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        高處不勝寒
        ——寫意人物畫在高校的現(xiàn)狀分析

        2014-12-11 20:33:33黃碧波
        參花(上) 2014年10期
        關(guān)鍵詞:寫意畫潘天壽畫壇

        ◎黃碧波

        高處不勝寒
        ——寫意人物畫在高校的現(xiàn)狀分析

        ◎黃碧波

        在當(dāng)今畫壇大環(huán)境下確實(shí)存在著“重工筆、輕寫意”的現(xiàn)象,試看一些國家級(jí)的大型中國畫展,工筆畫占據(jù)了絕大多數(shù)的比例,寫意畫并不多見,寫意人物畫就更加少了,這與中國畫壇要做到“百家爭鳴、百花齊放”的局面的宗旨似乎相去甚遠(yuǎn),相信這是每一個(gè)學(xué)習(xí)中國畫的人所不愿意看到的。珍稀生物的滅絕是因?yàn)榈厍颦h(huán)境的改變和惡化,很多情況下是無可奈何又不可避免的事情,但是作為珍貴畫種的寫意人物畫,沒有理由在日臻繁榮的中國畫壇越來越衰退。作為中國畫專業(yè)的同仁們,特別是各高校的中國畫教師,有責(zé)任擔(dān)當(dāng)起讓寫意人物畫繁榮起來的任務(wù)。

        寫意人物畫 高校 意象造型 神似 展覽

        寫意人物畫,也稱水墨人物畫或水墨寫意人物畫,其作為高校中國畫專業(yè)的必修課程,早已為廣大師生所熟知,但無奈其難度系數(shù)相對(duì)于工筆畫和寫意山水、花鳥畫而太大,其在高校的普及及影響并不是很大。這不能不引起我們當(dāng)教師和當(dāng)學(xué)生的深思。寫意人物畫在中國畫壇的地位其實(shí)和其他畫種一樣是同樣重要的,甚至可以說更高一些,因?yàn)樽怨乓詠砣宋锂嫷谋憩F(xiàn)要比山水畫和花鳥畫都難,很大一部分是造型的因素,而且寫意人物畫要求用中國畫獨(dú)有的工具以意筆的形式來表現(xiàn)人物,既需要作畫者有扎實(shí)的造型基本功,還要有深厚的筆墨功夫。

        作為一名在高校多年負(fù)責(zé)中國畫教學(xué)的教師,結(jié)合在高校的實(shí)地教學(xué)經(jīng)驗(yàn),我想從教學(xué)方面來談?wù)剬懸馊宋锂嫞M芷鸬綊伌u引玉的作用,為寫意人物畫的發(fā)展出一份綿薄之力。

        一、增強(qiáng)學(xué)生對(duì)“寫意”這一中國畫思想精髓的認(rèn)知

        “寫意”并不只是寫意畫所獨(dú)有的特質(zhì),雖然寫意畫以“寫意”來命名,但寫意的精神是所有中國畫的內(nèi)涵所在,無論是工筆畫還是寫意畫,都需要有“寫”和“意”的元素來加以立足和支撐。在筆墨的表現(xiàn)和畫面的意境上,如果脫離了“寫”和“意”,就不能稱其為中國畫?!皩憽敝饕侵赣霉P用墨或者用色的法則,而“意”指的是作品中物象的精神特質(zhì)和作畫者自己賦予畫面的思想體現(xiàn),這也是中國畫和西方繪畫不同的地方。在一些人眼里,工筆畫和寫意畫的區(qū)別只是簡單地表現(xiàn)形式上的不同,沒有從中國畫內(nèi)涵的思想高度去加以理解,導(dǎo)致現(xiàn)在的很多工筆畫作品走入了所謂的純寫實(shí)主義的死胡同,還原式地模仿照片,畫面物象刻畫到極致,這就造成了藝術(shù)作品鑒賞的一個(gè)誤區(qū),大家都在比技法,看誰畫得細(xì),誰畫得更細(xì)……自以為達(dá)到了他人無法企及的地步,卻不知早已舍本求末,丟棄了原本屬于畫面中最寶貴的東西。通過讓學(xué)生觀摩古代優(yōu)秀寫意人物畫作品能提高他們的審美能力,古代流傳下來的寫意人物畫作品雖然不多,算得上經(jīng)典的只有北宋梁楷和晚清任伯年的一些作品,但是這些作品在“寫”和“意”的追求上都達(dá)到了一個(gè)很高的境界。潘天壽先生在《聽天閣畫談隨筆》中云,“畫道之中,水墨最為上。”“水墨畫,能濃淡得體,黑白相用,干濕相成,則百彩鉼臻,雖無色,勝于青黃朱紫矣?!盵1]真正認(rèn)識(shí)到體現(xiàn)中國畫最高境界的精神在寫意畫,特別是寫意人物畫里最能得到淋漓盡致的展現(xiàn)。在學(xué)生入校后培養(yǎng)提高學(xué)生的專業(yè)能力顯得尤為迫切,通過提高學(xué)生的審美水平以增強(qiáng)學(xué)生對(duì)學(xué)習(xí)寫意人物畫的信心和探知的欲望。

        二、利用寫意人物畫的造型和筆墨的“矛盾”關(guān)系,可以讓自己在寫意花鳥、山水畫領(lǐng)域收獲更多

        眾所周知,很多人不愿意涉及寫意人物畫的原因,是因?yàn)樵煨湍芰Σ粔驈?qiáng),這也確實(shí)是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題。造型永遠(yuǎn)是寫意人物畫的第一“要害”。潘天壽說:“神不能離開形,但形卻可以離開神。有形無神的畫是有的,而無形無神的畫卻是不存在的?!盵2]這里的“形”和“神”就是指造型與筆墨。然而寫意人物畫的學(xué)習(xí)恰恰是在這種造型與筆墨的“矛盾”較量中進(jìn)步的,什么時(shí)候在這兩者中找到一個(gè)平衡點(diǎn)了,作畫水平就上升到一個(gè)新的層次。真正致力于寫意人物畫創(chuàng)作的人,可以說一輩子都在“協(xié)調(diào)”造型和筆墨這兩者之間的“矛盾”。在不斷的“協(xié)調(diào)矛盾”的過程中,練就了扎實(shí)的造型功底和筆墨運(yùn)用之道,若再涉足寫意山水、花鳥領(lǐng)域,真可謂是“小菜一碟”了。當(dāng)然,寫意人物畫的用筆之法很多都能從山水、花鳥畫里得到借鑒,特別是山水畫的用筆用墨,如能借鑒得好,用在人物畫里是錦上添花的。而一個(gè)有著高超的造型能力的寫意人物畫家去畫花鳥和山水畫,一定可以畫得好;相反,只懂寫意花鳥和山水畫的人未必可以畫好寫意人物畫。所以,寫意人物畫的學(xué)習(xí)在很大程度上對(duì)其他中國畫種是有幫助的。[3]古人在寫意人物畫里的造型雖然也屬于意象造型,但是題材的表現(xiàn)面太窄,寥寥幾筆,很少能看出畫的是誰,且古代畫家對(duì)人體解剖是不熟悉的。在我們當(dāng)代畫壇的新形勢(shì)下,時(shí)代賦予了寫意人物畫新的內(nèi)容和擔(dān)當(dāng),這就要求如今的寫意人物畫創(chuàng)作無論在形式還是內(nèi)容上都要以適應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活,反映當(dāng)代的精神生活為主題.表現(xiàn)在對(duì)人物造型的塑造上既要有中國畫的意象造型的特點(diǎn),又要有反映這個(gè)時(shí)代的精神特質(zhì),二者缺一不可。

        結(jié)語

        寫意人物畫在我國浩瀚的美術(shù)史長河中,一直鮮有人問津,更少有大師級(jí)的人物出現(xiàn),這與寫意人物畫的表現(xiàn)手法太難不無關(guān)系,所以能夠流傳下來的供我們今人借鑒的寫意人物畫作品實(shí)在少之又少。但值得欣喜的是二十世紀(jì)下半葉也出現(xiàn)了一些當(dāng)代水墨人物畫家,如黃胄、方增先、姚有多、王子武等,且發(fā)展到二十一世紀(jì)的今天,延續(xù)著老一輩寫意人物畫家前進(jìn)的路線在繼續(xù)探索的人還是有一定數(shù)量的。前輩畫家在寫意人物畫領(lǐng)域的未臻極致不一定是壞事,因?yàn)檫@個(gè)在歷史上就一直處于“冷門”的學(xué)科,恰恰好比一座有待開采的寶藏,給了后來者以更多探求的機(jī)會(huì)和發(fā)展空間。在中國畫的其他畫種如此繁榮的今天,我們有理由相信只要不畏艱難險(xiǎn)阻,肯去挖掘它,相信總有一天會(huì)有更多更好的寶貝與世人相見。

        [1] 潘公凱.潘天壽談藝錄 [M]104頁 .浙江人民美術(shù)出版社. 2002.12.

        [2] 潘公凱.潘天壽談藝錄 [M]44頁 .浙江人民美術(shù)出版社. 2002.12.

        [3] 田黎明.緣物若水—關(guān)于中國畫教學(xué)的思考 [M]21頁.江西美術(shù)出版社,2010.1.

        (作者單位:湖北科技學(xué)院藝術(shù)學(xué)院)

        (責(zé)任編輯 劉冬楊)

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