王景勇

【關鍵詞】河間；唐代；銅鎏金佛造像；病害；科學分析；保護修復

【摘 要】受河間市文物保管所之托，河北省文物保護中心對其館藏的一批唐代銅鎏金佛造像及底座進行了保護修復。在這一過程中，我們采用現代科學技術與傳統(tǒng)技術相結合的修復工藝，借鑒國內外先進的保護經驗，根據病害的破壞機理，有針對性地對器物進行了科學的保護修復，有效地阻止或延緩了這批文物的腐蝕破壞。

河間市文物保管所收藏有唐代銅鎏金佛造像及底座71件，均為窖藏出土，其中一級文物2件，二級文物29件，三級文物19件，普通文物21件；其中一部分由城上村村民于1982年捐獻，一部分由北李子口村村民于1984年捐獻。這批造像鑄造工藝精湛，比例勻稱，表情、姿態(tài)細膩傳神，表現出唐代佛教造像藝術的高超水平，具有很高的藝術價值，為研究唐代宗教、鑄造工藝等提供了重要的實物資料。遺憾的是，因當時經費及技術力量不足等原因，自1980年代出土后，從未對這批造像采取過任何保護、修復措施，現大部分造像出現了不同程度、不同類型的病害，并有進一步惡化的趨勢。受河間市文物保管所之托，我們對這批造像進行了保護修復處理。本文僅以其中的三件為例，簡要介紹對其進行保護修復的全過程。

一、保護修復前典型病害

1.銅鎏金佛坐像，通高15厘米，像高6厘米，保護修復前重量180克。表面附著有綠色銹蝕、紅色銹蝕、粉狀銹，局部鎏金層脫落（圖一，1）。

2.銅鎏金釋迦牟尼佛坐像八角蓮臺，通高18.6厘米，保護修復前重量238克。表面附著有綠色銹蝕、藍色銹蝕、紅色銹蝕、粉狀銹，殘缺、斷裂，局部鎏金層脫落。

3.銅鎏金釋迦牟尼佛坐像須彌座，高6.2厘米，保護修復前重量115.8克。表面附著有綠色銹蝕、紅色銹蝕、粉狀銹，殘缺，局部鎏金層脫落（圖一，3）。

二、科學檢測分析

我們分別對這三件器物進行了顯微鏡觀察、X射線無損探傷檢測、X熒光儀分析、X射線衍射分析（XRD）和能譜儀（EDS，Energy Dispersive Spectrometer）分析，具體情況如下。

（一）顯微鏡觀察

利用普通顯微鏡（50—100倍）對標本進行觀察分析。觀察前發(fā)現有的造像在將表面的灰塵及污垢清理后，看似很完好，未發(fā)現有腐蝕現象的產生，但是通過顯微鏡就可以看出其表層下銹蝕非常嚴重，必須對其進行保護處理。

（二）X射線無損探傷檢測

利用X射線探傷儀對鎏金佛造像的內部結構進行無損探傷，以觀察其內部完殘、斷裂情況，及有無被覆蓋的紋飾或刻銘，搞清楚銹蝕物與硬結物掩蓋下的內部裂痕、孔洞等情況，作為對癥修復的參考依據。也可對其鑄造工藝進行研究，反映其相關的結構特征。

（三）便攜式X熒光儀分析

利用便攜式X熒光儀，選擇器物表面病害較為突出的位置，測定其不同的銹蝕成份。

1號檢測點取自佛坐像表面綠色位置。分析結果顯示，此檢測點內銅元素含量很高，并且含有大量的鉛元素以及一定量的錫元素，說明此佛像本體為錫鉛青銅。另含少量金元素和極少量的汞、銻、銀元素。

2號檢測點取自佛坐像表面紅色位置。分析結果顯示，檢測點內含大量的銅元素及一定量的錫元素和鉛元素，另含少量的金元素和極少量的汞、銻、鐵、銀元素，說明此佛像為青銅鎏金工藝制成，但是表面金層已損失殆盡。根據分析結果推測，表面的紅色物質為銅的氧化物，既氧化亞銅。

3號檢測點取自釋迦牟尼佛坐像八角蓮臺表面紅色位置。分析結果顯示，檢測點內含大量的銅元素及一定量的錫元素和鉛元素，另含少量的金、鐵元素和極少量的汞、銻、銀元素，說明此佛像為青銅鎏金工藝制成，但是表面金層已損失殆盡。根據分析結果推測，表面的紅色物質為銅的氧化物，既氧化亞銅。

4號檢測點取自釋迦牟尼佛坐像八角蓮臺表面紅色位置，并且檢測點表面經打磨后檢測。分析結果顯示，檢測點內含大量的銅元素及一定量的錫元素和鉛元素，另含少量的金、銻元素和極少量的汞、銀、鐵元素，說明此佛像為青銅鎏金工藝制成，但是表面金層已損失殆盡。

5號檢測點取自釋迦牟尼佛坐像須彌座表面鎏金層位置。分析結果顯示，此檢測點內銅元素含量很高，并且含有大量的金元素以及一定量的汞元素，說明此佛像表面所附金層為鎏金工藝制成，此佛像為銅鎏金制品。檢測點內含有少量的錫和鉛，說明佛像本體質地為青銅，另含極少量的銻、銀、鋅及鐵元素。表面的與鎏金層夾雜的紅色物質推測為銅的氧化物，既氧化亞銅。

（四）X射線衍射分析（XRD）

經過XRD分析，顯示這些青銅鎏金造像的銹蝕產物主要為四類：孔雀石、副氯銅礦、綠鹽銅礦和赤銅礦。其中，孔雀石和赤銅礦被認為是穩(wěn)定狀態(tài)的銅銹，如果銅銹下面沒有鎏金層，應予以保留；綠鹽銅礦和副氯銅礦是疏松膨脹的，呈粉狀，通常稱為粉狀銹，其中的氯離子會在青銅器內部循環(huán)使用，從而對青銅器造成周而復始的腐蝕，使青銅器的腐蝕物不斷擴展、深入，直到器物潰爛、穿孔，這就是我們常說的“青銅病”。很多佛造像均不同程度地出現這種有害銹。為防止腐蝕的加深，這兩種銹蝕產物應予以徹底的清除。

（五）能譜儀（EDS，Energy Dispersive Spectrometer）分析

1. 對佛坐像表面金層取樣，經過檢測可知，樣品內金元素含量很高，并且含有一定量的銅元素和汞元素，說明此佛像表面所附金層為鎏金工藝制成，此佛像為銅鎏金制品。檢測點內含有較高的氯元素，說明此佛像上的銹蝕中含有有害銹，必須去除。

2. 對釋迦牟尼佛坐像八角蓮臺表面綠色銹蝕物取樣，經過檢測可知，綠色銹蝕物內銅元素含量很高，并且含有大量的鉛元素以及錫元素，說明此佛像本體為錫鉛青銅。另含一定量的氯元素，說明佛像上的銹蝕物中含有有害銹，必須去除。

3. 對釋迦牟尼佛坐像須彌座表面紅色銹蝕物取樣，經過檢測可知，紅色銹蝕物內銅元素含量很高，并且含有大量的氧元素，說明此紅色物質為銅的氧化銹蝕物——氧化亞銅，如果影響佛像的外觀，可以去除。另含一定量的氯元素，說明佛像上的銹蝕物中含有有害銹，必須去除。

三、保護修復過程

（一）清洗：清除表面覆蓋物。用軟毛筆除去佛造像表面的浮土、浮銹，再用松土劑疏松其表面附著的泥土，然后用牙簽輕輕剔除。對器物表面滲入銹層的沉積物，用1%的檸檬酸進行軟化剔除。用小刻刀小心、緩慢地剔除最易吸附灰塵、水蒸氣及有害成分的表面膨脹過分的浮銹，以消除器物表面的腐蝕電池對器物的進一步腐蝕。另外，用2%的檸檬酸+1%的硫酸脲水溶液除去影響佛造像外觀的紅色的氧化亞銅。利用氨水除去較厚、較致密的綠色銹蝕物。

（二）有害銹處理：對于含有氯離子的有害銹必須清除。針對一部分可溶性鹽及氯離子，先以物理方式除去表面大部分的有害銹蝕，再用去離子水浸泡。浸泡24小時后，用氯離子測試條或氯離子選擇性電極對浸泡液內的氯離子含量進行測定。當浸泡液內氯離子的量恒定在5ppm以下，我們認為氯離子已經基本除去。如果浸泡液內氯離子的含量未達到恒定在5ppm以下，可每隔24小時更換一次浸泡液，并進行氯離子含量的測定，直至達到5ppm以下的恒定值。

（三）緩蝕處理：用1.5%的BTA（苯并三唑）乙醇溶液進行浸泡緩蝕，浸泡時間一般控制在12小時以內。緩釋處理完畢后，可以用鼓風干燥機或熱風槍進行脫水干燥，以便于后面的封護處理。

（四）表面封護：使用2%的PARALOIDB72丙酮溶液進行涂刷封護。方法是用小毛刷蘸取封護液進行涂刷封護。涂刷要均勻，涂刷過程中一定要避免產生流淌，防止局部封護劑過多而導致干燥后產生炫光，或者局部成膜不勻。

（五）部分殘缺造像的補配：對于某些文物的殘缺處需要加以補配，方法為：

1.直接使用速成鋼或樹脂類膠，調和礦物顏料，在文物基體上捏出殘缺部分；

2.當殘缺部分較大時，可以使用其他金屬材料（如銅板）等作補充材料，以增強其韌性。

（六）粘接與焊接：根據拼接對象的情況，分別使用粘接與焊接方法。粘接即使用粘合劑將拼接對象直接粘接，如拼接截面積較小但負荷力較大時，使用焊接的方式。

（七）技術處理：因為展陳的需要，對于保護修復后的文物，還需對補配或粘接過的部位進行必要的隨色處理?；驹瓌t是遠觀一致，近觀又有區(qū)別，達到可辨識的效果。隨色所用的顏料有丙烯顏料、礦物顏料等。隨色之前已經對器物進行了封護處理，因此所用的顏料只是涂在補配的部分，不會對器物本體造成影響。

保護修復后的效果如圖二。

最后需要特別指出的是，在對這批銅鎏金造像進行保護修復的過程中，我們發(fā)現有的佛像表面上看起來鎏金層保存較完好，但是其金層下面已經產生了粉狀銹，也就是說其表面的鎏金層并未與佛像本體有機地結合在一起，而是懸浮在粉狀銹上。如果用化學方法對其表面進行清洗，或處理不當，將使其表面看似完好的金層脫落，今后在進行類似保護修復工作時一定要特別注意。

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主要參考文獻：

1.楊軍昌，韓汝玢：《X光照相技術在文物及考古學研究中的應用》，《文物保護與考古科學》2001年1期。

2.宋迪生等：《文物與化學》，四川教育出版社，1992年。

3.中國文化遺產研究院編：《中國文物保護與修復技術》，科學出版社，2009年。

4.詹長法，張可：《簡述激光清洗技術在文物保護中的應用及發(fā)展前景》，載《文物科技研究》第3輯，科學出版社，2005年。

5.王蕙貞：《文物保護材料學》，西北大學出版社，1995年。

6.陸壽麟，李化元，蔡學昌：《中國文物和文物保護技術》，山東友誼出版社，2001年。

〔責任編輯：成彩虹〕

三、保護修復過程

（一）清洗：清除表面覆蓋物。用軟毛筆除去佛造像表面的浮土、浮銹，再用松土劑疏松其表面附著的泥土，然后用牙簽輕輕剔除。對器物表面滲入銹層的沉積物，用1%的檸檬酸進行軟化剔除。用小刻刀小心、緩慢地剔除最易吸附灰塵、水蒸氣及有害成分的表面膨脹過分的浮銹，以消除器物表面的腐蝕電池對器物的進一步腐蝕。另外，用2%的檸檬酸+1%的硫酸脲水溶液除去影響佛造像外觀的紅色的氧化亞銅。利用氨水除去較厚、較致密的綠色銹蝕物。

（二）有害銹處理：對于含有氯離子的有害銹必須清除。針對一部分可溶性鹽及氯離子，先以物理方式除去表面大部分的有害銹蝕，再用去離子水浸泡。浸泡24小時后，用氯離子測試條或氯離子選擇性電極對浸泡液內的氯離子含量進行測定。當浸泡液內氯離子的量恒定在5ppm以下，我們認為氯離子已經基本除去。如果浸泡液內氯離子的含量未達到恒定在5ppm以下，可每隔24小時更換一次浸泡液，并進行氯離子含量的測定，直至達到5ppm以下的恒定值。

（三）緩蝕處理：用1.5%的BTA（苯并三唑）乙醇溶液進行浸泡緩蝕，浸泡時間一般控制在12小時以內。緩釋處理完畢后，可以用鼓風干燥機或熱風槍進行脫水干燥，以便于后面的封護處理。

（四）表面封護：使用2%的PARALOIDB72丙酮溶液進行涂刷封護。方法是用小毛刷蘸取封護液進行涂刷封護。涂刷要均勻，涂刷過程中一定要避免產生流淌，防止局部封護劑過多而導致干燥后產生炫光，或者局部成膜不勻。

（五）部分殘缺造像的補配：對于某些文物的殘缺處需要加以補配，方法為：

1.直接使用速成鋼或樹脂類膠，調和礦物顏料，在文物基體上捏出殘缺部分；

2.當殘缺部分較大時，可以使用其他金屬材料（如銅板）等作補充材料，以增強其韌性。

（六）粘接與焊接：根據拼接對象的情況，分別使用粘接與焊接方法。粘接即使用粘合劑將拼接對象直接粘接，如拼接截面積較小但負荷力較大時，使用焊接的方式。

（七）技術處理：因為展陳的需要，對于保護修復后的文物，還需對補配或粘接過的部位進行必要的隨色處理?；驹瓌t是遠觀一致，近觀又有區(qū)別，達到可辨識的效果。隨色所用的顏料有丙烯顏料、礦物顏料等。隨色之前已經對器物進行了封護處理，因此所用的顏料只是涂在補配的部分，不會對器物本體造成影響。

保護修復后的效果如圖二。

最后需要特別指出的是，在對這批銅鎏金造像進行保護修復的過程中，我們發(fā)現有的佛像表面上看起來鎏金層保存較完好，但是其金層下面已經產生了粉狀銹，也就是說其表面的鎏金層并未與佛像本體有機地結合在一起，而是懸浮在粉狀銹上。如果用化學方法對其表面進行清洗，或處理不當，將使其表面看似完好的金層脫落，今后在進行類似保護修復工作時一定要特別注意。

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主要參考文獻：

1.楊軍昌，韓汝玢：《X光照相技術在文物及考古學研究中的應用》，《文物保護與考古科學》2001年1期。

2.宋迪生等：《文物與化學》，四川教育出版社，1992年。

3.中國文化遺產研究院編：《中國文物保護與修復技術》，科學出版社，2009年。

4.詹長法，張可：《簡述激光清洗技術在文物保護中的應用及發(fā)展前景》，載《文物科技研究》第3輯，科學出版社，2005年。

5.王蕙貞：《文物保護材料學》，西北大學出版社，1995年。

6.陸壽麟，李化元，蔡學昌：《中國文物和文物保護技術》，山東友誼出版社，2001年。

〔責任編輯：成彩虹〕

三、保護修復過程

（一）清洗：清除表面覆蓋物。用軟毛筆除去佛造像表面的浮土、浮銹，再用松土劑疏松其表面附著的泥土，然后用牙簽輕輕剔除。對器物表面滲入銹層的沉積物，用1%的檸檬酸進行軟化剔除。用小刻刀小心、緩慢地剔除最易吸附灰塵、水蒸氣及有害成分的表面膨脹過分的浮銹，以消除器物表面的腐蝕電池對器物的進一步腐蝕。另外，用2%的檸檬酸+1%的硫酸脲水溶液除去影響佛造像外觀的紅色的氧化亞銅。利用氨水除去較厚、較致密的綠色銹蝕物。

（二）有害銹處理：對于含有氯離子的有害銹必須清除。針對一部分可溶性鹽及氯離子，先以物理方式除去表面大部分的有害銹蝕，再用去離子水浸泡。浸泡24小時后，用氯離子測試條或氯離子選擇性電極對浸泡液內的氯離子含量進行測定。當浸泡液內氯離子的量恒定在5ppm以下，我們認為氯離子已經基本除去。如果浸泡液內氯離子的含量未達到恒定在5ppm以下，可每隔24小時更換一次浸泡液，并進行氯離子含量的測定，直至達到5ppm以下的恒定值。

（三）緩蝕處理：用1.5%的BTA（苯并三唑）乙醇溶液進行浸泡緩蝕，浸泡時間一般控制在12小時以內。緩釋處理完畢后，可以用鼓風干燥機或熱風槍進行脫水干燥，以便于后面的封護處理。

（四）表面封護：使用2%的PARALOIDB72丙酮溶液進行涂刷封護。方法是用小毛刷蘸取封護液進行涂刷封護。涂刷要均勻，涂刷過程中一定要避免產生流淌，防止局部封護劑過多而導致干燥后產生炫光，或者局部成膜不勻。

（五）部分殘缺造像的補配：對于某些文物的殘缺處需要加以補配，方法為：

1.直接使用速成鋼或樹脂類膠，調和礦物顏料，在文物基體上捏出殘缺部分；

2.當殘缺部分較大時，可以使用其他金屬材料（如銅板）等作補充材料，以增強其韌性。

（六）粘接與焊接：根據拼接對象的情況，分別使用粘接與焊接方法。粘接即使用粘合劑將拼接對象直接粘接，如拼接截面積較小但負荷力較大時，使用焊接的方式。

（七）技術處理：因為展陳的需要，對于保護修復后的文物，還需對補配或粘接過的部位進行必要的隨色處理。基本原則是遠觀一致，近觀又有區(qū)別，達到可辨識的效果。隨色所用的顏料有丙烯顏料、礦物顏料等。隨色之前已經對器物進行了封護處理，因此所用的顏料只是涂在補配的部分，不會對器物本體造成影響。

保護修復后的效果如圖二。

最后需要特別指出的是，在對這批銅鎏金造像進行保護修復的過程中，我們發(fā)現有的佛像表面上看起來鎏金層保存較完好，但是其金層下面已經產生了粉狀銹，也就是說其表面的鎏金層并未與佛像本體有機地結合在一起，而是懸浮在粉狀銹上。如果用化學方法對其表面進行清洗，或處理不當，將使其表面看似完好的金層脫落，今后在進行類似保護修復工作時一定要特別注意。

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主要參考文獻：

1.楊軍昌，韓汝玢：《X光照相技術在文物及考古學研究中的應用》，《文物保護與考古科學》2001年1期。

2.宋迪生等：《文物與化學》，四川教育出版社，1992年。

3.中國文化遺產研究院編：《中國文物保護與修復技術》，科學出版社，2009年。

4.詹長法，張可：《簡述激光清洗技術在文物保護中的應用及發(fā)展前景》，載《文物科技研究》第3輯，科學出版社，2005年。

5.王蕙貞：《文物保護材料學》，西北大學出版社，1995年。

6.陸壽麟，李化元，蔡學昌：《中國文物和文物保護技術》，山東友誼出版社，2001年。

〔責任編輯：成彩虹〕