災(zāi)難時的強(qiáng)大力量和不屈精神。endprint

3、英雄人物形象的塑造

針對這樣一個重大的災(zāi)難事件，《華西都市報(bào)》的報(bào)道策略也進(jìn)行了調(diào)整，在報(bào)道救援工作開展的過程中，同樣塑造了一批積極參與抗震救災(zāi)工作的平凡的“英雄”形象。據(jù)統(tǒng)計(jì)，頭版圖片表現(xiàn)救援現(xiàn)場與救援人物特寫的圖片占29%。翻閱這些圖片可以感覺到，在拍攝救援現(xiàn)場的時候，攝影記者們總是多選擇一個大全景或近景，抓拍解放軍和救援人員將受災(zāi)群眾救起的一瞬間，或者通過鏡頭展示出幾位以上的救援人員攜手合力的救援過程，展示出一幅團(tuán)結(jié)合力、共同抗災(zāi)的感人場面，充滿力量與感動。不僅如此，《華西都市報(bào)》從5月25日起，就開始策劃抗震救災(zāi)先進(jìn)人物的專題報(bào)道，刊登在頭版的“英雄”人物大致有10位。如“痛失親人，他沖鋒在救災(zāi)路上”的北川縣民政局局長王洪發(fā)、“最堅(jiān)強(qiáng)的中國女警察”蔣敏、“抗震救災(zāi)五過家門不入”的廣元市青川縣人武部部長袁世聰?shù)鹊认冗M(jìn)人物，該報(bào)通過對其感人至深、忘我投入的工作事跡的報(bào)道，塑造出一批抗震救災(zāi)工作中崇高的平凡英雄。

4、突出人文關(guān)懷與媒體理性

對災(zāi)難新聞的報(bào)道，是僅僅客觀呈現(xiàn)災(zāi)難本身，還是從中展現(xiàn)人的力量，挖掘人性之美？通過對《華西都市報(bào)》頭版新聞圖片的梳理，似乎能找到一些答案。從圖片內(nèi)容分析得出的結(jié)論來看，再現(xiàn)災(zāi)難現(xiàn)場的新聞圖片僅占12%，尸體照片僅有1%，而更多大篇幅的照片著重于呈現(xiàn)救援現(xiàn)場與領(lǐng)導(dǎo)慰問以及救災(zāi)英雄人物的情況。由此可見，《華西都市報(bào)》在這一階段的頭版新聞圖片上表現(xiàn)了這樣一個基調(diào)：災(zāi)難新聞不是直播災(zāi)難與呈現(xiàn)災(zāi)難，通過災(zāi)難本身，媒體需要看到的是更為真實(shí)的生命。關(guān)注災(zāi)難中所有生命的堅(jiān)強(qiáng)與奉獻(xiàn)，進(jìn)而體現(xiàn)出生命的光華。

同時，從報(bào)道角度來看，《華西都市報(bào)》也做到了“無身體恐懼”的理性選擇。如19日作為全國哀悼日首日，該報(bào)在頭版圖片選擇上，沒有將血淋淋的殘酷場面呈現(xiàn)給受眾，而是從一只手、一支筆的角度切入，給讀者留下巨大的想象空間，其意境無聲勝有聲。

結(jié)語

在當(dāng)今這個讀圖時代，報(bào)紙的圖片版面越做越大，數(shù)量也越來越多。因此，如何用圖片來吸引讀者眼球、展示出報(bào)紙的觀點(diǎn)與立場，已成為當(dāng)下眾多媒體需要思考的問題?！?·12”地震發(fā)生后，國內(nèi)媒體紛紛對此進(jìn)行了大規(guī)模、長時間、持續(xù)性的報(bào)道，其傳播內(nèi)容與表現(xiàn)手法也更加多元、更加專業(yè)?？梢哉f，“5·12”地震新聞報(bào)道是我國新聞事業(yè)的一次重要轉(zhuǎn)型，它體現(xiàn)了多媒體時代我國新聞媒體事業(yè)的巨大進(jìn)步，值得我們深究其背后的意義。同時，通過對《華西都市報(bào)》頭版圖片的研究，也暴露出當(dāng)下新聞圖片報(bào)道中所存在的一些問題，如頭版新聞圖片的人文情感不夠，頭版圖片內(nèi)容的單調(diào)，以及災(zāi)難場面的角度取舍等。對此應(yīng)該引起媒體行業(yè)的重視并加以改進(jìn)。

參考文獻(xiàn)

①盛希貴：《影響傳播論》[M].中國人民大學(xué)出版社，2005

②沙蓮香：《社會心理學(xué)》[M].中國人民大學(xué)出版社，1987

③李仕生，《成都三報(bào)地震專題報(bào)道比較分析》[J].《青年記者》，2008（12）

④黃順銘，《災(zāi)難新聞?wù)掌锏摹吧眢w恐怖”》[J].《新聞記者》，2006（6）

⑤李春曉，《從突發(fā)事件報(bào)道看新聞圖片的應(yīng)用》[J].《中國地市報(bào)人》，2012（3）

⑥曹凌翼，《從汶川地震看中國災(zāi)難新聞圖片報(bào)道的進(jìn)步》[J].《群文天地》，2012（1）

⑦馬美菱，《讀圖時代的傳媒博弈——淺談新聞?wù)掌诳拐鹁葹?zāi)報(bào)道中的應(yīng)用》[J].《新聞記者》，2008（7）

（作者單位：南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

責(zé)編：姚少寶endprint

3、英雄人物形象的塑造

針對這樣一個重大的災(zāi)難事件，《華西都市報(bào)》的報(bào)道策略也進(jìn)行了調(diào)整，在報(bào)道救援工作開展的過程中，同樣塑造了一批積極參與抗震救災(zāi)工作的平凡的“英雄”形象。據(jù)統(tǒng)計(jì)，頭版圖片表現(xiàn)救援現(xiàn)場與救援人物特寫的圖片占29%。翻閱這些圖片可以感覺到，在拍攝救援現(xiàn)場的時候，攝影記者們總是多選擇一個大全景或近景，抓拍解放軍和救援人員將受災(zāi)群眾救起的一瞬間，或者通過鏡頭展示出幾位以上的救援人員攜手合力的救援過程，展示出一幅團(tuán)結(jié)合力、共同抗災(zāi)的感人場面，充滿力量與感動。不僅如此，《華西都市報(bào)》從5月25日起，就開始策劃抗震救災(zāi)先進(jìn)人物的專題報(bào)道，刊登在頭版的“英雄”人物大致有10位。如“痛失親人，他沖鋒在救災(zāi)路上”的北川縣民政局局長王洪發(fā)、“最堅(jiān)強(qiáng)的中國女警察”蔣敏、“抗震救災(zāi)五過家門不入”的廣元市青川縣人武部部長袁世聰?shù)鹊认冗M(jìn)人物，該報(bào)通過對其感人至深、忘我投入的工作事跡的報(bào)道，塑造出一批抗震救災(zāi)工作中崇高的平凡英雄。

4、突出人文關(guān)懷與媒體理性

對災(zāi)難新聞的報(bào)道，是僅僅客觀呈現(xiàn)災(zāi)難本身，還是從中展現(xiàn)人的力量，挖掘人性之美？通過對《華西都市報(bào)》頭版新聞圖片的梳理，似乎能找到一些答案。從圖片內(nèi)容分析得出的結(jié)論來看，再現(xiàn)災(zāi)難現(xiàn)場的新聞圖片僅占12%，尸體照片僅有1%，而更多大篇幅的照片著重于呈現(xiàn)救援現(xiàn)場與領(lǐng)導(dǎo)慰問以及救災(zāi)英雄人物的情況。由此可見，《華西都市報(bào)》在這一階段的頭版新聞圖片上表現(xiàn)了這樣一個基調(diào)：災(zāi)難新聞不是直播災(zāi)難與呈現(xiàn)災(zāi)難，通過災(zāi)難本身，媒體需要看到的是更為真實(shí)的生命。關(guān)注災(zāi)難中所有生命的堅(jiān)強(qiáng)與奉獻(xiàn)，進(jìn)而體現(xiàn)出生命的光華。

同時，從報(bào)道角度來看，《華西都市報(bào)》也做到了“無身體恐懼”的理性選擇。如19日作為全國哀悼日首日，該報(bào)在頭版圖片選擇上，沒有將血淋淋的殘酷場面呈現(xiàn)給受眾，而是從一只手、一支筆的角度切入，給讀者留下巨大的想象空間，其意境無聲勝有聲。

結(jié)語

在當(dāng)今這個讀圖時代，報(bào)紙的圖片版面越做越大，數(shù)量也越來越多。因此，如何用圖片來吸引讀者眼球、展示出報(bào)紙的觀點(diǎn)與立場，已成為當(dāng)下眾多媒體需要思考的問題?！?·12”地震發(fā)生后，國內(nèi)媒體紛紛對此進(jìn)行了大規(guī)模、長時間、持續(xù)性的報(bào)道，其傳播內(nèi)容與表現(xiàn)手法也更加多元、更加專業(yè)。可以說，“5·12”地震新聞報(bào)道是我國新聞事業(yè)的一次重要轉(zhuǎn)型，它體現(xiàn)了多媒體時代我國新聞媒體事業(yè)的巨大進(jìn)步，值得我們深究其背后的意義。同時，通過對《華西都市報(bào)》頭版圖片的研究，也暴露出當(dāng)下新聞圖片報(bào)道中所存在的一些問題，如頭版新聞圖片的人文情感不夠，頭版圖片內(nèi)容的單調(diào)，以及災(zāi)難場面的角度取舍等。對此應(yīng)該引起媒體行業(yè)的重視并加以改進(jìn)。

參考文獻(xiàn)

①盛希貴：《影響傳播論》[M].中國人民大學(xué)出版社，2005

②沙蓮香：《社會心理學(xué)》[M].中國人民大學(xué)出版社，1987

③李仕生，《成都三報(bào)地震專題報(bào)道比較分析》[J].《青年記者》，2008（12）

④黃順銘，《災(zāi)難新聞?wù)掌锏摹吧眢w恐怖”》[J].《新聞記者》，2006（6）

⑤李春曉，《從突發(fā)事件報(bào)道看新聞圖片的應(yīng)用》[J].《中國地市報(bào)人》，2012（3）

⑥曹凌翼，《從汶川地震看中國災(zāi)難新聞圖片報(bào)道的進(jìn)步》[J].《群文天地》，2012（1）

⑦馬美菱，《讀圖時代的傳媒博弈——淺談新聞?wù)掌诳拐鹁葹?zāi)報(bào)道中的應(yīng)用》[J].《新聞記者》，2008（7）

（作者單位：南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

責(zé)編：姚少寶endprint

3、英雄人物形象的塑造

針對這樣一個重大的災(zāi)難事件，《華西都市報(bào)》的報(bào)道策略也進(jìn)行了調(diào)整，在報(bào)道救援工作開展的過程中，同樣塑造了一批積極參與抗震救災(zāi)工作的平凡的“英雄”形象。據(jù)統(tǒng)計(jì)，頭版圖片表現(xiàn)救援現(xiàn)場與救援人物特寫的圖片占29%。翻閱這些圖片可以感覺到，在拍攝救援現(xiàn)場的時候，攝影記者們總是多選擇一個大全景或近景，抓拍解放軍和救援人員將受災(zāi)群眾救起的一瞬間，或者通過鏡頭展示出幾位以上的救援人員攜手合力的救援過程，展示出一幅團(tuán)結(jié)合力、共同抗災(zāi)的感人場面，充滿力量與感動。不僅如此，《華西都市報(bào)》從5月25日起，就開始策劃抗震救災(zāi)先進(jìn)人物的專題報(bào)道，刊登在頭版的“英雄”人物大致有10位。如“痛失親人，他沖鋒在救災(zāi)路上”的北川縣民政局局長王洪發(fā)、“最堅(jiān)強(qiáng)的中國女警察”蔣敏、“抗震救災(zāi)五過家門不入”的廣元市青川縣人武部部長袁世聰?shù)鹊认冗M(jìn)人物，該報(bào)通過對其感人至深、忘我投入的工作事跡的報(bào)道，塑造出一批抗震救災(zāi)工作中崇高的平凡英雄。

4、突出人文關(guān)懷與媒體理性

對災(zāi)難新聞的報(bào)道，是僅僅客觀呈現(xiàn)災(zāi)難本身，還是從中展現(xiàn)人的力量，挖掘人性之美？通過對《華西都市報(bào)》頭版新聞圖片的梳理，似乎能找到一些答案。從圖片內(nèi)容分析得出的結(jié)論來看，再現(xiàn)災(zāi)難現(xiàn)場的新聞圖片僅占12%，尸體照片僅有1%，而更多大篇幅的照片著重于呈現(xiàn)救援現(xiàn)場與領(lǐng)導(dǎo)慰問以及救災(zāi)英雄人物的情況。由此可見，《華西都市報(bào)》在這一階段的頭版新聞圖片上表現(xiàn)了這樣一個基調(diào)：災(zāi)難新聞不是直播災(zāi)難與呈現(xiàn)災(zāi)難，通過災(zāi)難本身，媒體需要看到的是更為真實(shí)的生命。關(guān)注災(zāi)難中所有生命的堅(jiān)強(qiáng)與奉獻(xiàn)，進(jìn)而體現(xiàn)出生命的光華。

同時，從報(bào)道角度來看，《華西都市報(bào)》也做到了“無身體恐懼”的理性選擇。如19日作為全國哀悼日首日，該報(bào)在頭版圖片選擇上，沒有將血淋淋的殘酷場面呈現(xiàn)給受眾，而是從一只手、一支筆的角度切入，給讀者留下巨大的想象空間，其意境無聲勝有聲。

結(jié)語

在當(dāng)今這個讀圖時代，報(bào)紙的圖片版面越做越大，數(shù)量也越來越多。因此，如何用圖片來吸引讀者眼球、展示出報(bào)紙的觀點(diǎn)與立場，已成為當(dāng)下眾多媒體需要思考的問題?！?·12”地震發(fā)生后，國內(nèi)媒體紛紛對此進(jìn)行了大規(guī)模、長時間、持續(xù)性的報(bào)道，其傳播內(nèi)容與表現(xiàn)手法也更加多元、更加專業(yè)?？梢哉f，“5·12”地震新聞報(bào)道是我國新聞事業(yè)的一次重要轉(zhuǎn)型，它體現(xiàn)了多媒體時代我國新聞媒體事業(yè)的巨大進(jìn)步，值得我們深究其背后的意義。同時，通過對《華西都市報(bào)》頭版圖片的研究，也暴露出當(dāng)下新聞圖片報(bào)道中所存在的一些問題，如頭版新聞圖片的人文情感不夠，頭版圖片內(nèi)容的單調(diào)，以及災(zāi)難場面的角度取舍等。對此應(yīng)該引起媒體行業(yè)的重視并加以改進(jìn)。

參考文獻(xiàn)

①盛希貴：《影響傳播論》[M].中國人民大學(xué)出版社，2005

②沙蓮香：《社會心理學(xué)》[M].中國人民大學(xué)出版社，1987

③李仕生，《成都三報(bào)地震專題報(bào)道比較分析》[J].《青年記者》，2008（12）

④黃順銘，《災(zāi)難新聞?wù)掌锏摹吧眢w恐怖”》[J].《新聞記者》，2006（6）

⑤李春曉，《從突發(fā)事件報(bào)道看新聞圖片的應(yīng)用》[J].《中國地市報(bào)人》，2012（3）

⑥曹凌翼，《從汶川地震看中國災(zāi)難新聞圖片報(bào)道的進(jìn)步》[J].《群文天地》，2012（1）

⑦馬美菱，《讀圖時代的傳媒博弈——淺談新聞?wù)掌诳拐鹁葹?zāi)報(bào)道中的應(yīng)用》[J].《新聞記者》，2008（7）

（作者單位：南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

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