孫俊濤，張 萍

（1.齊齊哈爾醫(yī)學院 體育部，黑龍江 齊齊哈爾 161006；2.齊齊哈爾大學 體育學院，黑龍江 齊齊哈爾 161006）

就我國體育電影的發(fā)展現(xiàn)狀來看，體育事業(yè)與體育電影二者的發(fā)展呈現(xiàn)出極不平衡的特點，體育電影發(fā)展相對滯后于體育事業(yè)的發(fā)展。

1 中國體育電影發(fā)展歷程

1.1 第一時期：民國體育電影時期（1934-1948年）

1934年，導演孫瑜拍攝的《體育皇后》問世，這是民國時期中國體育電影的一部杰出代表作。該片以獨特的藝術(shù)視角，將身體、體育與救亡、啟蒙相聯(lián)系，在影片最后，以手拿鋼槍、整裝出發(fā)的青年們奔赴遠方的鏡頭，表現(xiàn)了個人與國家、啟蒙與救亡間蘊含的體育精神，其愛國主義及民族主義精神的傳播更是深遠地影響著后人。但直到1948年，由于國內(nèi)戰(zhàn)事不斷，體育電影數(shù)量十分有限。

1.2 第二時期：解放初期的中國體育電影（1949-1966年）

這一時期是指新中國成立到文化大革命前的25年左右的時間。隨著中華人民共和國的成立，中國在世界的地位開始提高，各項體育運動作為國家強盛的標志之一，開始在全國范圍內(nèi)如火如荼地展開。隨著中國在一些體育項目上取得的優(yōu)異成績（如乒乓球），競技體育的凝聚力得以展現(xiàn)，國人通過體育比賽被緊緊地聯(lián)系到了一起。

在建國后的十幾年間，國內(nèi)出品的體育電影就多達十部，包括《冰上姐妹》、《女籃5號》、《女跳水隊員》、《球場風波》、《水上春秋》、《小足球隊》、《球迷》等，其中以《水上春秋》、《冰上姐妹》、《女籃5號》最具代表性，較好地體現(xiàn)了自新中國誕生后，人們在思想情感、生活方面發(fā)生的深刻變化。

1.3 第三時期：改革開放時期（1976-2000年）

這一時期指文革之后至上世紀結(jié)束的25年時間。隨著文革的結(jié)束，中國迎來思想解放的春天，電影院里各類型電影開始重新登上舞臺。自1977-2000年，國內(nèi)出品的體育電影共有30余部，涉及到的體育項目包括了拳擊、擊劍、自行車、花樣游泳、曲棍球、乒乓球、排球、籃球、足球、體操等，期間的代表作主要有《棋王》、《沙鷗》、《我的九月》、《女足九號》、《冰與火》、《黑眼睛》等。1979年拍攝的《乳燕飛》是文化大革命以后首部以體操運動為主線的體育電影。其后，1981年《沙鷗》問世，反映了中國女排的拼搏、進取精神，該片為該時期中國體育電影的最優(yōu)秀代表作，曾獲得文化部頒發(fā)的優(yōu)秀影片獎、中國電影金雞獎中的導演特別獎和最佳錄音獎。

1.4 第四時期：21世紀發(fā)展新時期（2001年-至今）

步入21世紀以來，全球一體化進程加速，中國的電影開始更好地與世界接軌，并向商業(yè)化的道路邁進，體育電影亦是如此。這一時期體育電影更多地吸取了國外體育電影的創(chuàng)作經(jīng)驗，影片類型上更加傾向于喜劇片、兒童片，在拍攝手法上更注重娛樂性、時尚性和科技性。這一時期的體育電影代表作有《功夫》、《少林足球》、《大灌籃》、《扣籃對決》等，但也出現(xiàn)影片不少、好片不多的問題。

2 制約當代體育電影發(fā)展的因素

中國體育電影歷經(jīng)數(shù)十年發(fā)展，取得的成就是有目共睹的，然而最近幾年來，中國體育電影所獲得的社會認同感則相對較低，體育電影的國際影響力、收視率每況愈下。造成這一現(xiàn)狀的原因，還是和長期以來中國體育電影存在的問題有關(guān)。

2.1 體育文化資源開發(fā)有限

我國作為一個體育大國，有著十分豐富的體育文化資源，只要對這些資源進行合理開發(fā)，中國體育電影勢必會邁上一個更高的臺階。例如借鑒國外成功經(jīng)驗，將我國的優(yōu)勢體育項目（如體操、乒乓球、跳水等）與真實人物相結(jié)合，進行傳記改編。然而實際上，我國的電影人卻并未真正能夠?qū)w育文化資源進行大力開發(fā)。

2.2 藝術(shù)形式缺乏創(chuàng)新性

一部優(yōu)秀的體育影片，應(yīng)當是電影藝術(shù)與體育運動本身的完美結(jié)合。通過分析大量的中國體育題材影片不難發(fā)現(xiàn)，我國的體育影片在藝術(shù)形式方面十分單一，畫面沉悶、競賽場景及情節(jié)固定，這樣的影片自然不能激發(fā)觀眾的興趣。近年來，電影科技不斷進步，不少體育電影都運用到了特技，合理特技的運用可以使影片的畫面呈現(xiàn)更完美。然而我國一些電影導演在拍攝體育影片時過于依賴特技，存在著濫用特技的現(xiàn)象，這樣的藝術(shù)表現(xiàn)必然會使電影中的體育運動失去真實感。

2.3 沒有正確處理好娛樂性與思想性的關(guān)系

從主體思想層面來看，我國的體育電影存在著兩個極端：一是從運動員不怕吃苦、頑強拼搏的角度塑造人物，雖然這有助于還原體育的本質(zhì)、體現(xiàn)體育競爭，然而這類只注重思想性的影片很難擺脫平淡、沉重，欠缺娛樂性。二是過于注重影片的娛樂效果，而削弱了電影本身應(yīng)當體現(xiàn)的體育精神，這種欠缺思想性的影片，不僅無法以體育折射人生，同時也很難引起觀眾的共鳴。

3 關(guān)于當代中國體育電影發(fā)展的建議

（1）重審體育電影的價值。在國家的整體發(fā)展中，體育電影在體育產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)、經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)及政治產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中都發(fā)揮著重要作用。中國電影界應(yīng)當充分重視體育電影，重新審視體育電影的文化價值、社會價值，加大體育電影文化的建設(shè)力度，從而使其社會價值得以充分體現(xiàn)。（2）進行全面改革。根除體育電影發(fā)展停滯不前的根本性原因，多角度、全方位地呈現(xiàn)體育電影的文化主題，感染觀眾，消除運動員與普通群眾的距離感，以獲得人民群眾對體育電影文化的認同。（3）發(fā)掘體育文化資源。合理借鑒國際優(yōu)秀影片的成功經(jīng)驗，深挖我國的體育文化資源，讓電影蘊含的文化元素更加豐富。（4）正確處理體育電影的思想性與娛樂性的關(guān)系，使體育電影的感染力更強。同時注意豐富電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式，不斷改革、創(chuàng)新。

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